Á meðan hann stóð yfir nýlegt viðtal við HipHopDX, flytjanda punany raps, of stutt, fjallaði um ásakanir að hann hafi hvatt til kynferðisofbeldis ungra stúlkna með nýlegum myndbandsskilaboðum sínum frá föðurlegum ráðum til ungra drengja.
En einnig við þessar umræður kafaði Short Dog dýpra í það hvers vegna svo margir kunna að hafa haldið að upprunalegur Mack Hip Hop sé ekkert annað en pervers einstaklingur, meðal annars vegna þess að innihald laga hans breytist skyndilega í strangt kynferðislega skýrt efni sem hefst um um miðjan níunda áratuginn. Stuttu opinberaði afdráttarlaust hvers vegna eftir útgáfu hans á níunda áratugnum voru engin samfélagsmeðvituð lög á plötum hans, ala Trying To Come Up frá nýútkominni 19. stúdíóátaki hans, Engin brot . Brautryðjandi listamaður vestanhafs útskýrði ekki aðeins hvernig upptökuheimili hans til 20 ára, Jive Records, kom í veg fyrir að hann gæti haldið áfram að gefa út lög um fátækt, áhrif fíkniefnaneyslu og grimmd lögreglu sem var orðið mótvægi við Freaky Tales hans, heldur Short einnig deildi kenningu sinni um að öll helstu merkin legðu á ráðin um að halda meðvitund Hip Hop frá útvarpsbylgjunum.
Short lauk röltinu yfir minnisbrautina með því að útskýra hvernig ATL leiddi til fráfalls hans Hættuleg áhöfn , hvernig Bay Area goðsögnin raunverulega hjálpaði til við að koma af stað yfirráðasvæði suðurríkjanna í Hip Hop og hvers vegna hann á þakkarskuld við Lil Jon fyrir að framlengja nú 30 ára starfstíma sinn í Rap-leiknum.
HipHopDX: Ég valdi Ég vil vera frjáls fyrir 10 öflugustu myndböndin í ritstjórn Hip Hop sögu sem ég gerði fyrir DX fyrir nokkrum mánuðum. Ég tók eftir því við skrif mín um myndbandið að þú hafir í raun aldrei hafið hlutverk þitt aftur sem fréttaritari samfélagsmeina eftir að ég vil vera frjáls, heldur valið að innihalda innihald þitt nánast eingöngu af Kokkteilar . Af hverju vékstu frá því að gera svona þyngri lög, Gettóið o.s.frv.?
Of stutt: Um miðjan níunda áratuginn þegar Death Row Records virtist vera eins og það heitasta - eflaust um það vestan hafs - tónlist á þeim tíma, sérstaklega með Dr. Dre plötunni, [ The Chronic ], Frumraun Snoop Dogg, [ Doggystyle ] og Tha Dogg Pound plata, [ Dogg Food ], á þeim tíma er ég að gera mig tilbúinn að búa til plötuna Kokkteilar og ég flutti til Atlanta…. Ég er að flytja til Atlanta og hlutirnir eru ekki í lífi mínu, hlutirnir eru ekki þeir sömu og í Oakland. Ég er á förum frá Oakland á mjög, mjög, mjög fjandsamlegu tímabili, þar sem mikið fíkniefnastríð er í gangi milli fullt af strákum sem ég hef þekkt í mörg ár og ár sem drepa hvort annað.
Ég er að rappa þessa ósvífni mynd en ég er það líka - Í öllum fyrstu plötunum mínum með Jive [Records] áttu þeir allir fullt af lögum sem voru ekki um kynlíf, sem voru ekki með bölvunarorð í þeim, og ég myndi velja efni eins og crack-kókaín, fátækt og einelti lögreglu og rapp um það. Þegar ég kom til Atlanta um miðjan '90, Death Row er að koma fram, Bad Boy [Records er] hittin 'og við erum rétt að fara inn í bling bling tímabilið. Og Hip Hop er í skapi þar sem það er eins og ég sé ríkur núna, ég fékk peninga.
Og ég ætla ekki að kenna neinum um þetta, en mér var í raun verið að ýta í átt þar sem ég myndi tala við fólk á Jive [Records], ég myndi tala við forsetann, Barry Weiss, og hann var eins og - ég vildi alltaf gera þessi [hliðar] verkefni eins og E-40 dúettplötu, sem var ein sem þeir leyfðu mér aldrei að gera. Jive myndi aldrei leyfa mér og E-40 að gera plötu saman. Þeir héldu áfram að afsaka og svo það varð aldrei gert. Mig langaði líka til að gera plötu sem var full af lögum eins og Gettóinu, Lífið er ... Of stutt, Peningar í Gettóinu, Ég vil vera frjáls. Mig langaði að gera heila plötu af jákvæðum of stuttum lögum, bara til að halda þessu jafnvægi. Ég hafði gert munnlegan samning við Barry Weiss, þar sem hann var eins og, Núna væri fullkominn tími, þú ættir að gera eins og dónalegasta of stutt plata alltaf - plötuumslagið, lögin, gerðu bara skítlegt fokkin of stutt plata . Þetta er framkvæmdastjórinn sem stjórnar fyrirtækinu og ráðleggur mér að setja út heila plötu af bara bölvun og kynlífi.
Svo ég er eins og ef ég gerði það þá þyrfti ég að gera nákvæmlega hið gagnstæða og fylgja því eftir með plötu sem er öll jákvæð. Og svo gerði ég plötuna fyrir hann, það gerðum við Þú Nasty . Mér fannst þetta fyndin hugmynd í fyrstu - við höfðum eins og klámstjarna á forsíðunni, ég er nakin, stelpurnar eru naknar og við gerðum virkilega rassnakta myndatöku. Og það fékk gullplötu og allt það dót. En þegar kom að því að gera jákvæðu plötuna var það aldrei góð hugmynd. Það fékk aldrei grænt ljós. Þegar ég gerði það sem þeir vildu leyfðu þeir mér aldrei að gera það sem ég vildi.
Ég byrjaði að taka eftir því á þeim tíma í Hip Hop að merkimiðarnir voru í raun að undirrita listamennina og kynna listamennina sem myndu koma með neikvæð skilaboð: við skulum stunda kynlíf, sleppa þér herfangi. Við förum út í Crunk núna, bling bling er þarna ... það fer niður. Þetta var nýr sveimur og allir vildu monta sig - Rap hefur alltaf verið að monta sig, en allir vildu monta sig af milljónum. Og ég tók eftir því að á ákveðnum tímapunkti í Hip Hop hættu helstu merkin að skrifa undir og kynna jákvæða listamenn, þá sem voru bara virkilega jákvæðir. Jákvæðar myndir voru erfitt að komast út þar. Svo ég segi bara að á einhverjum tímapunkti var það ekki það sem Hip Hop breyttist af sjálfu sér, það hafði smá þrist. Ég er algjör samsæriskenningafræðingur og mér finnst eins og það hafi þurft að vera samkoma helstu merkjanna og einhver þurfti að segja eins og: Sjáðu, við verðum að halda þessum jákvæða skít frá lofti og láta þennan herfangsskjálfta taka . Það er kominn tími. Og eftir það er eins og flóðgáttirnar opnuðust bara með kynlífi og ofbeldi.
Og það var í útvarpinu! Þú gast ekki fengið of stutt lög í útvarpinu í árdaga. En nú er ég að segja Shake That Monkey - lagið er bókstaflega að segja hristu leggöngin þín - og það verður spilað í útvarpinu. Komdu maður.
DX: Þó að ég sé að spyrja mjög dagsettra spurninga hér…. Ég veit ekki hvort þetta var samsæri plötufyrirtækis eða persónulegt val, en ég talaði við Shorty B aftur seint '08 eftir heilablóðfall hans og hann sagði um þig, það virðist sem hann hafi gleymt því sem kom honum þangað sem hann er . ... Hann heldur áfram að gera þessar plötur með öllum þessum, þú veist, Lil Jon og allt það, þetta er allt flott og skítt, en þeir eru ekki við. Hefur þú einhverja eftirsjá af Crunk-era versluninni þinni og að brjóta þig frá Ant Banks, Shorty B og restinni af The Dangerous Crew og sinfóníu þeirra í lifandi tónlist?
Of stutt: Atlanta var það eina sem raunverulega braut þá efnafræði upp.
Þættir þess sem gerði Shorty The Pimp, komdu þér þar sem þú passar þér, kokteilar og Gettin ’It - Pee Wee spilaði á hljómborð og hann var eins og fokking Bernie Worrell, yngri frá þinginu. Ant Banks spilaði mikið á píanó, en hann væri sá helsti sem forritaði trommurnar og hann myndi blanda saman öllum lögunum og Banks kæmi með þessum snjöllu litlu sýnishornum sem við myndum nota. Shorty B spilaði á gítar og bassa. Og ég myndi koma inn og sinna söngnum - stundum myndum við fá einhvern til að syngja á því. En ég myndi koma inn og gera raddir mínar og þá sátum ég og Ant Banks þar og reiknum út hvernig við ætlum að breyta öllu þessu efni saman og raða hljóðfærunum og svoleiðis. Og við myndum búa til þessi frábæru helvítis lög.
Þegar við fluttum til Atlanta fluttum við sem eining, allir komu. Ég veit ekki hver fór fyrst, en Ant Banks og Pee Wee - Ant Banks, fyrir líf sitt, varð hann að komast aftur til flóans. Hann kvæntist konunni sem hann var ástfanginn af og þau eignuðust börn, þau áttu stórt hús. Hann varð því að komast aftur. Ef hann hefði verið í Atlanta hefði hann aldrei átt það líf sem hann vildi svo mikið með henni. Og Pee Wee, hann vildi í grundvallaratriðum bara ekki búa í Atlanta. Svo nú eru það bara ég og Shorty B í Atlanta - þetta er líklega á meðan á Gettin ’It plötunni stendur. Bankar voru ekki raunverulega hér en samt blandaði hann saman öllum plötunum, hann gerði samt takta fyrir þá, við héldum þessu samt áfram en það var svolítið eins og að reka í burtu.
Þannig að ég sé það ekki í raun eins og ég brotni í burtu, ég sé það þegar ég er að fara inn í - ja, ég kalla það ákveðið of stutt tímabil. Áður en ég tengdist Ant Banks, Pee Wee og Shorty B var allt annað tímabil. Ég var í þessum muthafucka að búa til taktinn sjálfur. Ég get nefnt þig svo marga takta sem ég gerði mig frá Fæddur til Mack, lífið er ... Of stutt og Short Dog’s In The House , áður en ég komst á Shorty The Pimp plötuna. Og fyrir mér var þetta annað tímabil, rétt eins og þegar ég notaði til að rappa af hljóðfæraleik og gera litla raggedy takta í herberginu mínu og ég hafði aldrei sett út hljómplötu sem var annað tímabil. Ég átti átta ára feril áður en ég sá jafnvel frægð utan flóans. Ég var frægur í Flóanum í átta ár þar á undan. Og ég lít á það eins og tímabil á ferlinum. Ég lít á Shorty B, Ant Banks, Pee Wee árin sem tímabil.
Ég lít á flutninginn til Atlanta sem annað tímabil. Þegar ég kom með Lil Jon og við gerðum upprunalegu útgáfuna af Bia Bia, sem var You Just A Bitch. Og það var svo fokkin 'skítugt - Lil Jon var með lag sem heitir I Like Dem Girlz og á B-hliðinni var lag sem heitir You Just A Bitch og það var að verða meiri hasar á götunum en A-hliðin . Svo að hann var eins og, maður, við verðum að finna leið til að hreinsa þennan skít. Og það var fæðing Bia Bia. Þeir settu Ludacris á það og það var þarna. Þetta var líklega fyrsta risastóra högg hans.
Rétt um svipað leyti og við höfðum gert Getur ekki verið betri leikmaður [frá Á landsvísu: Dagur sjálfstæðis samantekt 1998]. Þetta er fyrsta lagið sem ég og Lil Jon tókum saman. Þetta var algjört crunk lag í árdaga Crunk, þegar orðið var varla komið þar. Þegar fólk var vant við að tala um Atlanta Rap og hvernig Atlanta breytti skítnum og hvernig Suðurlandið var að koma inn, þá var ég eins og fjandinn, ég var einmitt þarna. Þeir munu aldrei minnast á nafnið mitt, en ég var rétt í því að hjálpa þeirri hreyfingu að komast leiðar sinnar. Ég var stór hluti af því.
Það lag, Couldn't Be A Better Player, var mikil tímamót í lífi mínu. Lil Jon fór með mig í þennan litla rassaklúbb, 559, og setti mig við borð og sagði mér ekki hvað í fjandanum væri. Ég gerði ráð fyrir að hann ætlaði að segja mér að fylgjast með því sem fólkið gerir þegar lagið kemur. Svo, vissulega, lagið kemur og fólkið klikkar. Lil Jon var eins, Athugaðu þetta og þeir verða brjálaðir bara á fokkin fyrsta tóninum. Lagið tekur langan tíma að koma á, og bara hljóðið frá 808 sem kom inn vissu hvað það var og mannfjöldinn verður í æði. Svo ég var eins og, Já, þetta er svona það sem ég bjóst við. Svo kemur það hálfa leið í gegnum lagið þar sem Lil Jon var áður með þetta undirskriftarbrot, þar sem lagið verður soldið ofbeldisfullt og skítt og allt helvítis stemmningin í laginu breytist í eins og einhver reiður skítur og muthafucka það lag kom á - Hvað er uppi fjandinn nigga, hvað er að? - og ég leit í kringum mig og það fór frá því að fólk brjálaðist út úr huga sínum yfir í fólk sem fokkaði að missa það. Og hann var eins og það var það sem ég vildi að þú sæir.
Þessi tímamót í lífi mínu voru vegna þess að ég hafði aldrei séð partý brjálast og heyrt rödd mína á sama tíma. Ég bjó aldrei til partýlög áður. Og eina leiðin sem ég get lýst því er að skíturinn sé smitandi. Ég fann nýja akrein þar sem í stað þess að hún þurfi að vera Shorty The Pimp eða Shorty spámaðurinn, skáld, hvað í andskotanum þú vilt kalla það, þá vil ég vera frjáls of stutt, það breyttist í eins og sumir skulum skemmta okkur með frænda Short . Ég samþykkti næstum nokkurn hluta af persónu Luke Skywalker. Það var að vinna fyrir mig í gegnum Lil Jon. Og hann var að gera það fyrir Ying Yang [tvíburana], E-40 stökk inn á vagninn seinna meir og hann fékk nokkur Lil Jon lög…. Og ef þú spyrð E-40, hvað gerðu þessir Lil Jon partýslög fyrir þinn feril? Þetta var eins og fjandans viðbótarhljómur. Lil Jon og þessi partýskítur framlengdi feril minn. Lil Jon framleiddi Shake That Monkey og hann framleiddi Blow The Whistle og úr þessum tveimur lögum einum fékk ég helvítis aukahlaup. Ég er ekki einu sinni viss um hvort ég væri hér núna að reyna að búa til plötu númer 19, plötu númer 20, ef það væri ekki fyrir Lil Jon tengslin frá 1995 til 2005, hversu lengi sem við vorum tengd við að búa til mörg lög. Fyrir mér var þetta ekkert mál hvers vegna ég þurfti að fara með þá hreyfingu.
Ég er í skapi núna en þar sem það er eins og ég get sannarlega ekki sett þennan hlut niður og labbað frá honum fyrr en ég geri þessa einu plötu sem ég sagði þér frá, jákvæðu of stuttu plötuna. Ég verð að gera það bara vegna þess að það er ég. Það er í mér. Og mér myndi finnast ég alveg missa af einhverju ef ég gerði það ekki. Alveg eins og mér líður eins og að fara ekki í svartan háskóla og fara í mars í hljómsveitinni - það var draumur minn sem barn, og að gera það ekki hefur alltaf truflað mig. Alltaf. Ég vildi fara til Grambling [State University] eða einhvers staðar og fara í mars og ég gerði það ekki. Svo þetta er önnur af þessum aðstæðum.
