Birt þann: 5. janúar 2017, 10:56 eftir Narsimha Chintaluri 3,7 af 5
  • 3.50 Einkunn samfélagsins
  • 6 Gaf plötunni einkunn
  • 3 Gaf það 5/5
Sendu einkunn þína 12

Undanfarið hálft ár eða svo hefur Gucci Mane sleppt tveimur plötum, tveimur hljómplötum, milljarði tónlistarmyndbanda og nokkrum af skemmtilegustu þáttum ársins. Þó að sumir hafi áhyggjur af því að hann myndi vera meira tónn niður, meira áskilinn eftir fangavist, hefur Wopster reynst aðeins hrifinn af tónlistariðnaðinum sem hann ólst upp við að rómantíkera. Ást hans á orðum, tilhneiging til djöfullega snjalla orðasambanda og hæfileika til að búa til bangers hefur aðeins verið endurvakin. Og með þriðju og síðustu breiðskífu sinni á árinu, The Return of East Atlanta Santa , Guwop gerir sér fullkomlega grein fyrir sérvisku við núverandi endurtekningu á stíl hans og fær alveg Steve Lobel We Working Artist of the Year verðlaunin.



Þar sem júlí er Allir að leita - búinn til í sex daga tímabili með því að nota leifar af vísum sem hann skrifaði meðan hann var lokaður inni - var vísvitandi í framkvæmd þess , Eftirfylgni október virtist henda sama formi út um gluggann. Woptober Þrumuhögg og söngvar krókar áttu að áminna alla gagnrýni um að Gucci væri að endurmagna stífni, en hún varð á endanum stutt; stjórnleysi þess fannst framleitt og, kaldhæðnislega, platan náð hið gagnstæða við ætluð áhrif þess . En Gucci er fljótur að læra - The Return of East Atlanta Santa tekur minnispunkta frá bæði sólóviðleitni, sem og innsýn sem hann hefur safnað frá núverandi senu í gegnum lögun hans og samstarf ( Ókeypis múrsteinar 2 með Framtíðina að vera ákveðinn hápunktur af hlaupinu hans 2016), og skilar hátíðlegum skammti af blekkingarlagaðri gildru tónlist.

Með The Return of East Atlanta Santa , Guwop sameinar nýja nálgun sína á lagasmíðum við frjálsar hönnunarmyndir sem áður voru skilgreindur hornsteinn verka hans. Flæðin eru sléttari og krókarnir meira aðlaðandi. Skrif hans eru ennþá venjulegt fargjald fyrir Gucci, en hann hikar ekki við að leika með sendingu sína. Gucci tókst einnig að greina sig frá - ekki aðeins með þeim eiginleikum sem hann fékk til liðs við sig, heldur með taktunum sem hann setti saman. Zaytoven er ennþá að finna í grunninn framkvæmdastjóri sem framleiðir allt málið (og lánar hæfileika sína til töfrandi endurvinnslu Jingle Bells fyrir St. Brick Intro), en það er greinilegur skortur á bæði honum og Mike WiLL gerði það að þessu sinni (sá síðarnefndi aðeins að tryggja sér inneign á nektardansstaðnum, Nonchalant, og nær, Greatest Show On Earth). Það reynist þó vera hið besta þar sem þessi plata kemur jafnvægi á ýmsa stíl betur en fyrri viðleitni hans. Ungir upphlaupsmenn eins og Ricky Racks (Walk On Water) og Murda (Stutter and Yet) halda meira en sínu leyti við hlið rótgróinna tónskálda Metro Boomin, Southside og TM88. Mesta undrunin hefur verið að vera frábærlega beygju Bangladess á svimandi söngnum, Bales.

Því miður, þetta ennþá líður ekki eins og allt sem hinn yngði rappari er fær um. Báðir eru með brjálað Gucci-vers (ég fékk svo marga afbrot að ég gæti kannski aldrei farið til Kanada / en Drake sagði að hann myndi „draga í einhverja strengi svo ég leyfði mér að athuga dagatalið mitt, hann opnar) en blanda af fortíðarþrá, frákasti Drizzy leiðinlegur, nútímalegur Drake, finnst skóhornaður á brautina. Að auki er líflegt flæði á Drove U Crazy sóað í gleymsku Bryson Tiller vísu. Þó að margir af þessum annmörkum séu ekki beinlínis lítilsháttar við rappið Gucci sjálft (sem er hans besta árið 2016), þá sýna þeir að hann gæti betur stjórnað samstarfsfólki sínu ef hann fær meiri tíma. Hér er að vonast til að hann haldi áfram að byggja á þeim grunni sem endurkoman skapar og skili sannri klassískt næst.