Fyrr í þessum mánuði talaði goðsagnakenndi DJ Premier við HipHopDX um það fyrsta í nýrri þáttaröð DX, Timeless, sem mun endurskoða tímaprófaðar Hip Hop plötur með höfundum sínum til að falla saman með athyglisverðum afmælum þessara útgáfa. Og svo auk þess að veita smá innsýn í nýjustu útgáfu hans, Beats That Collected Dust, Vol. 2 , (auk þess að útskýra skólagöngu sína við son Guru og svara sumum DX lesendum), tók Premier klukkustund til viðbótar af mjög dýrmætum tíma sínum til að ræða aðra útgáfu sína, Gang Starr Step In The Arena .
Í tilefni af 20 ára afmæli þessa tveggja ára breiðskífu Preemo og Guru, veitti Premier bakgrunninn fyrir tímalausu tímalengdina í fullri lengd. Preemo afhjúpaði sjaldan þekktar upplýsingar um sköpun plötunnar, þar á meðal raunverulegt rán sem fór úrskeiðis sem veitti einni mestu varúðarsögu Hip Hop innblástur, Just To Get A Rep, hvernig óvæntar Punk Rock rætur Preemo höfðu áhrif á lengd ákveðinna klippa á plötu, hvert annað mögulegt smáatriði sem þér dettur í hug að vilja vita af plötunni sem steypti Gang Starr sem tímalausu tagteymi.
Premier gerði einnig nokkrar uppljóstranir sem ekki tengdust byltingarkenndri breiðskífu hans og Guru, þar á meðal kannski átakanlegasta endurminningin af öllu viðtalinu: Ég man að Ice Cube og Suge Knight lentu í slagsmálum.
Svo þó að spurningarnar og svörin hér að neðan sé löng lesning, þá er það örugglega þess virði. Skyldulesning fyrir alla sem eru nógu gamlir til að muna eftir klassískri snældu Gang Starr eða einhverjum á öllum aldri sem hefur áhuga á að læra hvers vegna, eins og Preemo lýsti yfir í umræðum sínum við DX, Gang Starr var með bestu efnafræði 20. aldarinnar .
HipHopDX: Að láta þig falla undir trommur Gang Starr. Af hverju var Check The Technique ekki einn ?!
DJ Premier: Þetta var smáskífa. Það var þriðji 12. okkar Just to Get A Rep var fyrsti 12. Og svo var Step In The Arena annað. Check The Technique var það þriðja. Og lánstraust var vegna B-hliðarinnar ...
DX: Ó ókei, ég vissi það ekki. Ég býst við því að vegna þess að það var ekki myndband sem ég vissi ekki að það hefði verið ein útgáfa ... Þessar trommur eru aðeins eins og þrjár sekúndur af upprunalega laginu sem þú tókst saman, California Soul frá Marlena Shaw. Svo hvernig fékkstu þessar trommur til að lifna svona við?
DJ Premier: Alltaf þegar ég framleiða geri ég það með deejay hugarfar. Þegar ég segi deejay hugarfar fylgjumst við mjög vel með öllu sem kemur út á hljómplötu. Við kryfjum það. Og á Hip Hop sniði, þegar kemur að sýnatöku, er ég alltaf að reyna að finna leið til að vera einstök með trommuhljóðin mín og hvernig ég höggva. Stundum færðu bara ekki nóg af hlutunum til að gera það heilan. Svo það er þegar þú þarft að virkilega hugleiða til að þvinga það. Stundum neyða ég hlutina til að virka og þeir koma bara út. En það er bara ég að skilja vísindin um sýnatöku og púsla saman brotum. Ég elskaði þessi trommuhljóð og þá klappa í Marlena Shaw plötunni og ég sagði bara, Hey, ég ætla að höggva það. Þökk sé Showbiz og stórum prófessor lærði ég hvernig á að höggva sýni. Þeir kenndu mér snemma áður en ég var meira að segja að gera það - ég var vanur að gera bara lykkjur.
DX: Svo þú myndir vitna í Athugaðu tækni sem fæðingu Preemo höggva meistara?
DJ Premier: Nei, það er ekki það fyrsta. En það er eitt af þeim.
DX: Nú lærði ég af því að horfa á sameiginlega viðtalið sem þú tókst við Pete Rock fyrir y’all DJ Premier gegn Pete Rock DVD sem Just To Get A Rep var fyrsta alvöru framleiðslan sem þú gerðir algjörlega á eigin spýtur. Hvað gerðist á milli [fyrstu plötu Gang Starr árið 1989] Ekki meira Mr Nice Guy og Step In The Arena sem leiddi til þess að þú varðst sóló beatmaker fyrir hópinn?
DJ Premier: Mig langaði til að verða einsöngvaramaður til að byrja með, en ég var ekki svo fínn ennþá. Ég var í lagi. Ég var bara að nota hljóðin sem voru í raun í trommuvélinni á þeim tíma. ‘Vegna þess að ég vissi ekki að sýnatökur væru það sem þeir voru að gera til að fá þessar gömlu hljómandi trommur, fyrr en ég fór að heyra þetta allt Marley mjöl dót. Ég var bara undrandi á því hvernig hann var að nota öll þessi James Brown sýnishorn og nota þessar trommur - Eins, [The Honey Drippers '] Impeach The President, sem ég þekkti lagið sem krakki, en ég var eins og hvernig er hann að búa til þá trommur spila í stað þessara fyrirfram gerðu sparka og snara sem fylgja trommuvélinni? Ég hafði enga hugmynd. Og þegar ég sá að hann var að nota S950 Akai sýnatakann, þá var ég eins og, ég verð að fá mér einn slíkan! Ég sparaði peningana mína. Og hinn goðsagnakenndi [Audio Two og MC Lyte framleiðandi] King Of Chill, sem vinnur í raun fyrir mig fram á þennan dag, kenndi mér að vinna það án þess að hafa trommuvélina til að stjórna því ennþá. Ég gerði það bara handvirkt. Og svo þegar mér tókst að spara peninga til að fá trommuvélina til að koma henni af stað, þá keypti ég mér Alesis trommuvél. Ég var á [E-mu SP-1200] og síðan fór ég í Alesis trommuvél.
Ég hitti verkfræðinginn minn, Eddie Sancho, hjá D&D [Studios] - það var í fyrsta skipti sem ég vann þar vegna Showbiz, sem fór með mig þangað til að leggja rispur í Lord Finesse remix fyrir Return Of The Funky Man. Við unnum úr Studio A í D&D. Og þegar ég heyrði blönduna í bílnum mínum var ég eins og fjandinn, þetta skítur hljómar dóp! Ég byrja að vinna hér núna. Svo ég verð að gefa Showbiz mikið heiður ... Fyrir [D&D] var ég í Calliope Studios. Ég var að reyna að ná hljóðinu, eins og ég sagði, að Marley og allir þeir væru að fá [frá Calliope]. Ég þekkti Marley ekki persónulega og gat því ekki náð í hann. Mér fannst gaman að því hvernig frumskógarbræðurnir voru að blanda plötum sínum niður og De La Soul og þeir voru allir að vinna hjá Calliope. Svo að vera að Straight Out The Jungle platan var gerð þar og De La Soul gerði mikið af hlutum þar [fyrir] 3 fætur háir og hækkandi , Ég var eins og, Yo, veistu hvað? Ef ég byrja að slá á betra plani þá get ég kannski fengið það til að hljóma eins og plöturnar þeirra. Án bitins að sjálfsögðu, en samt til að fá þetta hráa, gamla trommuhljóð.
Og nú þegar ég hafði lært allar þessar mismunandi aðferðir byrjaði ég að æfa í íbúðinni minni - þegar ég og Guru bjuggum saman í Bronx. Við vorum nýflutt til Bronx. Og þannig kynntist ég Panchi frá NYG’z. Þannig kynntist ég Malakí Hnotubrjótinn frá Group Home . Þannig kynntist ég Smiley The Ghetto Child. Þannig urðum við öll flott, vegna þess að ég flutti til Bronx því Guru var að fara út með þessari stelpu sem var að leigja út íbúðina sína og við fluttum inn: ég, hann og dansarinn okkar, H.L. Rock.
Þaðan var Guru að segja að ég yrði að gera meira en bara deejay á plötunum og gera rispur. Hann sagði: Bara að klóra í plöturnar er ekki nóg til að fá [þú] greiddan helming peninganna. Svo það var þegar ég var eins og, ja hvað annað verð ég að gera? Hann sagði: Þú verður að búa til taktinn sjálfur. Og ég var eins og í lagi. Jæja, leyfðu mér að æfa. Svo þar sem við bjuggum saman æfði ég bara hversdags - bara lykkjaði á plötuspilara þá hluti sem ég vildi. Og ég myndi merkja metin og setja þau til hliðar. Svo þegar kom að því að fá það til að bresta [fyrir Step In The Arena albúm], og loksins fengum við fjárhagsáætlun - því við vorum nýbúin að yfirgefa Wild Pitch Records [eftir Ekki meira Mr Nice Guy ] og fékk fjárhagsáætlun hjá Chrysalis Records - ég gat núna virkilega, virkilega unnið að iðn minni. Og ég byrjaði að æfa meira og meira. Svo byrjaði ég að búa til alla þessa takta. Step In The Arena var það fyrsta sem ég bjó til. Hver ætlar að taka vigtina? var sú seinni sem ég bjó til - ég var að skera það litla hornflaut [frá Maceo & The Macks ’Parrty] aftur og aftur með tvö eintök. Og ég myndi bara merkja allt þetta dót niður á pappír og láta það gerast. Guru lagði traust sitt á mig og sagði: Yo, mér líkar vel við alla takta. Við skulum rúlla.
DX: Og myndirðu segja að það væri stefnumarkandi hljóðmarkmið fyrir unglingaplötuna, eða var hún bara diggin ’og notaði það sem þú uppgötvaðir á þeim tíma?
DJ Premier: Ó já, örugglega, hljóðrænt var það mikilvægast vegna þess að ég er að reyna að fá hljóðið sem mér líkar bara sem aðdáandi [tónlistarinnar] sem þessir aðrir listamenn eru að gera. Þegar ég heyrði [De La Soul’s] Plug Tunin ’er ég eins og hvað í fjandanum ?! Og bergmálið og raddskipan þeirra og hvernig þeir rímuðu, þeir voru að vera öðruvísi. Svo ég vildi alltaf vera öðruvísi. Það er ástæðan fyrir því að ég byrjaði að nota Jazz sýni, því enginn þeirra var að gera það. Allir voru James Brown, eða sjaldgæfar [Funk and Soul] sýnishorn. En enginn var í raun að skipta sér af Jazz sýnishornum, svo ég var eins og, Jæja skítt, þessir hafa ekki einu sinni söng og svoleiðis efni á þeim, þetta er bara hljóðfæraleikur. Ég gæti rifið alla hluti af því. Ég var bara að nota Jazz sýni því það var enginn annar. Ég var ekki að reyna að búa til nýjan hlut sem heitir Jazz Rap eða eitthvað slíkt. Ég var bara á undan kúrfunni, það er það sem faðir minn sagði mér alltaf: vera leiðtogi og vera öðruvísi en allir aðrir. Og það er einmitt allt hugarfar mitt núna og var þá.
blómstrar það er ástæða fyrir því
DX: Svo með hlutverk þitt á bak við stjórnirnar, kom Guru þá með öll sönghugtökin á eigin spýtur ...
DJ Premier: Já. Hann skrifaði alltaf hugtökin og titla laganna - setti það á blað, límdi það á vegginn og ég myndi bara byrja að búa til lög sem passuðu við titilinn. Og hann skrifaði alltaf titilinn og síðan í sviga skrifaði hann lag um svona og svona, lag um stelpu, lag um að verða rændur. Eins og, Just To Get A Rep er ‘vegna þess að hann var rændur strax þegar við fengum samning okkar. Við keyptum báðir glænýja bíla. Hann keypti Toyota 4Runner - þeir voru heitir á þeim tíma. Og ég keypti glænýjan MPV. Þetta er árið 1990. Og við fluttum inn í hús Branford Marsalis. Við bjuggum hjá honum og syni hans og konu hans, vegna þess að hann var að fara að flytja til L.A. til að vera tónlistarstjóri fyrir [ The Tonight Show með Jay Leno ]. Hann var ekki búinn að pakka saman til að flytja, svo við vorum hjá honum í nokkra mánuði. Ég man að Guru var að hanga í röngum hluta bæjarins - það voru hann og nokkrir aðrir bræður. Þeir voru soldið sniðugir í kringum alvöru, alvöru hörkufélaga. Og seinna um kvöldið fór Guru sjálfur í búðina - bara til að fara að fá eitthvað úr búðinni, en nú er nóttin, þegar þú veist að allir úlfarnir koma út - og þessir sömu gaurar voru eins og, Það er sami gaurinn sem var sent upp með vitsmunum allra strákanna sinna áðan. [Gang Starr var ekki] ennþá svo stór, svo þeir vissu ekki hver hann var. Eða jafnvel ef þeir gerðu það, lögðu þeir á hann, því nú var hann ekki með fimm eða sex strákum ... Og þeir festu hann. Þeir tóku bílinn. Við byrjuðum að leita að þessum strákum næstu daga. Og kannski eins og fjórum eða fimm dögum síðar, lentum við í þeim og byrjuðum að elta þá. Strákarnir fara af stað. Löggan hoppar inn í aðstæðurnar og byrjar að elta þá líka. Og gaurinn rekst á ísbíl og hann deyr.
Þetta var slæmt [ástand] vegna þess að Guru hafði tekið mynd af 4Runner sínum þegar hann fékk hana, og hann sat þar, sendur upp af öllu brosandi eins og, Já, hvað! Ég fékk nýja 4Runner minn. Og þá þurfti hreppurinn að fara með bílinn að hreppnum til að tilkynna hann fyrir gaurinn sem hrapaði og deyr í honum. Það var kippt í liðinn eins og harmonikku. Og Guru tók mynd sem stóð við hana aftur með stóran bros á vör. Hann hafði eins og myndirnar fyrir og eftir á veggnum heima hjá okkur.
Þegar við fluttum út úr Bronx bjuggum við saman í Brooklyn. Og þannig kynntumst við [Notorious B.I.G.] og öllum [Junior M.A.F.I.A]. Við myndum sjá þau allan tímann. Lady Of Rage, Nikki D, við myndum öll hanga allan tímann. Við myndum sjá RZA allan tímann. Það var þegar hann var að [taka upp] Prince Rakeem. Fyrsta platan sem hann spilaði fyrir mig var Pass The Bone [sem hann gerði með The Genius]. Og það varð met seinna sem kom loksins út.
En þegar ég spólaði öllu til baka, þá var það bara sjúkt að þegar þessi strákur stal skítnum sínum og þá dó þá vorum við eins, Yo, við verðum að gera skrá um það. Og þess vegna lékum við það út [í laginu og myndbandinu]. Við notuðum ekki bíl sem hlutinn sem varð rændur, við notuðum hann til að stela keðjunum og hringunum. En [Guru] skrifaði það í meiri alheimsskoðun svo það var skynsamlegra fyrir alheimsfólkið sem myndi hlusta á það. En þetta var sönn saga. Og hversu sjúkt er það, að þessi strákur lenti í ísbíl og dó rétt í sjónmáli? Eins sáum við hann deyja á staðnum. Það er einhver brjálaður skítur.
DX: En eins og við vitum það sem við gerum aftur / Og shorty er ekki peepin ’, eru aðrir schemin’ til að vinna gegn.
DJ Premier: Jamm. Ef lögreglan var ekki að elta hann líka - vegna þess að lögreglan vissi ekki einu sinni hvað var í gangi. En þeir fóru að elta hann og fóru framhjá okkur. Þeir voru að reyna að segja honum að hætta og hann myndi ekki hætta. [Svo] nú eru þeir í leit. Við erum ekki í neinum vandræðum vegna þess að við vorum bara að elta gaurinn til að fá bílinn okkar aftur. Við höfðum engin vopn eða neitt slíkt. Við ætluðum bara að elta hann, hrekja hann út úr bílnum og taka bílinn til baka. En því miður mætti hann fráfalli sínu.
DX: Næsta spurning mín mun virðast léttvæg núna. Af hverju myndu þeir ekki láta Lil Dap [frá Group Home] hafa byssu í myndbandinu? Þetta voru samt dagarnir þegar maður gat gert svona skít.
DJ Premier: Ég skal segja þér af hverju, vegna þess að Geto strákar áttu virkilega myndrænt myndband [fyrir Do It Like A GO / Fuck Em] sem þeir reyndu að komast á MTV, og það var svo myndrænt að þeir bönnuðu Geto Boys myndbandið ... Síðan voru þeir að segja að hlutirnir væru of ofbeldisfullir og þeir byrjaði að segja að fleiri byssur séu ekki leyfðar. [ Lil Dap ] var reiður, því hann vildi hafa byssuna. En við sögðum, Yo, þið verðið bara að vinna úr því. Fab 5 Freddy leikstýrði því, og hann var eins og, leikaðu það bara og við látum það líta út eins og það á að líta út. Ég meina, Dap hefur hvort sem er ógnvekjandi svip. Og þar sem við vildum fá spilun, vorum við eins og, Yo maður, það er myndband. Jafnvel þó að það sé [byggt á] raunveruleikanum, þá er þetta fokkin myndband. Bara takast á við það. Og það tókst. En já, byssur voru þegar slegnar frá MTV. Á þeim tíma vorum við öll MTV ánægð. Þeir voru að leggja mikinn tíma í Rap. Ég! Mtv rappar var að poppa loksins. Við höfðum Rap City líka [á BET], en þeir sögðu líka nei við byssum. Við vorum með byssuútgáfu. Við höfum það. En við vildum ekki gera það óskýrt, því við héldum að það myndi taka of mikið af [senunni]. Jafnvel þó að þegar þú óskýrir efni sem fær fólk til að sjá það enn meira. En þá þurfti [að taka tillit til] fólks sem raunverulega gat ekki fengið neinn aðgang [að myndskeiðum] þá. Við höfðum ekki veirudót þá ...
DX: Gúrú sagnhafi skín á Just To Get A Rep, en bardaga rappin ’ljóðræn sverðsmaður skín skínust á titillaginu: Þú skalt sitja aftur ríkisborgari, veikar myndir ég losna við þá. Eftir þann sameiginlega Guru eins og strax hækkaði í röðum til einn af the toppur flokkur spitters á þeim tíma.
DJ Premier: Algerlega. Hann hefur alltaf verið magnaður rithöfundur vegna þess að hann er með illasta orðaleikinn. Hann skrifar ekki aðeins vel, heldur stíll hann hvernig hann afhendir mynstrið - flæðismynstur hans, þeir skipta alltaf yfir í allt aðra hluti ... í heilan helling af öðrum mismunandi flæði. Og þá, þá þurftir þú að vera rímnameistari vegna þess að stigið sem við kepptum við var ótrúlegt, allt frá Rakim til Kool G. Rap og [ Stóri pabbi] Kane ... Chubb Rock og Chuck D og Klaki ... Þú verður að hafa rímínfærni. Jafnvel Grand Puba var einn af þeim veikustu þá líka. Stór prófessor hafði rímkunnáttu. Það var alltaf um rímkunnáttu þína hvort eð er. Guru, til þessa dags, er einn ótrúlegasti rithöfundur. Ritmynstur hans, þegar þú horfir á blað hans, var það svo sóðalegt að þú myndir velta fyrir þér hvernig gerir hann það og heldur áfram að taka upp án þess að [hætta]? Hann þyrfti stundum að kýla í, en [hann myndi fara] langa vegalengd [jafnvel] þegar hann skrifar bara eitthvað þarna á staðnum og snýr blaðinu eins og hann sé að snúa stýri. Og til að geta enn fylgst með sóðalegum pappírnum sínum, og samt láta hann hljóma svo áhrifaríkan á segulbandi, þá er það bara ótrúlegt hvernig hann tók upp áður. Að sjá ferlið hans var ótrúlegt, sérstaklega þegar hann var í rannsóknarstofu með mér. Við vorum með eitt besta efnafræði 20. aldar. Frá EPMD til Eric B. & Rakim vorum við annað dóp tvíeyki sem var afl til að reikna með. Super Lover Cee & Casanova Rud, Ultramagnetic [MC’s], bara svo margir ótrúlegir hópar og við vorum meðal allra. Og þeir gáfu okkur allir leikmunir ...
D X: Ég vil fara aftur í titillagið bara til að segja að Guru kom með það, en að Step up vocal sample [frá Thunder & Lightning's Bumpin 'Bus Stop] sem þú skoraðir upp hefur kannski stolið senunni - alveg eins og þú gerðir sem gerði skítinn hljómar árekstra.
DJ Premier: Já, þetta er bara mín skapandi hlið. Þú verður alltaf að leitast við að vera skapandi til að vera öðruvísi. Þess vegna hefur þú fólk eins og Kanye [West]. Hann leitast við að vera öðruvísi. Jafnvel Jay-Z þegar hann kom út kom hann út og talaði um hustler-skítinn, en hann setti allt annan snúning á það þar sem þú varst virkilega á kellingunni hans bara fyrir þá staðreynd að hann gerði það eins og það var bara svo auðvelt. Og það eigum við öll sem aðrir listamenn hafa ekki.
DX: Hvað myndir þú hugsa þegar Shock G tók sýnishorn af Step up klippingu fyrir [2Pac’s] I Get Around?
DJ Premier: Það var sjúkt vegna þess að Tupac - ef þú skoðar einingarnar á þeirri plötu setti Tupac þakkir til Gang Starr fyrir að kæra mig ekki fyrir sýnishornið. Jafnvel þó að það sé ekki mitt sýnishorn, þá er það í raun Thunder & Lightning. Hvíl í friði við David Pryor. Sonur hans steig eiginlega bara til mín. Sonur hans, Lorenzo Pryor, steig aðeins til mín varðandi eitthvað sem ég þarf að gefa vegna þess að ég notaði þetta sýnishorn. Og ég er eins og náungi, fyrningarfresti þess er lokið. Og engin virðingarleysi, við vorum ekki að hreinsa sýni þá. Það voru ekki einu sinni dæmi um úthreinsun á sýnum, ekki fyrr en Biz Markie hafði þessa stóru málsókn [höfðað af Gilbert O’Sullivan árið 1991]. Við vissum því ekkert um stefnuna í sýnatöku. Og ég útskýrði fyrir honum þetta allt saman í síðustu viku. Hann kallaði öskra og öskra á mig, talaði um mig og Kanye og 2Pac og Q-Tip og allt þetta fólk hefur verið að nota rödd föður síns. Og ég sagði honum, ég sagði, Yo, við nennum ekki að sjá til þess að þú sjáir einhverjar bætur. En fyrst af öllu, ekki öskra á mig. Talaðu við mig af virðingu, númer eitt. Númer tvö, einhver er með leyfi fyrir tónlist föður þíns og hann er aðeins einn rithöfundur lagsins. Þannig að við munum gefa þér upplýsingar um hver veitir leyfi vegna þess að það er leyfilegt núna og það þýðir að einhver safnar þeim peningum. Svo hægðu á morðingjanum og við fáum þér réttar upplýsingar og þú getur fylgst með þeim. Hann er að segja mér að faðir hans hafi dáið úr hjartaðbroti vegna þess að hafa ekki náð því í tónlistarbransanum. Og ég ber virðingu fyrir því og velti hatti mínum fyrir fjölskyldu hans og vorkenni, en farðu almennilega að því þegar þú tekst á við fólk sem er tilbúið að hjálpa þér. Ég hef alltaf verið strákur sem hefur verið tilbúinn að hjálpa öllum sem þurfa hjálp. Það hefur alltaf verið mín leið. Svo að hann komi svona [á mig] - Hann er orðinn rólegur núna, eftir að ég lagði það fyrir hann. Hann reyndist ágætur herramaður. Og okkur tókst að leysa hlutina að vissu marki. Hann fékk réttar upplýsingar sem hann þarf til að kanna hvernig á að fá peningana sína. Það er ef hann á rétt á sér. Bara því að þetta var faðir hans þýðir ekki að hann eigi rétt. En vonandi tekst það fyrir hann og ég vona að hann fái eitthvað.
DX: Bara af forvitni, kom Billy Cobham og allir þessir menn aftur á ykkur?
2016 hip hop og r & b
DJ Premier: Sumt fólk kom á eftir mér. Já, fyrir Here Today, Gone Tomorrow, [sem tók sýnishorn af Billy Cobham’s Crosswinds], fékk ég mál fyrir það. Ég settist að. Ég leysti mikið af sýnisúthreinsun [málaferlum] sem urðu á vegi mínum. Ég fór bara á undan og settist að, ekkert stór. [Eins og], Já, ég er sekur. Já, ég notaði það. Ég ætla ekki að berjast við það. Farðu ‘höfuð. Hér skaltu taka peningana þína. Við vorum ekki að gera það af virðingarleysi. Við vorum að heiðra þetta fólk sem gerir ekki einu sinni þessi hljóð lengur. Þú tekur upp einhverjar af þessum plötum þessara gaura, þær eru annað hvort ekki til lengur, eða þá að hætta að reyna að halda í við unglingana.
DX: Ég vil koma því aftur á Step In The Arena. Intro takturinn sem heyrðist í Step In The Arena myndbandinu var Street Ministry. Samhliða Say Your Prayers, hvers vegna einnar vísu fljótandi liðir; af hverju voru þau ekki gerð að heilum lögum?
DJ Premier: Jæja, ég er aðdáandi meira en Hip Hop ... Ég hlustaði líka á rokk tónlist alvöru harðkjarna. Ég er mjög hrifinn af New Wave, Pönk tónlist. Ég var uppreisnarmaður í fjölskyldu minni; Ég var í Pönksenunni. Ég notaði til að stinga nál í hluta húðarinnar og leyfði henni að stinga út hina húðina án þess að blæðast alveg úr þumalfingrunum, bara til að líta út fyrir að vera öll vond og vitlaus. Ég fór áður á Devo tónleika og ég keypti gulu [jakkafötin þeirra]. [Ég myndi] setja það á, með skrýtnu gleraugun með flatan topp. Eins var ég skrýtinn náungi ... Ég hlustaði mikið á New Wave efni, eins og The Smiths, og Psychadelic Furs, og The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division ... Ég var í öllu því efni. Thompson Twins, bara allt þetta brjálaða efni. Og stundum áttu þeir lag sem var bara með eina vísu. Og þá myndi það fjara út. Svo ég tók mikinn [innblástur] af því. Prince, hann myndi gera plötu sem heitir Gotta Broken Heart Again á Skítugur hugur plötu, og svo um leið og vísunni er lokið myndi hann láta gítarinn hrynja eins og hann væri að drepa efni. Og það myndi vera endir lagsins ... Ég var eins, Yo, ég vil gera svoleiðis efni! Ég tók fullt af ábendingum frá Prince, og Michael Jackson, og The Commodores, Earth, Wind & Fire, með millispil þeirra.
Allt er þetta ástæðan [fyrir þessi eins vísu lög á Step In The Arena]. Street Ministry, ég elska þá braut. Bara að láta slaginn hjóla, og þá er aðeins ein lítil rispa í lokin ... En ég sagði að hver plata myndi skera niður, jafnvel þó að hún væri eitthvað stutt og sæt. Vegna þess að U.T.F.O. vanur að gera það. Blandið Master Ice frá U.T.F.O. myndi bara gera eitt lítið hljóð á einni upptökunni, og þá næstu upptöku hefði hann fimm eða sex mismunandi rispur. Howie Tee myndi gera það sama á Real Roxanne plötu eða Chubb Rock plötu eða Special Ed hljómplötu.
DX: Nú, ég er eins og óttasleginn við að segja þetta, en ég ætla bara að viðurkenna þetta: Þegar ég var krakki, verð ég að viðurkenna að ég hataði algerlega Who's Gonna Take The Weight? Ég hélt að flautandi tepotthljóðandi horn væru neglur á krítartöflu.
DJ Premier: [Hlær]
DX: [Hlær] En eftir að hafa hlustað á lagið tókstu sýnishorn af þessu skrækjandi horni úr [Maceo & The Macks ’Parrty], ég hef nýja þakklæti fyrir það lag. En ég verð bara að spyrja, af hverju myndirðu ákveða að breyta því í aðalhljóð fyrir takt?
DJ Premier: Vegna þess að í fyrsta lagi var ég ekki með neinn búnað þegar við bjuggum í Bronx. Og ég átti tvö eintök af þeirri [upptöku], svo að klippa það upp - Og það var á tímum Public Enemy, þar sem allt snérist um hávaða og öskrandi og vælandi horn og bara [að reyna] að hljóma eins og við værum að óeirðum eða bara að berjast fyrir virðingu og frelsi. Það var það sem það var. Ég vildi bara gera mína túlkun á því.
DX: Eitt sem ég elskaði alltaf við þá braut er fokkin 'brjálaður kúturinn þarna, sérstaklega í lokin.
DJ Premier: Það er til að sýna kunnáttu mína. Þú verður að muna, allar þessar djöflar sem voru þegar að gera það, sem ég leit upp til, frá Terminator X og Johnny Juice Rosado, og Mix Master Ice, og DJ Cheese ... Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, það var fólk [og] þeir eru allir að gera þessa einstöku stíla, þannig að [ég var] allt um það, Yo, þið munuð örugglega taka eftir mér. Ég vildi láta taka eftir mér. Ekki tekið eftir því hvar þú þurftir að heyra mig munnlega. Ég talaði með höndunum ... Gurú var sá sem leiddi mig út úr skel minni til að tala og byrja að tala um skít á skets og allt það. Hann sagði að skoðanir mínar væru bara svo sterkar [að] ég þyrfti að koma þeim á framfæri á hljómplötum. Ég var eins og, Já, en ég vil ekki gera það. Það er ekki það sem ég er í því. Hann er eins og, Já, en þú segir einhvern skít sem er skynsamlegur, maður. Eins og þú segir það, hefurðu afhendingu gjöf [um] hvernig þú segir það ... Og það var þegar ég byrjaði að gera skets.
DX: Í Who's Gonna Take The Weight? myndband sá ég fljótlegt cameo frá Jeru The Damaja?
DJ Premier: Já. [Lil] Dap ... þeir eru allir þarna inni. Malakí Hnotubrjótinn. Við vorum saman áður en ég átti plötusamning við Gang Starr. Við þekktumst öll. Ég hitti þá alla í gegnum Guru.
haus í skýjunum plötuumslag
DX: Svo hvers vegna kom þá ekki Jeru eða einhver annar emcees á plötunni?
DJ Premier: Vegna þess að við vorum ekki á því stigi leiksins ennþá. Þeir voru bara að hanga með okkur. Þeir voru frá sama hverfi, svo ... Dejay Guru á þessum tíma var Tommy Hill, sem er enn deejay Jeru [Da Jamaja] til þessa dags. Tommy Hill myndi fylla út fyrir mig þegar ég var í burtu - hann og Sean Ski, sem ég hef ekki séð í 20 ár, ég rakst bara á hann þegar ég gerði sýningu í Kanada nýlega. Hann var að segja mér allar hryllingssögur sínar [frá] þegar Guru var kominn áfram og allt. Það var bara svo gott að sjá hann vegna þess að vissir þekkja Guru til fulls fyrir utan hans eigin fjölskyldu, og það er ég sjálfur, og [Big] Shug, og nokkrir aðrir sem ég get treyst á aðra höndina. Og Sean Ski er annar af þeim. Og Tommy Hill, aftur sem er Jeru's deejay, myndi fylla út fyrir mig. Svo að Tommy var alltaf líka Jeru’s deejay. Svo áður en Jeru var meira að segja að gera kynningu sagði hann að hann gæti rappað. Þeir voru alltaf að hanga með okkur, [og svo þegar] Tommy þurfti að taka tónleika, og ég var aftur í [háskólanum] og gat ekki verið til staðar fyrir Gang Starr tónleika, þá myndi hann koma með Jeru og Dap með sér.
DX: Svo þú hafðir Jeru og þá í kringum ... Voru einhverjir aðrir listamenn í kringum þig á raunverulegum fundum plötunnar?
DJ Premier: Á þeim tíma, nei. Bara Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi ... Shug var einmitt að koma úr fangelsinu. Hann var ekki með okkur ennþá. Shug kom ekki með okkur fyrr en '92 þegar við tókum það Take Personal, því hann var lokaður inni í nokkur ár. En þetta var í raun það, bara litli hringurinn okkar. Og svo fullt af strákunum mínum sem ég fór í háskóla með [í Texas], sem voru frá Austur-New York: Stærsti Gord, sem er útgáfustjóri minn fyrir heilsársplöturnar ... Bróðir hans, Prez, sem er enn með okkur, hann var þar. Maðurinn minn Ready Rock Ski, sem var á bakinu á Ekki meira Mr Nice Guy plata klæddur kufi húfu Guru, hann var niðri. Hann var einn af háskólafélögum mínum frá East Flatbush. Öll kynntist ég í háskóla og við komum öll aftur og tengdumst [í New York]. Þeir gengu um mig til að fá mig til að versla kynningarnar mínar. Við erum ennþá allir vinir til þessa dags.
DX: Ég vil beygja hér aðeins til að skýra tímalínuna ... Jazz Thing [frá Mo ’Better Blues hljóðmynd ] kemur út eins og sumarið ’90, og þá tókstu bara upp Step In The Arena plötuna sem falla eða -?
DJ Premier: Já, um leið og Jazz Thing kom út fengum við plötusamning - byggt á því. Og þegar við fengum samninginn byrjuðum við strax að taka upp. Við vorum svo magnaðir. Just To Get A Rep var fyrsta platan [sem við tókum upp] vegna þess sem kom fyrir Guru. Og svo Hver ætlar að taka vigtina? Við gerðum Step In The Arena næst. Þetta var þriðja metið. Svo gerðum við Check The Technique fjórða. Og þá byrjuðum við bara að setja þetta allt saman. Við gerðum Ekki meira Mr Nice Guy á 12 daga íbúð. Og svo þetta sem við gerðum á kannski mánuði. Gjört.
DX: Vá. Þú manst ekki nákvæmlega hvaða mánuð ert þú ...?
DJ Premier: Jæja, platan kom út í janúar [1991]. Ég veit það fyrir satt. Ef það kom út í janúar tekur það tvo mánuði að setja upp plötu, svo þú verður að spóla til baka til nóvember [1990]. Og þegar við tókum myndatökuna [í lestargarði við 183. St. í Bronx snjóaði]. Svo ef við gerðum myndatökuna [í nóvember], þá urðum við örugglega að hafa [verið búin að taka upp] seint í október.
DX: Ég vil örugglega ræða Take A Rest ... Nú velta þeir fyrir sér hvernig þeir misstu snertið / Viltu kaupa rímurnar mínar en mínar kosta of mikið. Var einhver að reyna að fá Guru til að drauga skrif fyrir þá?
DJ Premier: Nah, hann var að nota það alveg eins og slétt orðasamband til að segja að rímur hans væru svo mikils virði að þær kostuðu allt of mikið. Bara smá sleip lína til að henda í.
DX: Allt í lagi. [Hlær] Ég hélt að við ætluðum að afhjúpa eitthvert [vel geymt] leyndarmál eða eitthvað. [Hlær]
DJ Premier: Nei, enginn vindill á þessum. [Hlær]
DX: Verð að taka eftir því að Guru kunni alltaf að sparka í nákvæmlega réttu rímurnar. Ég elska sjálfsvitundina í ríminu hans á þessum liði: Einmitt réttar rímur, einfaldar en pakkaðar / Með krafti og kýli, og já, þú gætir viljað stíga til baka.
DJ Premier: Það er ein af uppáhalds plötunum mínum, því ég elska trommurnar. Og svo notaði ég 50Hz, lágt 808, og það var mjög langt. Ég man að þetta var í fyrsta skipti sem ég hitti Lady Of Rage. Hún var að vinna í Chung King [Studios] og svaf í sófanum og reyndi bara að fá samning. Hún reyndi meira að segja að fá mig til að fá sér samning og ég sagði henni að ég væri ekki einu sinni stillt upp þannig. Það var þegar hún sagði mér að hún ætlaði að fara til L.A. og reyna að tengjast lækni Dre. Ég sá hana seinna þegar við gerðum Step In The Arena frammistöðuna í L.A. Þetta var fyrsta L.A. sýningin okkar - í raun sú síðari. Þetta var fyrsta stóra sýningin okkar í L.A. Fyrsta sýningin sem við sýndum var árið ’89 og þannig kynntist ég MC Eiht. Árið 89 var það hann, [WC]. Og ég man að Ice Cube og Suge Knight lentu í slagsmálum. Það var þegar Suge Knight var að vinna fyrir Eazy-E á þeim tíma. Vegna þess að Cube var nýfarinn frá N.W.A., svo Eazy og þeir ... þeir sýndu óhamingju sína og Cube og þeir byrjuðu að skrópa. En Cube gerði það í lagi. Hann var að slá til baka. Ég varð vitni að öllu þessu. Ég stóð þarna þegar þessi skítur fór niður. En Cube hélt velli ... Þetta eru brjálaðar minningar. En [að fara aftur] í fyrstu sýningu mína til kynningar Step In The Arena , Ég sá Rage og hún var öryggisskoppari í Palladium á Sunset Boulevard. Hún var með einn af þessum gulu öryggisjökkum á sem stóð Öryggi á bakinu. Og hún var eins og, Yo! Ég er að gæta öryggis en ég var nýbúinn að skrifa undir - Dre er með þetta nýja merki sem heitir Death Row. Og ég var eins og? Og hún sagði: Já, [og] hann ætlar að setja mig á plötuna sína ... Og ég var eins og Word? Ég sagði, Yo, gott útlit. Ég get ekki beðið eftir að heyra það. Og svo The Chronic kom út ... En [að fara til baka], í fyrsta skipti sem ég hitti hana, var ég að hlusta á spilun á snældaútgáfunni minni af Step In The Arena að samþykkja það, að láta þrýsta á það. Ég var að spila Precisely The Right Rhymes í Def Jam partýinu hjá Nikki D fyrir útgáfu plötunnar hennar og Rage og þær bjuggu rétt hjá mér í Brooklyn svo ég sagði þeim að ég myndi fara með þeim heim og hún poppaði aftan á vörubílnum mínum. Og þegar ég spilaði Precisely The Right Rhymes og þennan lága tón hitti hún, Ooohhh, hvað er það ?! Og ég sagði: Hvað ertu að tala um? Hún fer, Þetta lága 808. Ég hef aldrei heyrt einn slíkan. Ég sagði: Hvað veistu um 808? Hún var eins og, Yo, ég vinn í vinnustofu. Og þannig varð ég og hún flott. Við erum besti vinurinn enn þann dag í dag.
j cole 4 augun þín leka aðeins
DX: Lokalagið af Step In The Arena sem ég vil ræða var síðasta smáskífan af plötunni, Love Sick. Ég elska hvernig [Guru’s] elska veikir en á næstu plötu, [ Daglegur rekstur ], á Ex Girl To The Next Girl, hann er elskandi 'em og leavin' 'em. [Hlær]
DJ Premier: Já, veistu hvað er svona sjúkt? Hvert myndband sem hann gerir um stelpu myndi hann alltaf láta kærustu sína leika hlutverkið í myndbandinu. In Love Sick, það var kærasta hans á þeim tíma, Tonya. Og í Ex Girl To The Next Girl sem var fyrrverandi eiginkona hans. Sá sem hann er í karinu með, það er konan hans.
DX: Love Sick must of gerði Chrysalis hamingjusaman, þar sem þeir vildu heila Jazz Thing-esque plötu frá y’all upphaflega.
DJ Premier: Ó, án efa. Þeir vildu að þetta yrði fyrsta smáskífan okkar. Og við vorum eins og, Nei, ‘Just To Get A Rep’ verður að vera fyrsta smáskífan. Og þeir voru eins og, jæja nei, við héldum að þið ætluðuð að gera þetta djassaða efni. Þeir skrifuðu undir okkur og héldu að við myndum gera meira eins og Jazz Thing. Þeir undirrituðu okkur ekki til að gera það sem við vorum að gera með Just To Get A Rep. Þeir voru mjög hissa. En við útskýrðum það fyrir þeim, að við erum Hip Hop hópur, við erum meira í harðkjarna, hráu Hip Hop.
Við vorum að gera þessa plötu, [Jazz Music], til að heiðra afa okkar á Ekki meira Mr Nice Guy albúm. Og svo þegar Spike Lee sá fyrir tilviljun myndbandið Words I Manifest - þá var hann að skjóta Mo ’Better Blues á sama tíma - og þegar hann sá Guru líkjast Malcolm X, varð það til þess að hann tók upp plötuna. Þegar hann heyrði Jazz Music fannst honum það sem við gerðum en hann taldi að við þyrftum að fara nánar út í þá listamenn sem við nefndum í laginu. Svo þegar hann náði til okkar sagði hann: Man, yllir nefndu marga góða listamenn. En þú sleppir þessari manneskju og þessari manneskju. Þetta fólk er mikilvægt. Svo þessi gaur, Eric Elie, orti ljóð [um sögu Jazz] - það rímaði ekki ... Svo hann gerði það, gaf Guru blaðið til að skoða og Guru hermdi bara nokkurn veginn eftir skrifunum en bætti við sínum eigin orðum við það og settu það síðan í flæðismynstur. Ef [ljóðið] sagði, John Coltrane, vitur maður, æðsti maður. [Guru myndi] segja, John Coltrane, maður æðsti / Hann var kremið; hann var hinn vitri ... Og það var auðvelt fyrir hann að taka bara ljóðið og skrifa það niður og sníða það í Guru stíl [rím]. Og Spike elskaði það.
DX: Ég vil kreista [spurningu] fyrir ofur Rap-nördana eins og mig ... Rithönd hvers er það á forsíðu [plötunnar]? Og af hverju er titillinn bara handritaður þarna?
DJ Premier: Þetta var listastjóri. Hann gerði það. Og það var í fyrsta skipti sem við breyttum lógóinu okkar. Ef þú skoðar merkið á No More Mr. Nice Guy, þá er það svolítið ódýrt og ófagmannlegt útlit. [Fyrir Step In The Arena ], þetta er í fyrsta skipti sem við höfðum listastjóra við merkið - við erum loksins að fá peninga - og þeir létu það líta betur út ... stjórnandi okkar á þeim tíma var eins og við ættum að breyta merkinu á hverju ári. Ég var eins og Nah. Sjáðu hvernig Public Enemy hefur sama merki sitt. Sjáðu hvernig EPMD er alltaf með sama merkið. Höldum því nákvæmlega eins. Ekki breyta því nokkru sinni og það verður að eilífu í sögunni ...
DX: Og lokaspurningin um plötuna ... Fyrir mér, Stund sannleikans er númer eitt í diskografíinu, og Step In The Arena er númer tvö. Þú ert sammála þeirri röð ...?
DJ Premier: Algerlega. Stund sannleikans er í mestu uppáhaldi hjá mér, því við gengum svo mikið í gegnum þá. Ég hafði yfirgefið hópinn á þeim tíma og ég hélt ekki að ég yrði nokkurn tíma með Gang Starr aftur. [Stærsti Gord] átti langt samtal við mig um að ég ætti að fara aftur. Og Guru var að fara í gegnum réttarhöld sín [vegna vopnagjalda]. Hann átti yfir höfði sér fimm ára fangelsi. Ég hringdi í hann og ég sagði við hann, Yo maður, ég elska þig bróðir og við munum láta þetta ganga. Og ég er að losa mig við þig. Ég mun koma fyrir dómstóla á hverjum degi og ég mun vera til staðar [fyrir þig]. Og ég kom fyrir dómstóla á hverjum degi og studdi hann. Ég sat þar með foreldrum hans alla daga. Og lögfræðingar mínir ... og allir voru þar. Hann var með fínt stuðningshóp þar, alla daga. Og hann vann. Hann barði allar tölur. Þess vegna er lagið Moment Of Truth alvöru tilfinningalegt, því hann var mjög stressaður yfir því að hann ætlaði að fara í fangelsi og gera fimm ár. Hann var hræddur eins og helvíti. JFK 2 LAX var raunverulegur. Þetta var bara súper raunverulegasta platan okkar. Allur sársauki okkar og góðar og slæmar stundir voru allar lagðar í hann og þú heyrir það. Jafnvel sketsin okkar, þar sem stelpan hringir í símann og segir: Ekki hafa áhyggjur af því, Guru. Allt verður í lagi. Allt það dót.
DX: Held ég samt Step In The Arena er nærri sekúndu. Það gæti hafa verið snemma en það stóðst.
DJ Premier: Já. Stund sannleikans er númer eitt hjá mér. Erfitt að vinna sér inn og Step In The Arena eru - ég verð að segja að það er jafntefli. Step In The Arena er virkilega mikilvægt fyrir mig því það er fyrsta platan mín sem ég framleiddi allan hlutinn á eigin spýtur án nokkurrar hjálpar á trommuvélinni. Svo það er mjög tilfinningalegt. En Erfitt að vinna sér inn , Ég elska bara þá plötu. Ég geri það bara.
Kaup DJ Premier býður upp á hljómplötur allt árið - venjist okkur
