Ég man að í fortíðinni lokaðist ég við skyndibita / Haltu mig fast við drauma mína, en líður eins og ég væri síðasti náunginn / Hver getur náð því í þessu rappi, ég hélt að þeir færu ekki að sjá mig í Memphis / Þetta var eins og þegar þeir litu yfir Tennessee / Og vissu ekki að Hip-Hop væri í okkur ... -MJG, Greidd gjöld, af Eightball & MJG.
Eftir 57. GRAMMY verðlaun sýnd á þessu ári, voru tvö áhugaverð viðbrögð. Flokkur aðdáenda Hip Hop lét frá sér sameiginlegan andvarpa vegna þess að Iggy Azalea gekk ekki í burtu með Gramophones fyrir besta nýja listamanninn og besta rappplötuna. Og annar hópur andvarpaði með einhverri blöndu af vantrú og ráðvillingu yfir getu Kanye West til að sýna ítrekað minni sjálfstjórn en þessi drukkni föðurbróðir á ættarmótinu sem finnur ítrekað leið til að pæla í sjálfum sér, kúga alla út og láta hjá líða. Einhvers staðar í þeirri blöndu vann Kendrick Lamar sáttar GRAMMY, en hann var ekki innan handar því hann var of upptekinn við að búa til aðra æðislega plötu.
Mér fannst allt ofangreint fyndið vegna þess að Hip Hop hafði sameiginlega þegar verið hér. Áður en listamenn voru í kjölfarið í von um GRAMMY, meginstraum Hip Hop, voru auglýsingatítanar að kasta reiðiköstum, gegna eineltishlutverkinu og gleyma almennt að stundum er verið að búa til tímamóta Hip Hop á stöðum sem ekki eru viðurkenndir af almennum fjölmiðlum - og jafnvel stöðum sem tilveru sem við sjálf viðurkennum varla. Allt framangreint gerðist á Second Annual Source Awards árið 1995. Þetta var skratti, glæsilegt mál sem var okkar allra. Þegar við hlökkum til 20 ára afmælis athafnarinnar í Paramount Theatre í Madison Square Garden, hvað höfum við lært á þessum tveimur áratugum?
Og útvarpsstöðvunum, ég er orðinn þreyttur á að vera þolinmóður / Hættu að vera rappari rasistar, héraðshatarar / áhorfendur, einræðisherrar, á bak við hurðarmenn / það er svívirðilegt / Þú veist ekki hversu veikur þú gerir okkur / ég vil kastaðu því upp eins og franskar í Vegas / En þetta er suðrænt, horfðu í augu við það / ef við erum of einföld, þá fáið þið ekki grunnatriðin ... - Lil Wayne, skotleikur.
Líkt og kjaftæði Kanye er GRAMMY tirade um listfengi (eins og Drottinn okkar og frelsari Beyonce þurfi einhvern til að beita sér fyrir hennar hönd ... tvisvar), þá er auðvelt að láta skapstóra útúrsnúninga heimildarverðlaunanna 1995 blekkja þig til að missa af raunverulegum hápunkti sýningarinnar. Já, Suge Knight gekk á sviðið og tók augljóst skot á Puffy með því að segja: Allir listamenn þarna úti vilja vera listamenn og vilja vera stjarna — Ekki þurfa að hafa áhyggjur af því að framleiðandi framleiðandans reyni að vera allur í myndböndunum ... allt í skrám, dansandi - komdu til Death Row. Þar sem Knight virðist halda áfram sögu sinni um það sem rausnarlega mætti kalla lélega ákvarðanatöku um 20 árum seinna get ég ekki sagt að við höfum lært neitt af yfirlýsingum hans. Nei, hápunkturinn var stutt yfirlýsing frá Andre 3000 sem gerð var undir vatnagangi eftir að OutKast vann verðlaunin New Artist of the Year:
En þetta er þó svona ... Ég er þreyttur á fólki - þú veist hvað ég er að segja - lokuðum hugarheimi. Það er eins og við höfum fengið demo spólu og vil enginn heyra það. En þetta er svona. Suðurríkið fékk eitthvað að segja. Það er það eina sem ég fékk að segja.
Ég held að yfirlýsing Andre neyddi stóran hluta Hip Hop til að líta í spegilinn og viðurkenna að hafa sofið á heilu svæði. Tímamótatónlist var gerð fyrir neðan Mason-Dixon línuna, en líkt og GRAMMY nefndin hefur gert, litu ýmsir gagnrýnendur og aðdáendur framhjá nýstárlegu efni í þágu vinsælli eða farsælla fargjalds. Þú þarft ekki sögustund til að vita hvernig hlutirnir fóru þaðan. ‘Kast seldi tugi milljóna platna og setti sig inn í samtalið fyrir stærsta rapphóp nokkru sinni. Í dag er Southern Rap ennþá jafn ráðandi og alltaf og baksýnisspegill sögunnar málar ‘virðulegan diatribe’ Dre sem stökkpunkt. Er til einhvers konar leið til að mæla áhrif yfirlýsingar Dre? Hvernig fer maður að því að reyna að mæla áhrif Suðurríkjanna á Hip Hop almennt undanfarin 20 ár?
En nú ert þú að byrja að pirra mig, ha ha hah / Oh yesh y'all, Sugah hann fékk þessi silkimjúka suðurstrik / Sérhver tönn í munninum á mér, fékk gull á þeim öllum / ég er eal sterk, og við viljum ekkert slæmt blóð / En það er sumt, það er sumt / Nigga heldur að hann verði, betri hugarammi en ég / Nigga held virkilega að hann hafi fengið mo 'leik en ég ... -Sjá, ég flýg af Goodie Mob.
Þegar talað er um áhrif Suðurríkjanna á Hip Hop held ég að þú sért að skoða tvennt: megindleg og eigindleg áhrif. Eiginlega, ef einhver segir, The South er að stjórna Rap, og þú sérð fjölda háttsetta rappara sem nota framleiðendur frá Suður-Ameríku eins og Mike WiLL Made IT, Timbaland og Pharrell, stenst hugmyndin um suðurríki yfirburðarmæli. Ef listamenn utan Suðurlands eru með grill, nota kadens sem eru undir suðlægum áhrifum og eru með suðurríki á plötum sínum, hjálpar þetta rökum, en þú hefur það samt ekki sannað hvað sem er. Það gæti verið best að skoða áhrif Suðurríkjanna á sig sjálft öfugt við að sjá hvernig Suðurríkin höfðu áhrif á önnur svæði.
Ég held að Andre hafi gefið tóninn fyrir marga sunnlenska listamenn að vera í raun eins og, ‘maður, við þurfum ekki að breyta,’ bendir Meridian Mississippi innfæddur Big K.R.I.T. ‘Við þurfum ekki að breyta um stíl. Við þurfum ekki að vera í samræmi við það. Við getum gert nákvæmlega það sem við viljum gera og verið nákvæmlega það sem við viljum vera á þessum skrám. “
Ég væri sammála K.R.I.T. og halda því fram að eftir OutKast hafi verið vík frá listamönnum með annað hvort bein eða stílísk tengsl við austurströndina eins og MC Shy D (sem var frændi Afrika Bambaataa) eða Kilo. Breytingin var í átt að efni sem táknaði það sem var að gerast á staðnum. Sniðmát fjölda sunnarlegra laga var dregið af Drag Rap (aka Triggaman), sem upphaflega var af Queens duo, The Showboys. Þó að Triggaman muni alltaf verða að hefðbundnum toga, þá sáu svæðisbundnir listamenn auglýsing og gagnrýninn árangur með hljóðum sem voru meira táknræn fyrir sitt svæði.
Ég held að þessir svæðisbundnu listamenn í atvinnuskyni og gagnrýnum árangri séu lyklarnir að því að komast að því hversu mikil magn Suður-Afríku hefur haft á Hip Hop yfirleitt á síðustu 20 árum. Það eru ekki nákvæm vísindi, en að mæla hlutfall af fyrstu R & B / Hip-Hop frumplötum á tilteknu tímabili er ein leið til að sýna magn áhrif Southern Rap. Af hverju? Svæðisbundin plata getur orðið platínu en skynsemi og yfirlýsing Three Stacks gefur vísbendingu um að slíkar plötur megi enn líta framhjá. Verðlaunasýningar eins og GRAMMY og Source Awards verðlauna hærra stig einstaklings í velgengni. Ég horfði á Auglýsingaskilti efsta Hip Hop / R & B frumrit tímaritsins vegna þess að ég held að hljómplata verði að vera sannarlega framúrskarandi til að verða metsölumaður þegar hún er steypt saman með R&B plötum undir einum grípandi flokki. Hvað varðar Source Awards 1995 virtist það vera undirliggjandi rökfræði að aðeins ein af þeim 16 verðlaunum sem hlaut til listamanns ekki frá New York eða Kaliforníu.
Og það var auðvelt fyrir þig að fara í gegnum / Enskutími með þínum eigin samheitaorðabók / Eins og einn af þessum dögum mun ég verða rappari / En allar vísur mínar verða lánaðar / Svo ég tek frá öllum þessum suðurríkjalistamönnum / Það almennum hefur aldrei heyrst um / Endurvinnið öll málin / Og vertu viss um að ég klúðri orðum mínum ... –Big K.R.I.T., Mt. Ólympus.
Síðan Nielsen SoundScan byrjaði að rekja gögn árið 1991 voru aðeins fjórar Southern Rap plötur sem frumsýndar voru í efsta sæti frá 1991 til 1996. Þessar plötur voru 1992 Algjörlega Krossed Out eftir Atlanta dúettinn Kris Kross, 1993’s Til dauðans skilja okkur eftir Geto Boys, Heimurinn er þinn eftir Scarface, og ATLiens af OutKast árið 1996. Það þýðir ekki að Suðurland hafi verið hljóðlátt með neinum hætti.
Hurðin getur fundið fyrir því að einhver banki á, segir MJG. Hann og 8Ball’s Á toppi heimsins keppt við Tha Dogg Pound’s Dogg Food fyrir helstu Hip Hop / R & B plötur landsins fyrstu vikuna í nóvember 1995. Við höfðum verið þar lengi og áttum grunninn - okkur og köttum á undan okkur eins og Geto Boys og UGK. Við komum öll út um svipað leyti. Þeir eru að banka á og banka á og það hafði bara byggst upp á þeim tíma. Ég held að það sé ástæðan fyrir því að Andre þurfti að ná því af bringunni. Við vorum að banka upp á og vorum þar. Og það var eins og það væri ekki verið að heyra í okkur, en það hafði bara byggst upp að þeim tímapunkti. Ég held að þetta hafi verið fyrsta alvöru brotár árið fyrir Suðurland.
pokemon sól og tungl járnsög
Ef þú þekktir ekki Southern Rap, þá hefði verið auðvelt að sakna svefnslagara eins og Big Mike Somethin ’Serious , sem byrjaði á # 54 blettinum Auglýsingaskilti 200 vinsælustu plötur tímaritsins. Á fyrstu sex mánuðum ársins 1995 eyddu UGK, Three-6 Mafia og Eightball & MJG öllum töluverðum tíma á vinsældarlistum. Það var fáfræði í nákvæmasta skilningi þess orðs. Ekki aðeins voru flestir fjölmiðlar utan Suðurlands meðvitaðir um að kortleggja reglulega listamenn eins og Mystikal eða Eightball & MJG, heldur gátu þeir ekki greint á milli þeirra og slíkra listamanna frá Suður-Suður-Ameríku eins og 69 Boyz.
Það er freistandi að skoða heimildarverðlaunin 1995 í gegnum linsuna í sögu endurskoðunarinnar og segja að yfirlýsingar Andre 3000 hafi dregið fram hersveitir suðurríkjanna. En sagnfræðilegar og tölfræðilegar sannanir sýna að rapparar frá Suðurríkjunum voru að búa til nóg af tímamóta, farsælri tónlist áður en mannfjöldinn í Paramount Theatre byrjaði að baula. Enginn frá Suðurlandi var stöðugt að brjótast inn í efri deildina í sölu á fjölplötum eins og Death Row. Gagnrökin hér eru þau að enginn var fyrir austan - þar á meðal Bad Boy Records. Svo á meðan Austurlönd voru virt fyrir skynjaða hæfileika sína og Vesturlönd voru virt fyrir sölu sína og stíl, var Suðurland meira og minna hunsað af flestum gagnrýnendum. Horfðu til baka á Source Awards 1995 og þú munt sjá að níu af 16 verðlaunum hlutu listamenn annað hvort á Death Row eða Bad Boy. Afganginum var skipt á milli Wu-Tang Clan, Mary J. Blige, OutKast, Mad Lion, Ice Cube, Eazy-E og Run-DMC.
Aw, þið eruð ekki tilbúnir fyrir mig, / En ef þú vilt hafa mig, sem klemmir / ég er skelbundinn, horfðu á mig henda mér niður í fyrstu hringferð minni / Hérna er skítur okkar, gerði það almennilega og núna þér er úthýst / Nú viðurkennir það, fjandinn þessi yin-yang, þú talar fyrir aftan bakið á mér Mr. Hood Critics ... -Mystikal, gagnrýnandi Hood.
Ef hrósa ætti OutKast - að öllum líkindum stærsta Hip-Hop hópi allra tíma - fyrir eitthvað, þá er það að leiða inn áberandi óhæfilegt tegund af Southern Rap sem var farsælt í viðskiptum án þess að vera poppað né rætur sínar í B-Boy menningu New York. Það er ekkert lítið. Þar sem það snýr að því að vekja sameiginlega athygli Hip Hop á því sem var að gerast fyrir sunnan, held ég að enginn sérstakur aðili geti fullyrt um verknaðinn. Ég held að tilkoma Suðurríkjanna hafi verið rakin til fullkominnar blöndu af tímasetningu, tækifærum, landsvísu og áður óþekktum viðskiptaáhrifum.
Meistari P gerði það, sagði Mystikal í júní 2002 tölublaði af VIBE . Hann trúði því svo mikið, hann heilaþvoði alla. Hann kynnti það svo mikið að þú þurftir að fara með honum. Þetta er alveg eins og ljótur strákur að reyna að eignast stelpu. Þrautseigja, drifkraftur og ákveðni getur skilað þér sigri.
Stærri merki eins og No Limit og LaFace veittu almennu ýtinguna og dreifinguna og þeir fengu aðstoð eins og Rap-A-Lot og Suave House. Andre setti fram hvað milljónir aðdáenda söfnuðu í UGK, Geto Boys, 8Ball & MJG, 2 Live Crew og Three-6 Mafia. Og með því að taka hluti af öllu ofangreindu og samsýna þá til fjöldaneyslu (mundu hver endurunnið Hootie Hoo Dungeon fjölskyldunnar í samnefnda smáskífu) flutti Master P 15 milljónir platna á árunum 1996 til 1999. Svo hvað nákvæmlega gerði Andre yfirlýsing gera?
Það gaf að lokum skýran skurð frá wannabe-ism frá New York, sagði Killer Mike í VH1’s ATL: Ósagða sagan af Rise Atlanta í rappleiknum . Það var frábært að meðhöndla þau á þann hátt, vegna þess að það klippti loksins á naflastrenginn og sagði: „Við þurfum ekki að heilla þig. Við þurfum ekki að hafa áhrif á þig á sama skapandi hátt. Við munum sýna þér. ’
Að öllu útvarpinu, sjónvarpinu og jafnvel pressunni / Það hefur verið hatinn á Sizz-outh eins og við erum ekki ferskir / Y'all held við komum hingað til að spila, segðu maður við komum í dvölinni / Y'all ættir hlustaði á Andre, tík, við fengum eitthvað að segja ... -Pimp C, Hætta Hatin 'suðurs, af UGK.
Kannski er fullkominn arfur 30 sekúndna hljóðbita Andre bara svo einfaldur. Ef þú ert sú týpa sem vill ekki viðurkenna að Kris Kross og Geto Boys voru fyrstu Southern Rap listamennirnir með frumraunir númer eitt á SoundScan tímabilinu, neyddi OutKast alla til að viðurkenna Suðurlandið í öðru ljósi.
Þegar Dre gaf þessa yfirlýsingu opnaði það dyrnar fyrir fólk til að gefa gaum, útskýrir Young Buck. Dre er stór rödd og á þeim tíma, með gnægð velgengni sem þeir höfðu, var það næstum eins og að afhenda annarri strönd sundlaug. Hann kastaði svoleiðis sundinu til Suðurlands.
Ef þetta var ekki húsasund, þá var það vissulega Dion þjónustustíll sem veifaði og sveiflaði handleggnum til að gefa til kynna að hann væri opinn. Fylgni er ekki orsakasamhengi og þú getur ekki séð tafarlaust flóð af suðlægum áhrifum. Reyndar myndirðu ekki sjá aðra frumraun Southern Rap plötunnar í efsta sæti á Auglýsingaskilti Hip Hop / R & B listinn til 1996 í formi Geto Boys Upprisan og OutKast’s ATLiens . Orðskjálftahurðirnar myndu opnast ári síðar þegar næstum þriðjungur númer eitt frumsýnir Auglýsingaskilti Hip Hop / R & B listinn var frá Suðurlandi. Á þeim tíma voru menn eins og Master P og Missy Elliott ekki aðeins að búa til sínar eigin plötur sem náðu vel, heldur höfðu þau áhrif og fengu til liðs við sig listamenn frá öðrum svæðum og mótuðu hljóð hvers og eins. Þegar Jay Z er hagsmunagestur fyrir því að vera í svæðisbundnu höggi eins og Ha frá Juvenile og DeVante Swing frá Jodeci er að skjóta upp útgáfum frá Death Row, þá er óhætt að segja að fólk hafi loksins byrjað að viðurkenna.
Seldir geisladiskar tvöfaldir platínu, hittu fleiri leikmenn / suðurríkjakonur, sjálfstætt merki, alvöru morðingjar / Þekktu viðskiptin, ráku Tennessee um árabil, nú chilla þeir / Þeir voru með kókleikinn eitthvað brjálað / Seldu tónlist út úr skottinu á bílnum sínum, að skítur undraði mig -Nei, komdu þér niður.
Að segja að maður ætti að huga að Southern Rap árið 2015 er klínískt strámannarök. En sömu kennslustundir frá 1995 er hægt að beita í dag - ekki hvað varðar landafræði, heldur hvað varðar stundum einangrað, topp-niður hugarfar Hip Hop. Árið 1995 voru alls konar sönnunargögn sem sýndu að frábær tónlist var gerð í kjallara frá Port Arthur, Texas til College Park hlutans í Atlanta í Georgíu fyrir alla sem voru tilbúnir að leita. Persónulegar dagskrár, peningalegar forsendur, innri menningarlegur elítismi og fjöldi annarra þátta ýtti hæfileikaríkum listamönnum út úr umræðunni í þágu sömu handfylli af kunnuglegum, vinsælum listamönnum. Á þeim tíma þegar við viljum segja sjálfum okkur að internetið hafi verið hinn mikli lýðræðislegi tónjafnari í Hip Hop, vonandi erum við ekki enn að plata okkur til að gleyma mikilvægu, tímamóta Hip Hop er alltaf að verða til á stöðum sem ekki eru viðurkenndir af almennum fjölmiðlum og jafnvel staði sem við þekkjum ekki alltaf. Ef svo er gætum við ekki verið heppin að hafa einhvern sem var upphaflega eftirá á jólaplötu að minna okkur á að við höfum rangt fyrir okkur.
