Árið 2003 hóf HipHopDX Industry 101 seríuna. Starfsmenn tóku viðtöl við ýmsa stjórnendur til að reyna að veita lesendum nokkurt gagnsæi um nákvæmlega hvað gerist á bak við tjöldin í tónlistargeiranum. Spurðir voru grundvallarspurningar eins og A & Rs hlutverk eða sérstakar skyldur framkvæmdarframleiðanda. En þátttakendur upplýstu einnig hvernig breytt landslag fjölmiðla hafði áhrif á störf þeirra og í sumum tilvikum opinberuðu jafnvel stefnuna á bak við sérstakar hreyfingar. Margt hefur breyst á þessum 11 árum síðan þessi fyrstu spurningar og spurningar: Twitter og Spotify koma upp í hugann sem dæmi. Í þessari viku mun HipHopDX endurræsa sérstaka, þriggja hluta takmarkaða útgáfu af 101. iðnaður. Og til marks um hversu langt tæknin hefur náð okkur og þér sem lesandi, ef þú vilt sjá meira af þessu efni, talaðu með skoðunum þínum. Margt hefur breyst á 11 árum en í lok dags byggir tónlistarbransinn enn á hugmyndinni um framboð og eftirspurn.
Ted Lucas afhjúpar lykla til 20 ára hlaups Slip-N-Slide Records
Ted Lucas er ekki tónlistarstjóri sem heitir. Hann er ekki auðþekkjanlegur á rauðu teppi stopp-og-endurtaka eða einhver sem hefur tilhneigingu til glæsileika í tónlistarmyndbandi eða plötu millibili til að kynna viðskipti sín. Útgáfa hans, Slip-N-Slide Records, hefur hins vegar verið máttarstólpi Miami í næstum 20 ár. Sannkallað sjálfstætt, merkið hefur þróast yfir tvö hendur að nafnbótum og seldi tilkynntar 31 milljón plötur og breytti samtímis hljóði og mynd Suður-Flórída í poppmenningu.
Lucas ber djúpa ábyrgð á fyrstu og söluhæstu plötu Rick Ross, Miami höfn . Slip-N-Slide umbreytt Trina og Trick Daddy frá staðbundnum götuleikjum í platínustjörnur. Nú síðast þróaði Lucas Plies í fyrstu almennu tónlistarstjörnuna frá Fort Myers með þremur gullskífum, innan um topp 10 plötur. Óhræddur við að viðurkenna að hafa ráðist á tónlistarstígvélar eða hrint í framkvæmd gömlum aðferðum til að fá plötur hans spilaðar á lykilstöðum, er Ted að öllum líkindum samtímamaður fyrirmyndar Suge Knight. Hins vegar, með fjölbreyttum dreifingartilboðum, fjölþáttaskrá og heimspeki innan dyra í áratali, hefur hann aðlagast svo miklu betur en jafnaldrar '90s. Nú færir Svíþjóð fæddan þátt á toppi útvarpsbylgjanna og Ted Lucas er á enn einu landamærunum, en heiðrar sannaðar formúlur sínar.
HipHopDX: Hvernig hefur hljóð og menning Miami breyst síðan þú settir Slip-N-Slide Records af stað fyrir tæpum 20 árum?
Ted Lucas: Þegar ég byrjaði fyrst var Miami þekkt fyrir booty-shakin ’og bass tónlist. Luke [af 2 Live Crew frægð] var örugglega að gera hlutina sína; hann opnaði dyrnar fyrir okkur til að láta okkur dreyma - að sjá tækifæri til að gera þetta. Ég ólst upp við þá tegund tónlistar, ég elskaði þá tegund tónlistar, [en] mér leið eins og ég vildi tákna borgina mína [öðruvísi en] herfangið. Það eru tvær hliðar: það er annað hlið brúarinnar, á South Beach. [Mig langaði líka til að sýna] að fólk sunnan frá getur rappað. Þá, ef þú varst frá Suðurlandi, varstu í raun ekki álitinn rappari - bara rappari. Þeir töldu nánast ekki þá tónlist. Mig langaði til að sýna Miami frá mínum sjónarhóli, hvernig ég ólst upp. Þetta er eins og margir krakkarnir úr hettunni sjá það. Það var það sem ég var að reyna að fanga og setja í sviðsljósið frá því ég byrjaði fyrst.
Jay Z Troy Aikman líkjast
DX: Viðskiptamegin, meðan flestir flokkar síðan skrifa beint undir merki, á Slip-N-Slide varstu með listamenn og tilboð allt frá Atlantic Records (Trick Daddy and Plies) til Def Jam Records (Rick Ross) til EMI Records (Trina ). Geturðu útskýrt stefnu þína á bak við það?
Ted Lucas: Ég segi þér, maður: Ég byrjaði - þetta er sönn saga - ég byrjaði borga fyrir dreifingu mína. Þú veist hvernig þegar þú vilt gera eitthvað og þú verður að setja tryggingar? Fyrir mig til að fá dreifingu á fyrstu plötu Trick Daddy (1997) Byggt á sannri sögu ), Þurfti ég að fara í gegnum einn dreifingaraðila til að fá [stuðning] af RED / Sony. Svo ég fór á Warlock Records, [í eigu] Adam Levy. Ég segi öllum: þetta var harða högglífið; Ég þakka allt, hann kenndi mér mikið. Ég keyptur dreifing mín. Ég þurfti að setja tryggingar. Forpantanirnar komu inn. Ég þurfti að fljúga frá Miami til New York til að veita þessum manni tryggingu til að setja verkefnið mitt í gegnum Rauða dreifingu, í gegnum merki hans, Warlock Records, í gegnum Sony. Ég fór um þrjár mismunandi leiðir á 45% dreifingargjaldi; enginn skilur það. Ég vissi ekki betur þá. Ég var að fá 60% af peningunum; Ég þurfti þessi 80%. Ég vissi ekki að Warlock hefði sett annað gjald ofan á það fyrr en yfirlýsingarnar byrjuðu að koma. Þetta var lærdómsreynsla, en ég elskaði það. Það kenndi mér í byrjun. Ég vil það ekki auðvelt. Þannig lifirðu svo lengi af í leiknum, í gegnum svona aðstæður.
[Starf mitt var að] fá plötur mínar í verslanir. Þegar þeir seldust upp tveimur eða þremur dögum seinna þurfti ég að fá meira inn. Ég þurfti líka að berja nokkra stígvélum þá. Stígvélar notuðu til að fá hafnaboltakylfuna - í alvöru . Þannig byrjuðum við. Ég kom í leiknum á dreifingarsamningi, ekki á framleiðslusamningi. Ég gerði aldrei framleiðslusamning á dag á ævinni. Ég stundaði þessi viðskipti vegna þess hvernig dyrnar voru opnaðar fyrir mér; það var erfitt. Þetta gerði mér kleift að gera mikið af sameiginlegum verkefnum.
Einn stærsti samstarfsaðili minn hefur verið Atlantshafið; Ég hef verið í viðskiptum við Atlantic í 14 ár. Ég hef verið í viðskiptum við Def Jam í átta ár. Ég hef verið í viðskiptum við EMI - sem nú er Universal. Þetta gerir mér kleift að fara í mismunandi byggingar og sjá hver veit hvað þeir eru að gera og hver ekki - og hvað hentar hverjum og einum listamanni best í kerfinu mínu.
Hvernig Ted Lucas miðlaði tilboðum Rick Ross við Suave House og Def Jam
DX: Að fara aftur til árdaga, þegar það er trygging, hversu mikið hefur þú til að trúa á tónlist þína sem framkvæmdastjóra?
hógvær mylludraumar og martraðir zip
Ted Lucas: Þegar ég set út tónlist set ég ekki út 10, 15 mismunandi listamenn. Ég setti út listamenn sem ég trúi sannarlega á og vissi að listamaðurinn hefði tækifæri til að breyta leiknum. Bragð pabba, til dæmis, hann var í fangelsi. Hann var 14 ára í fangelsi; Ég var með náunga sem hringdu í mig [hrósaði kunnáttu hans]. Þegar ég heyrði í honum vissi ég að hann væri stærri en að vera á plötu Luke [1996] Scarred. Ég vissi að hann var að tala um annað hlið. Ég þurfti að setja sviðsljósið á það því þetta var líf mitt, það sem hann var að tala um. Ég vildi að heimurinn sæi það.
Rick Ross — Ég keypti samning sinn frá [Tony] Draper í Suave House vegna þess að [mér fannst hann þurfa að vera á Miami merki]. Það tók smá tíma og hann var á merkimiðanum í eina mínútu en ég sá yfirmanninn í honum. Ég sá alla og mömmu þeirra reyna að rækta skegg eins og Rick Ross.
Ég vissi með Trínu - að hver stelpa frá hettunni í kringum Ameríku getur tengt við vondu stelpuna á blokkinni, eða hverfið. Stelpur geta sagt, Trina gerði það og ég gat það. Það er eitthvað sem gengur á á hverjum degi: slæma, [ljósbrúna] stelpan úr hettunni.
Plies, hann er frá Fort Myers, ekki frá Miami. Svo þegar ég skrifaði undir hann skrifuðum við undir með handabandi. Ég sagði Atlantic, ég fékk mikla peninga í pípunum. Ég ætla að setja þetta allt á húsið sem þessi náungi á eftir að fjúka. Þeir sögðu: Ted, hvað ertu að segja? Ég sagði: Heyrðu: Ég fæ ágætar yfirlýsingar á 30 daga fresti frá ykkur. Ég setti tryggingar mínar fyrir því að þessi náungi muni fjúka. Og það gerðist.
DX: Þú ferð 20 ár aftur í tímann, það voru rappstjórar sem voru ekki að búa til raunverulega tónlist eins og Dame Dash eða Suge Knight, en þeir voru samt með hátt í fjölmiðlum. Það voru líka strákar eins og Diddy og J. Prince, sem urðu andlit merkimiða sinna á myndböndum og lögum. Þú hefur alltaf haldið þér utan ristarinnar, jafnvel á þeim tíma þegar það hefði líklega hjálpað til við sölu. Er það eftir hönnun?
auðveldara sagt en gert eazy e
Ted Lucas: Ég get talað um það núna vegna þess að við erum að verða 20 ár og fyrningarfrestur er búinn. Þá var ég ekki hreinasti gaur í heimi. Ég hafði götulíf að baki, svo ég þurfti að fara bakgötu til að vera utan sviðsljóssins og fræða mig um viðskiptin. Ég vildi ekki vera í fremstu víglínu og fékk alla sviðsljósið. Ég vildi að þetta snerist um tónlistina. Það er mikilvægasta efnið.
DX: Fyrir frumraun Rick Ross árið 2006 Miami höfn , Jay Z var enn yfirmaður Def Jam. Þú varst með nokkur stór A & R á þeirri plötu líka. Hvað færði Slip-N-Slide inn á þá plötu og árangur hennar?
migos rich ni ** tímalína
Ted Lucas: Hvíl í friði til [ Miami höfn A&R] Shakir Stewart. Það var í raun límið við allt verkefnið. Shakir var að koma niður til Miami um helgar og hann sá hreyfinguna. Ég og hann settumst niður og við náðum frábæru sambandi af bara tíma heimamanna. Mér líður eins og ég geti dundað við hann, fengið pening með honum. Hann kynnti mig fyrir Jay. Þegar Jay var forseti [Def Jam] virti hann það sem Slip-N-Slide hafði getað áorkað í gegnum árin, svo ég og hann áttum raunverulegt samtal. Það var ekki eins og annar stjórnandi, sem hafði verið uppi, sat við skrifborð allt sitt líf þann þrjátíuþhæð. Með því að Jay hafði Roc-A-Fella, skildi hann [sjálfstætt merki mitt] sjónarhorn og hann skildi hvað við gerðum. Jay lagði besta samninginn á borðið. Hann skildi ‘vegna þess að hann fór í gegnum það. Það var gagnlegt fyrir mig og Def Jam og þess vegna skrifaði ég undir.
Hvernig Plies & Sebastian Mikael viðhalda Slip-N-Slide vörumerkinu
DX: Plies er flaggskipslistamaður Slip-N-Slide núna. Stíll hans, kynntur um miðjan 2000, hjálpaði til við að styrkja hljóð og stefnu sem er áberandi sérstaklega núna.
Ted Lucas: Það sem Plies getur gert er að hann er fær um að gefa þér það frá sjónarhóli götunnar, en hann er fær um að ná dömunum. Allir geta ekki gert þessi umskipti. Þegar þú hlustaði á [byltingarkennd Shawty frá 2007 af Plies] var það a viðbjóðslegur met. Útvarp vissi ekki einu sinni hvað hann var raunverulega að segja. Hann og T-Pain bjuggu til frábært lag með þeim efnafræði, en [trúðu] ekki að allar þessar útvarpsstöðvar landsins væru að spila þann disk. Ég vissi hvað hann gat borið að borðinu - sérstaklega hann kom frá litlum bæ hellingur að byggja að gera. Þegar hann var kominn með Flórída á eftir sér vissi ég það. Þegar hann var að fá $ 10.000 fyrir sýningar á mixtapes, [ég vissi að hann hafði hæfileika]. Himininn er takmarkið.
DX: A einhver fjöldi af merki hafa opinber deilur þegar listamenn fara. Trick Daddy, Rick Ross, jafnvel Pitbull, eru ekki lengur með Slip-N-Slide en þeir virðast aldrei lofta óhreinum þvotti opinberlega. Hvað þýðir það fyrir þig eftir 20 ár?
Ted Lucas: Í fyrsta lagi er ég barn Guðs. Áður en ég reyni að ræna, svindla eða stela frá einhverjum hef ég ekki gott af því. Ég vil ekki neitt sem er ekki mitt. Ég reyni að eiga opið samband við listamenn mína, sem ég tel vera viðskiptafélaga mína. Ég loka engum dyrum. Símanúmerið mitt hefur verið það sama síðan ég byrjaði á [Slip-N-Slide]. Ég hef engan til að fela mig fyrir, hlaupa frá - ég geng ekki um með lífverði. Einhver af þeim sem ég hef verið í viðskiptum við mun segja þér: það sem þú sérð með Ted er það sem þú færð. Ain't no phony, no fake in me. Ég er ekki að breyta. Ég verð 100 ára.
DX: Hvernig ertu að fagna þessu afmæli?
Ted Lucas: Viðskiptin komu nú aftur að því hvernig það byrjaði: sem sjálfstætt merki. Ég eignaðist nýjan listamann að nafni Sebastian Mikael með lagi að nafni Last Night, með Þeir . Við setjum það út sjálfstætt. Hann er listamaður frá Svíþjóð sem sótti háskólanám í Berklee í Boston. Það gefur mér drif - enn að finna og þróa hæfileika. Við erum með # 1 plötuna sem bætist mest við í útvarpinu [í gærkvöldi] í dag. Óháð. Það er frábært.
DX: Hvert er lagið sem þér finnst mest fela í sér Slip-N-Slide viðhorfið og staðinn í Hip Hop?
Ted Lucas: Einn væri Trick Daddy [einhleypur Nann Nigga frá 1998]. Þú veist ekki að neinn merki gerir það eins og við gerum það, þú veist ekki að enginn hefur náð því sem við náðum. Það var þessi sem sparkaði í hurðina og gerði mikið, en það var meira en bara met. Það gaf mér hvatningu. Ég settist niður með liðinu mínu - ég mun aldrei gleyma því - það var Super Bowl [XXXIII] í Miami. Við setjum mann á skemmtistað með hverjum DJ og sjáum til þess að platan hafi verið spiluð [eitt af hverjum fjórum lögum] í klúbbnum. Þegar Super Bowl var búinn fannst mér við vinna Super Bowl ́99. Ég kom aftur til vinnu þann mánudag og allir og mamma þeirra voru að reyna að skrifa undir merkið. Allir — Universal, Sony, þeir voru allir í anddyrinu. Ég er á skrifstofunni minni og segir: Nei, [tilboðið er] ekki nógu gott. Farðu aftur út og fáðu yfirmann þinn í símann. Þetta var frábær tilfinning.
kodak svart málverk myndir albúm kápa
RELATED: Ted Lucas segir Rick Ross hafa náð árangri [Fréttir]
