Heimildartímaritið (snemma á 90

Mörg ykkar hafa verið of ung til að muna dagana þegar Uppsprettan sannarlega var biblía Hip Hop, ég lít á þá daga eins kærlega fyrir tímaritið og ég geri tónlistina. Reginald C. Dennis var tónlistarritstjóri í þá daga; þá daga þegar Dre fékk ekki 5 mics fyrir The Chronic ; þá daga þegar Í fékk 5 fyrir Ósjálfbjarga ; þá daga þegar þú þurftir ekki að vera fjölplötu rappari til að fá umfjöllun. Á fjórum árum sínum kl Uppsprettan , Reginald sá tímaritið fara frá botni til topps, en fór eftir Dave Mays og Ray Benzino búið til umhverfi sem ekki var hægt að þola. Í fyrsta skipti í 11 ár síðan hann yfirgaf tímaritið, Reginald C. Dennis segir allar sögurnar. Allt sem þú ert að fara að lesa er eitthvað sem ég hef séð, heyrt eða vitað. Það er auðvitað allt álit, en eins og þú munt sjá eru afstaða mín mjög upplýst. Þú getur hatað það eða elskað það.



Þetta er þriggja hluta ítarleg skoðun á öllu sem gerðist á bak við tjöldin í tímaritinu The Source snemma á níunda áratugnum. Sagt af Reginald C. Dennis í gegnum ótrúlegt handbragð starfsmannahöfundar J-23. Ef þú lentir hérna skaltu ganga úr skugga um að kíkja líka á 2. hluta: Benzino’s Hostile Takeover og Part 3: Mays, Benzino og Gun til að fá alla söguna.



Þegar ég ólst upp í Harlem á áttunda áratugnum átti ég nokkurn veginn sæti við fæðingu Hip Hop. Ég bjó í Polo Grounds verkefnunum, hinum megin við götuna frá Rucker Park og eyddi stórum hluta bernsku minnar í að gera það sem ég gat til að taka þátt í áframhaldandi menningarsögu sem var daglegt líf í Harlem. Árið 1979 var ég búinn að þekkja vel til sviðsins emceeing og veggjakrot, en það var Rapper’s Delight sem nánast galvaniseraði kynslóð mína og hvatti mig til að auka þátttöku mína. Ég fékk hendur í hvert mixband sem ég gat beðið, fengið lánað eða stolið: Stórmeistarinn Caz , Theodore, Busy Bee Ég gat ekki fengið nóg .

lil wayne ég er ekki lagalisti manna

Eins og margir í byrjun kynslóðarinnar af Hip Hop, Reginald fann sinn stað innan menningarinnar, Ég var alltaf ansi fínn í myndlistarnámskeiðunum mínum og var ákafur safnari myndasagna, svo þegar veggjakrotið loksins beit vissi ég að ég myndi finna minn stað. Frá 1980 til 1984 allt mitt líf snérist um veggjakrot. Með fullkominni þráhyggju sinni fyrir Hip Hop menningu skráði hann sig í Rutgers háskólinn og tvöfalt námið í ensku og africanafræðum. Hlutirnir breyttust fyrir hann kl Rutgers , Ég tók þátt í háskólapólitíkinni og í anda ýmissa hreyfinga gegn aðskilnaðarstefnu varð ég ansi herskár og eyddi miklum tíma í að vera reiður út í heiminn. Heima í Harlem byrjuðu margir vinir mínir að festast á götunum. Sprunga, byssur og fljótur peningur var það sem þetta snérist um og við veltum því fyrir okkur hvað, ef eitthvað, við ætluðum að gera með líf okkar .



Árið 1988 uppgötvaði hann plötubúð sem hét Varsity Records , í eigu og rekinn af manni að nafni Bill Moss . Það var þar sem hann uppgötvaði alveg nýja hlið á Hip Hop. Ég byrjaði að afhjúpa hundruð rappplata sem ég hafði aldrei heyrt um. Of stutt, NWA, The Ghetto Boys, 2 Live Crew Ég vissi ekki hver þetta fólk var en þegar ég byrjaði að hlusta gat ég ekki fengið nóg . Einn daginn Bill afhenti honum tímarit sem hann hafði fengið í pósti og bað hann að lesa það yfir til að athuga hvort það væri þess virði að hafa birgðir. Það tímarit var Uppsprettan , og skv Reginald , Ég er ekki að ýkja þegar ég segi að á því augnabliki hafi lífshlaupinu að eilífu verið breytt. Þetta var í fyrsta skipti sem tímarit talaði við mig á þýðingarmikinn hátt. Ég hafði lesið mikið af góðum skrifum um Hip Hop Ég var alltaf að skoða Village Voice og Snúningur og stundum jafnvel Orð upp og Ferskur en Uppsprettan var eini staðurinn þar sem verið var að ræða tónlistina og menninguna í réttu samhengi og af réttum áhuga. Og það lagaðist bara. Ég byrjaði með þriðja tölublaðið og missti aldrei af takti. The Of stutt / NWA kápa, the Malcolm X tölublað, áratug rappsins - það var eins og ég hefði verið að eyða öllu mínu lífi í að bíða eftir að lesa eitthvað svona og einhvers staðar aftast í huga mér fór ég að velta fyrir mér hvernig ég gæti orðið hluti af því.

Það vildi svo til að vorið 1990, mánuðum áður en hann útskrifaðist, sá hann atvinnuauglýsingu aftast í Uppsprettan . Að því leytinu til var eina ritbútinn hans eiturverk sem hann sendi ritstjóra blaðsins á háskólasvæðinu til að fá neikvæða umsögn sem Óvinur fólksins ‘S Ótti við svarta reikistjörnu . Það var birt á blaðsíðu eitt í næstu útgáfu og varð strax viðræður háskólasvæðisins og leiddi jafnvel til þess að ritstjórinn fékk nokkrar nafnlausar líflátshótanir. Það var fyrsta mál mitt um að skrif mín gætu vakið tilfinningaleg viðbrögð frá fólki og ég grafaði það svolítið .

Nokkrum dögum eftir að hann sendi allar upplýsingar sínar inn hringdi hann í Jon Shecter , aðalritstjóri og meðstofnandi / eigandi tímaritsins. Ég hitti með Jón og tengdist honum strax. Hann virtist hrifinn af þekkingu minni á Hip Hop og bauð mér að detta inn síðar í vikunni til að hitta aðra starfsmenn. Ég gerði það og hitti ketti eins og Dave Mays , Matty C og Reef í fyrsta skipti. Þeir voru allir önnum kafnir við að vinna að nýjasta tölublaðinu og ákveða hvaða tónlist ætlaði að vera með í sýnishluta sumarsins. Við saxuðum það upp og allt virtist vera flott. Ég var bara að reyna að drekka í mig sem mest. Þetta var mjög flott andrúmsloft og ég vonaði svo sannarlega að fá að vera með. Um viku síðar var mér boðið aftur. Það var í þeirri ferð sem ég hitti fyrst Ed Young . Hann var þriðji félaginn og fyrsti svarti maðurinn sem ég kynntist Uppsprettan En þar sem ég var að reyna að fá tónleikar á ritstjórnarhliðinni varð ég að einbeita mér að því að láta gott af mér leiða Jón og Reef .



Því miður fyrir Reginald , hann fékk ekki ritstjórnarstöðu. En það þýddi ekki að hann héldi ekki eftir, Ég vann alla þá vinnu sem enginn annar vildi vinna. Ég hristi mig og skokkaði og horaðist og glotti. Ég rak erindi. Ég gerði sendingar. Ég sendi inn 10.000 áskriftir í Macintosh . Ég hjálpaði listastjóra, Erik ráðsins , með leggja út og senda upp. Ég reyndi að sjá fyrir vandamál og vera til staðar til að hjálpa til við að leysa þau. Ég hélt samt áfram að hengja eins mörg ritverkefni og ég gat og byggði sjálfan mig hægt upp í augum ritstjóranna. Ég var að taka framförum, en það var hægt og einu raunverulegu tækifærin virtust vera í viðskiptahliðinni þannig að þegar smásölustjóri ákvað að yfirgefa tímaritið var mér boðin staða hans og þáði það glaður. Hann heldur áfram, Snemma á níunda áratugnum var lítið traust til Hip Hop áhorfenda. Við töldum ekki. Dreifingaraðilar trúðu því að áhorfendur okkar hafi ekki lesið og Hip Hop tímarit myndi aldrei ná árangri. Um þetta leyti Dave Mays ákvað að birta viðbót við Uppsprettan , sem kallað var með skapandi hætti Heimildaruppbótin . Strangt til tekið fyrir iðnaðinn var það í grundvallaratriðum safn sölukorta. Ég myndi hringja í alla smásölureikninga mína og fá fimm vinsælustu rappsölurnar frá þeim. Ég myndi einnig hafa samband við svæðisbundna myndsýningar og spyrja hver myndböndin voru mest beðið um. Við gerðum um tvö eða þrjú tölublöð af viðbótinni og undruðumst við að læra að vinsælustu hljómplöturnar í landinu voru ekki eins og Aðalheimild og Vörumerki Nubian en heldur DJ Quik og MC kyn og DFC . Ég var eins og ‘vá, það er allt annað land hérna úti sem endurspeglast ekki á síðum Uppsprettan . ’Svo ég byrjaði að efla rithöfundaleikinn minn og vonaði að ég gæti einn daginn brotist inn í ritstjórnarhliðina og ýtt við umfjölluninni svo hún talaði til stærra úrvals af landinu .

Nógu snemma Ed Young tryggt Uppsprettan ‘Fyrsti dreifingarsamningur við afgreiðslu blaðsins, og núverandi tónlistarritstjóri tilkynnti áform sín um að fara. Leit var að heppilegum afleysingum. ‘The Record Report’ hlutinn var auðveldlega vinsælasti tímaritið - áður en ‘mic’ táknin voru hugsuð til voru plöturnar veittar röð af sprengdum hljómplötum og það voru áætlanir um að endurnýja hlutann. Ég hélt að ég væri fullkomin manneskja til að taka við starfinu og beið þolinmóð eftir því að ritstjórar nálguðust mig. Þeir nálguðust mig allt í lagi, en aðeins til að spyrja mig hvort ég þekkti einhvern sem gæti haft áhuga á að taka starfið! Ég var eins og ‘hvað í andskotanum?’ Svo ég henti hattinum mínum í hringinn og tilkynnti öllum sem vildu hlusta á ætlun mína að verða fyrsti tónlistarritstjórinn á Uppsprettan . Vegna verslunarstarfs míns hafði ég góða hugmynd um hvað var að gerast um landið og vissi að það var mikið af góðri tónlist þarna úti sem þurfti að verða útsett af Uppsprettan . Auk þess fannst mér ég einfaldlega hafa betri tilfinningu fyrir þessu efni en allir aðrir. ég sagði Dave Mays og hann bókstaflega gaf mér einn af þessum - ‘Music Editor? Þú? ’- konar útlit. Hann hélt greinilega að ég væri ekki í starfi. Sem betur fer David Watkins , Chris Wilder og James Bernard (til Heimild meðeigandi) var ósammála og setti þrýsting á Dave og Jón að gefa mér kollinn. Chris fannst örugglega að því meira sem svart fólk var á ritstjórnarhliðinni því betra og ég var alveg sammála honum .

HipHopDX: 1990 til 1994 var hápunktur Uppsprettan . Orðspor Biblíunnar var þróað á þessum árum. Að vera tónlistarritstjóri sem stjórnar slíku fagnaðarerindi, myndi það ekki gera þig að guð hip-hop blaðamennsku?

Reginald Dennis: Jæja, það er augljóslega ekki köllun mín að gera, en í nokkur ár þar höfðum við gífurleg áhrif á þessa atvinnugrein og margt af því sem við gerðum var sannarlega sögulegt. En í þá daga, vegna þess að við vorum öll svo ung og svo upptekin af því að leggja grunninn að þessari tilteknu atvinnugrein, þá var í raun ekki mikill tími til að setja okkur á hvers kyns stall eða líta raunverulega of langt fram yfir augnablikið. Trúðu mér, hvað fjölmiðla varðar, þá vorum við hvergi nálægt toppi fæðukeðjunnar. Daglegt líf var oft erfitt. Við unnum fáránlega langan tíma, eyddum 100 gráðu sumardegi á skrifstofum án loftkælingar og reyndum í grundvallaratriðum að halda þessu öllu saman án þess að njóta raunverulegs eftirlits fullorðinna. Það eina sem hélt okkur gangandi var æska okkar samkeppnishæfni og takmarkalaus orka. Við fundum öll að þetta gæti verið byrjunin á einhverju eftirminnilegu, en þegar við stigum út úr þægindarammanum okkar áttuðum við okkur á því að enginn gaf rotturassanum það sem við vorum að gera. En inni í litla heiminum okkar, já, við vorum að keyra skít.

DX: Viðurkenndir þú á þeim tíma áhrifin sem þú og starfsfólk þitt höfðu?

RD: Innan ramma Hip Hop - auðvitað! En margt af því kom frá því að vera á réttum stað á réttum tíma. Það var svo margt að gerast í heiminum sem hafði áhrif á okkur, en það voru í raun ekki margir staðir þar sem við gætum haft okkar að segja. Tökum bara rapptónlist sem dæmi. Hvenær Klaki vinstri SVART , það fyrsta sem ég heyrði af því var í viðtali hans í Uppsprettan . Þetta var ansi stór frétt, en þar sem hún var ekki almenn saga, þá var hún í raun ekki saga. Í dag ef Leikurinn lauf G-eining í viku er sólarhrings umfjöllun. En þá fannst það að ef Uppsprettan fjallaði ekki um ákveðna hluti, þá gæti enginn annar heldur. Þannig að þetta voru mestu áhrifin sem tímaritið hafði. Við vorum í aðstöðu til að selja vatni til fólks sem var að drepast úr þorsta í eftirréttinum. Upplagið var lítið þá daga, kannski 40.000 eintök prentuð. Ef þú varst ekki í plötubúðinni þegar hún kom þá fékkstu kannski ekki eintak þann mánuðinn. Óeirðir voru í fangelsum um allt land vegna þess að fangar börðust bókstaflega um eintök af tímaritinu. Það voru hnefaleikar í plötubúðum þegar kettir reyndu samtímis að grípa síðasta eintakið á rekkann.

Í mörgum tilfellum vorum við eini hlekkurinn sem fólk hafði við þetta ættkvísl sem við virtumst öll vera að leita að. Við vorum svo miklu meira en tónlistartímarit fyrir lesendur okkar. Ég man að ég kom inn á skrifstofuna snemma einn morguninn og tók símtal frá áleitnum lesanda sem hafði nýlega horft á Rodney King að berja á fréttum og vildi vita hvernig við ætluðum að fjalla um þær. Hann þurfti að fá fullvissu um það Uppsprettan hefði eitthvað um stöðuna að segja. Á fyrsta Persaflóastríðið Ég fékk bréf frá kvenkyns hermanni sem staðsett er í Sádi-Arabíu þar sem ég fór fram á að áskrift hennar yrði send á netfang hennar. Hún skrifaði að þrátt fyrir að eining hennar væri að undirbúa að rúlla til Kúveit þyrftu þau mjög að vita af nýjustu þróun Hip Hop. Ég sendi áskrift hennar áfram og gerði henni betur - ég sendi henni kassa með 100 eintökum af nýjasta tölublaðinu svo hægt væri að dreifa þeim um stöðina. Nokkrum vikum síðar fékk ég minn eigin pakka, þakkarbréf og lítinn ílát af sádi-arabískum sandi.

Á stuttum tíma tókst okkur að byggja upp gífurlega góðan vilja en fyrir mig snerist það ekki um aðgang fræga fólksins eða fríðindi. Þetta snerist um að geta tengst fólki um allt land. Það var eins og að finna þig allt í einu umkringdur þúsundum löngu týndra fjölskyldumeðlima, fólk sem skildi nákvæmlega hvaðan þú varst að koma - ættbálkur þinn. Við vorum einfaldlega leiðslur fyrir þessa orku. Við vorum sviðsmyndin.

Mest heillandi þáttur í árdaga var hversu svo mikið af því var byggt með einföldum orðum. Smásalar myndu tengja áhrifamestu smekkgerðarmenn sína við tímaritið rétt eins og sneakerfyrirtæki myndu sjá til þess að lyfjasalar á staðnum væru fyrstir með nýjustu búnaðinn. Við höfðum beina línu út á götur og göturnar höfðu beina línu til okkar. Svæðisfréttamenn okkar og háskólafulltrúar héldu okkur tengdum öllu sem var að gerast utan NYC. Uppsprettan sendibifreið var hleypt inn í sum óróttustu svæði landsins og við lentum aldrei í vandræðum. Við vorum jafn öruggir á veginum og heima. Fólk og ég er að tala um ókunnuga menn hér lögðu sig fram um að sjá um okkur. Uppsprettan lógó þýddi að þú gætir haft aðgang allan aðgang að öllu. Upplag okkar gæti hafa verið undir 50.000 eintökum, en lesendur okkar höfðu menningarleg áhrif mjög óhóflega í fjölda þeirra. Og satt best að segja var það þessi upphaf lesanda sem hafði mest áhrif á menninguna. Þeir kölluðu skotin og við gerðum okkar besta til að hlusta.

DX: Myndirðu segja að það sé stórt vandamál með hip-hop iðnaðinn í dag? Að þeir fyrirmæli stefnuna núna, frekar en að hlusta?

fyrrverandi á ströndinni nicole

RD: Eitt af mörgum vandamálum, er ég hræddur. Iðnaðurinn snýst um harða sölu og þeir leyna því ekki. Þessi unglingamarkaður - sá stærsti sem uppi hefur verið - verður nafn leiksins um ókomna framtíð og þar sem hip-hop er þegar komið á fót sem árangursríkasta afhendingarkerfi heims, þá eru ungir neytendur við það að fara í ferð eins og við höfum aldrei séð. En það er ekki þeim að kenna, því þar til þú ert orðinn nógu gamall til að þroska einhverja sýn á gagnrýna rökhugsun, munt þú verða öllum björtum, glansandi hlutum sem koma með að bráð. Atvinnugreinin er í miðjum fullkomnum stormi og þeir ætla að vera um hríð. Þeir neyðast ekki lengur til að hlusta á óskir okkar og sem neytendur gerum við ekki nærri nóg til að lýsa vanþóknun okkar á gangi mála. Svo við fáum það sem við fáum.

Hvernig rættist þetta sorglega ástand? Eitt orð: leti. Í stað þess að fara út í óbyggðir og finna áhugaverða hluti til að fletta ofan af, skutu flestir atvinnugreinar sem hringdu og hliðverðir aðeins aftur og létu hlutina koma til sín. Nú verða þeir enn að sigta í gegnum mikið sorp til að finna hvaða gimsteina sem kunna að leynast um, en það sem hefur tilhneigingu til að gerast er að fólk um allt land er að sigta í gegnum nákvæmlega sömu ruslahaugana og einfaldlega velur og þjónar það besta af því versta. Og ef neytandinn hefur ekki mótmælt - sem mjög fáir 13 ára börn munu gera - og eldri höfuð sem gætu vakið vekjaraklukku hefur verið ýtt lengi á hliðarlínuna, þá verður rusl staðallinn og iðnaðurinn sér um að ruslinu sé pakkað aðlaðandi og tilbúin til eftirmyndunar og dreifingar.

Þetta er ástæðan fyrir því að svo mörg tímaritin eru eins. Ef sami auglýsingamaðurinn sendir út sama blaðapakka til allra undir sólinni og ef fimm manns bíta, þá hefurðu fimm tímarit sem keyra nákvæmlega sömu sögu. Ef útvarpssnið virkar í Seattle og Atlanta, þá mun það líklega virka í Chicago, Miami og New York. Og ef þessar stofnanir eru arðbærar, þá verður enginn þrýstingur eða þörf fyrir þær til að finna upp sjálfa sig á ný. Og þetta er sporið sem við lendum í í dag. Aftur á daginn, þegar iðnaðurinn eða vél sem bróðir Zino kallar það was var enn að hraða upp, það hafði ekkert val en að fylgja menningunni - þess vegna virtist Hip Hop alltaf geta fundið upp aftur á átta mánaða fresti og vera tíu skrefum á undan stöðnun. Menningin hafði teygju sem við töldum öll sjálfsögð og gerðum ráð fyrir að hún myndi endast að eilífu. En iðnaðurinn og mundu: iðnaðurinn starfar þúsundir manna sem hafa það eina markmið í lífinu að betrumbæta farsæla nálgun þar til hún verður ómótstæðileg afl er eins og Borg frá Star Trek : það mun eyða; það mun aðlagast; og að lokum mun það setja dagskrá sem þjónar aðeins sjálfum sér. Það tók um það bil 20 ár en Hip Hop er nú örugglega í vasanum og það er sárt í hjarta mínu að sjá það koma að þessu. McDonald ‘S er þegar að borga rappurum fyrir að nefna hamborgara. Getur það versnað?

DX: Einhverjar plötur sem þú sérð eftir að hafa ekki gefið þá eftirsóttu 5 mic einkunn?

RD: Allt í lagi, við þurfum smá samhengi áður en ég hoppa í þetta. Að veita plötum 5 myndum klassískri stöðu hefur alltaf verið, á sumum stigum, áhyggjuefni fyrir mig. Ég meina, við erum ekki aðeins að segja að tiltekið tónverk sé æðra öllu sem er út núna, heldur verður það betra en flest annað sem kemur út í framtíðinni líka. Þannig að við erum beðnir um að vera spádómar um framtíðina. En leyfðu mér að gefa þér aðeins meira samhengi áður en ég fer of djúpt í það.

Uppsprettan byrjaði að rúlla árið 1988, vel eftir að allar reglur og næmleiki sem ákvarðaði hvað var gott og slæmt í hip-hop hafði þegar verið komið á fót. Ég þyrfti að skoða tímaritin mín til að vera viss, en ef ég man rétt, Uppsprettan byrjaði ekki í raun að endurskoða færslur fyrr en 1989 og þessar fyrstu umsagnir voru ekki stjórnað af neins konar matskerfi. Þú lest rétt umfjöllunina um, ég veit ekki, Stöðugur B , og annaðhvort samþykkt eða ósammála því. Árið 1990 var fimm punkta einkunnakerfi til staðar (en í stað mynda var stjórnartáknið röð af sprengifærslum). Listrænn stjórnandi Erik ráðsins breytti öllu því og því byrjuðum við að gefa einkunn með myndum og fimm punkta einkunnakerfi okkar endurspeglaði það sem sást í Rúllandi steinn og aðrir staðir þar sem 1 er sorp og 5 er klassískt. Svo frá 1990 höfum við hlutina í skefjum svo langt sem einkunnirnar náðu. En vandamálin voru - og það virtist ekki vera vandamál snemma - var hvað átti að gera við allar áhrifamiklu plöturnar sem höfðu komið út áður en hljóðkerfi var hugsað? Ég er að tala um skrárnar sem við líktum öllum öðrum við; dótið sem aldrei var farið yfir opinberlega í samhengi við Uppsprettan ‘S 5 mic kerfi, en varð engu að síður menningarlegur gulls ígildi okkar. Og það er ansi langur listi þegar þú hugsar um það. Við skulum skoða en lítið sýnishorn af skrám sem ekki eru metnar af Uppsprettan . (Og já, ég veit að tímaritið hefur æft einhverja sögu endurskoðunarinnar seint, en það er auðveldara að kalla þessi skot 20 árum eftir það.) Að hækka helvíti, greitt að fullu, glæpsamlegt, Stóru ævintýri Slick Rick, Critical Beatdown, It Takes a Nation of Millions, Straight Outta Compton, Long Kane, Three Feet High And Rising Án þessara gagna hefði líklega aldrei verið þörf fyrir Hip Hop blaðamennsku og vissulega hefði það aldrei verið Heimild hefði það ekki verið fyrir þá, svo að gefa skrár eins og Vörumerki Nubian og A Tribe Called Quest fimm myndavélar án þess að hafa nokkurn tíma metið mörg af því sem ég tel vera einhverja mestu hljómplötu allra tíma vakti mig alltaf svolítið órólega. En árið 1991 var það augljóst fyrir lesendur Uppsprettan eða gerð gagna eða skrifað gagnrýni um að allt væri borið saman við og dæmt af stöðlum sem allir fundu fyrir og viðurkenndu en skjalfestir af engum.

Nú, þegar þessi hluti baksaga er úr vegi, mun ég svara spurningu þinni um plötur sem ég sé eftir að hafa ekki gefið 5 myndir. Svarið er bæði já og nei. Sjáðu til, þegar ég tók við sem ritstjóri tónlistar, var það fyrsta sem ég gerði að setja heimild til að veita plötum 5 myndir. Ástæður mínar voru eftirfarandi: Ég trúði því eins og núna - að listaverk geti aðeins náð klassískri stöðu eftir á. Hvernig geturðu búist við því að einhver fái fyrirfram snældu af plötu á fimmtudaginn, hlusti á hana og ljúki gagnrýni næsta mánudag og sé 100% fullviss um að þessi tiltekna plata sé ekki aðeins betri en allt núna, heldur hafi menningarleg áhrif sem munu vofa yfir öllu sem koma skal í framtíðinni? Ég meina það er það sem við erum raunverulega að spyrja um. Og aftur á þeim degi varstu heppinn ef þú hefðir þrjá daga til að ákveða þig af þessu tagi (Nú á dögum held ég að þú hafir aðeins leyfi til að hlusta á plötur nokkrum sinnum í ráðstefnusal með merkimiðum meðan þú krotar iðandi athugasemdir um það sem þér líður. Svo ferlið virðist hafa versnað áberandi).

Og hvað með hljómplötur sem eru ótrúlega dope, en munu líklega ekki hafa neina tegund af viðvarandi menningarlegu ómun? Gefurðu þeim 5 myndbönd? Ég meina, mér líkar TI en ég er ekki tilbúinn að setja hann þarna upp með Eric B & Rakim , þú veist. Hræða var með hljómplötu fyrir nokkrum árum sem fjandinn nálægt hafði mig að gera bakflipp, en man ekki einu sinni titil plötunnar í dag eða kveður neinn lagatexta. Ég held að sú hljómplata hafi fengið 5 myndir, en var það sú staða að sú hljómplata var það besta á vökvuðu, miðlungs sviði, eða trúðu þeir sannarlega að þetta væri met sem fólk myndi enn tala um eftir 20 ár ? Það er ógöngan: tímabundin dopeness á móti þolinmóð dopeness. Og fjöldi fólks, í upphafi spennu að vera einn fyrsti maðurinn á jörðinni til að heyra lyfjamet, festist í augnablikinu og missir sjónar á því sem þeir eiga að gera.

Árið 1992 gáfum við Dr. Dre ‘S The Chronic 4,5 myndir. Hefði ég fengið tækifæri til að ýta á reset, hefði ég gefið því 5. Hér er sagan:

Við fengum framfarir plötunnar í október 1992 og hún varð strax uppáhalds skrifstofunnar. Og útgáfan okkar var aðeins betri en sú sem allir aðrir fengu að heyra vegna þess að við áttum samskeytið sem var raðgreind á annan hátt, höfðum mismunandi lagskipanir og í sumum tilvikum mismunandi texta. Þetta var allt í góðu. Reyndar var það of gott - og ég vildi ekki hleypa plötunni úr augsýn, svo ég ákvað að hún yrði endurskoðuð algerlega í húsi, sem þýðir að náungi Heimild ritstjóri myndi takast á við verkefnið (ég vildi ekki hætta á að spólan vantaði, sem var alltaf áhyggjuefni ef þú varst að senda hluti utan ríkisins til yfirferðar eða fást við Hip Hop rithöfunda sem vegna illgresisvenja þeirra höfðu tilhneigingu til misplása hluti eða sleppa afgerandi boltanum af og til).

Svo minn maður Matty C , ritstjóri og kóngurinn í Óundirritað efla , gerði það og hann gaf því 4,5 - hann hélt að Lil ’Ghetto Boy var veiki hlekkurinn í keðjunni - og það var það. Ég var fastur fyrir reglu minni nr 5 og það var líka það. Ef þú athugar raunverulega endurskoðun, sérðu að aukalínan er rakin til ETC ( Hugarsveitin ) - sem, fyrir þá sem ekki vita, var hvernig við meðhöndluðum hluti sem voru gerðir með hópátaki eða nefnd. Ég man ekki af hverju við notuðum ekki Matt ‘Nafn, en það gat ekki verið vegna einhvers of alvarlegs.

stórmarkaður blóm ed sheeran merking

Engu að síður hefði enginn getað spáð skjálftaskiptum sem þessi plata myndi framleiða. Og það var ekki eins og það væri einhver í starfsfólkinu sem hoppaði upp og krafðist þess að þessi plata yrði 5. Við sendum gagnrýnina til prentarans um það leyti sem Nuthin But A G Thang fór að kvikna og við gætum öll sagt að landslagið var að breytast. Þegar tímaritið fór í sölu höfðu göturnar lýst því yfir að þessi plata - plata sem margir ættu enn eftir að heyra - (mundu: ein af ástæðunum fyrir því að fólk las Uppsprettan var vegna þess að það að fá tónlistina fyrst og rifja reglulega upp mikilvægar plötur tveimur mánuðum áður en þær komu á rekkann) yrði klassískt. Og satt að segja vissum við það líka öll.

Ég man að ég fór í myndbandsupptöku fyrir Naughty By Nature ‘S Hip Hop húrra. Það var tekið upp í stúdíó rétt við Astor Place í Greenwich Village á Manhattan. Ég hafði fyrirfram The Chronic í vasanum mínum allan daginn. (Ég hleypti þessu segulbandi ekki frá mér í eina sekúndu.) Ég horfði á Treach og Spike Lee gerðu hlutina sína lengst af síðdegis og ef þú manst eftir myndbandinu var mikið af því með myndum af risastórum mannfjöldasenum sem voru teknar upp síðdegis. Svo það var fullt af fólki í kring, kannski nokkur þúsund alls; bæði inni á vettvangi þar sem verið var að taka myndbandið og utan um að mala á götunni og hindra umferð. Þú munt líka muna að í myndbandinu voru margar gestastjörnur Hip Hop, eins og Eazy-E og Run-D.M.C , sem voru líka að hanga fyrir myndatökumönnum sínum. Og af því Óþekkur var svo vinsæll og af því Gaddur var orðstír leikstjóri myndbandssettið varð fréttatilburður og orð fóru að breiðast út að þetta væri staðurinn til að vera. Það leið ekki á löngu áður Uppsprettan sendibíll kom á staðinn. Og þegar ég kom auga á það kom ég niður stigann og sparkaði í það með gægjunum mínum. Jæja, þar sem ég hafði Dre borði á mig, og þar sem sendibíllinn var með fáránlegt hljóðkerfi, og þar sem við höfðum gífurlegan mannskap til að spila á Ég setti segulbandið í þilfarið og snéri skítnum upp til fulls til að vekja athygli allra og drukkna endalausa lykkjuna Óþekkur ‘S stöðugt heeeeey, hooooo chant. Jæja, öll blokkin stöðvaði bókstaflega hvað sem þau voru að gera og renndust saman á sendibílnum til að fá betri hlustun. Fólk undraðist það sem það var að heyra og fór að pipra okkur með endalausum spurningum um plötuna. Þetta var heilmikil stund. Og hvenær Nate Dogg kom inn með Þú valdir röngan mutha-fuckin ’dayeeeee hluti, ég hélt að ég ætlaði að sjá hausinn á fólki springa. Fab 5 Freddy klifraði reyndar í sendibílnum og fjandinn nálægt því að setja höfuðið á hátalarana. Það var óraunverulegt. Svo já við vissum snemma að þetta yrði skítkast. Göturnar höfðu talað.

En ég var að reyna að loka hlöðuhurðinni eftir að hesturinn hafði þegar sloppið og leyfði ekki neinn sveigjanleika fyrir möguleikann á að við myndum lenda í einhverju sem gæti talist augnablik klassískt. Ég setti loftið í 4,5; það gerðist á mínu vakti og ég tek fulla ábyrgð á villunni.

Ekki að gefa The Chronic 5 myndir gerðu tvennt. Einn, það jók stig bakgrunnsræðum að Uppsprettan var hlutdræg gagnvart vesturströndinni. Og tveir, það gerði það að fá 5 myndir inn Uppsprettan þeim mun æskilegri. Árið 1992, Uppsprettan var enn lög landsins og fólk hafði tilhneigingu til að fara með það. Svo ef The Chronic var ekki þess virði að 5 mics, hvað var það þá? Það hækkaði einnig sögulega stöðu og heildarverðmæti þess hálfa tugi skráninga sem höfðu fengið 5s áður. Með því að fá ekki 5 myndir, The Chronic gerði meira til að lyfta stöðu 5 mic klúbbsins en nokkur plata sem áður hafði hlotið verðlaunin. Það var atburðurinn sem steypti myndunum í sölurnar sem staðall Hip Hop.

Nú get ég talað eyru ykkar um hvernig, hvað varðar nýsköpun í tónlist og hreina menningarlega dirfsku, tel ég það SVART ‘S Niggaz4Life var Dr. Dre Sannur skammtastökk. The Chronic er dóp og á skilið allar viðurkenningar sem það hefur nokkru sinni fengið, en skyndilegt stökk á milli Straight Outta Compton og Niggaz4Life er hjartastopp. Já, á þeim tímapunkti hefðum við öll fylgst með þróuninni í Dre ‘S hljóð með eins og DOC og Ofan við lögin og 100 Miles and Runnin ’EP , en þessi þrjú fyrstu lög á Niggaz4Life voru ólík öllu sem við höfðum heyrt áður. Bara óvænt. Og eins meistaralega og The Chronic var, ekkert á því - að mögulegri undantekningu Tíkur Ain’t Shit - lamdi mig einhvern veginn alveg á sama hátt.

Hin platan sem hefði líklega átt að fá 5 var frumraunin frá OutKast , en ég mun snerta það þegar ég kem að öllu Bensín dót.

DX: Einhverjar plötur sem þú sérð eftir að hafa gefið 5 myndir?

RD: Ég gaf aðeins einn 5 undir minni vakt og það fór til Í ‘S Ósjálfbjarga . Það var í eina skiptið sem ég braut reglu nr 5. Jon Shecter hafði náð plötunni í hendurnar eins og átta mánuðum áður en hún átti að falla. Og alveg eins og ég var með The Chronic nokkrum mánuðum fyrr, Jón hleypti ekki segulbandinu úr augsýn. Ekki nóg með það, heldur laðaði hann stöðugt að sér. Daglega. Hann spilaði það á skrifstofunni um milljón sinnum og byrjaði mjög snemma að beita sér fyrir því að þessi plata fengi 5 myndir. Nú var ég flottur með Í og hafði verið aðdáandi síðan Lifðu við grillið , en ég var ekki alveg að stressa plötuna hans. Það var ekki að koma út í að minnsta kosti hálft ár og ég hafði annan skít að gera. En Jón gat ekki beðið. Og hann fór að stýra öllu sem viðkemur Í ‘Umfjöllun í Uppsprettan . Hann myndi vera eins og hver ertu að hugsa um að fá að rifja upp þessa plötu? Þetta verður mikilvæg losun og við getum ekki gefið neinum það og ég held að ég ætti að taka ákvörðun. ég sagði Jón að við myndum vinna úr öllu því efni þegar það var kominn tími til að fara yfir plötuna. En hversdags, Jón var eins og, já, þessi plata er 5 myndir - í alvöru, Reg , 5 mics.

Að lokum fór hann í síðustu taugina mína og þegar ég loksins fékk tækifæri til að hlusta á plötuna (mundu: hann myndi ekki láta neinn fá lánaðan diskinn til að kíkja á hann, svo mér var ómögulegt að sjá hvort ég hefði viljað það eða ekki) sjá, mér líkaði það ekki. Og það var allt vegna Jón ‘S stöðugt badgering! Svo þegar kom að því að fara yfir plötuna ákvað ég að vegna þess að skoðun mín hefði verið menguð myndi ég nokkurn veginn stíga til baka og láta hvað sem er Jón og gagnrýnandinn ákvað að vera einkunn sem platan fékk. Svo Minya Ó (skrifa síðan sem Shorty , en nú þekkt fyrir milljónir sem Ungfrú Upplýsingar ) gerði sitt og gaf því 5 mics. Ég var glöð, Jón var ánægður, Í var ánægður, allir voru ánægðir - nema allt fólkið sem fann fyrir því The Chronic hefði líka átt að fá 5. Ég er bara ánægður með það Ósjálfbjarga er almennt viðurkenndur sem klassík, svo enginn getur sakað mig um að láta boltann detta. En í raun, Jon Shecter hringdi frá stökkinu og hann á allan heiður skilinn fyrir framsýni sína. Og ef ég hefði ekki gengið í gegnum það sem ég gerði með The Chronic , Ég hefði ekki haft sveigjanleika til að leyfa beygju stefnu minnar. Svo ég held að þetta hafi allt gengið vel.

DX: Að fara 10 ár aftur í tímann, er einhver plata sem sprengdi þig eins og engin önnur?

RD: Þá voru svo margar góðar plötur að það er mjög erfitt að þrengja það niður í eina. En ég mun segja það Jay-Z ‘S Sanngjarn efi mun alltaf eiga sérstakan stað í hjarta mínu. Ég hefði vitað af Jay frá framkomu hans með I-O , en það var ekki fyrr en ég heyrði smáskífuna, Dead Presidents, sem mér fannst þessi listamaður ætla að hafa mikil áhrif. Og þegar platan féll árið '96 var ég næstum því jafn langt frá hip-hopi og ég hafði verið alla mína ævi og ég þakka virkilega Sanngjarn efi sem atburðurinn sem hvatti mig virkilega til að komast aftur inn í leikinn. Ég man að ég fór á HMV þann 86. og Lexington daginn sem platan féll og keypti eitt af fjórum eintökum sem þeir höfðu til sýnis. Ég skoðaði síðar Soundscan fyrir vikuna og var dolfallinn að læra að platan hafði aðeins selst í kannski 25.000 eintökum á frumraun sinni. Ég var soldið pirraður yfir því að plata af þessari stærðargráðu fékk í raun ekki pressu í pressunni eða setti sölumet. Og ég man að ég beið í dágóðan tíma áður en ég las Jigga ‘S Darrell Dawsey skrifuð forsíðufrétt í Rappsíður . Ég var ekki að lesa nein Hip Hop tískupall á þeim tíma, en ég gerði undantekningu fyrir Jay . Hvers vegna Uppsprettan og Vibe voru sofandi veit ég ekki, en þegar ég hleypti af stað XXL ári seinna sá ég til þess Jay-Z var á fyrsta forsíðu. Það var bara rétt.

það er ástæða fyrir því að blómstra

DX: Það væri því sanngjarnt að segja að Jay beri að mestu ábyrgð á XXL núverandi?

RD: Jæja, ég er viss Ritverk Harris hefði að lokum sett út tímarit sem heitir XXL sama hver ritstjórinn varð, en hafði Jay-Z ekki getað sett fram það sem hann gerði, þá hefði ég örugglega ekki fengið innblástur til að fara aukalega og búa til tímaritið sem ég gerði. Ég meina, Sanngjarn efi og upprunalega 12 tommu útgáfan af Dauðir forsetar var Hip Hop fyrir fullorðna; Vaxinn maður efni, ábyrgð, lifa með eftirsjá og horfast í augu við afleiðingar gjörða þinna. Þetta snerist um dýpt, næmi og lög og ég vissi að næsta tímarit mitt yrði að fela í sér þessa eiginleika. Það var kominn tími til að verða fullorðin. En á sama tíma vildi ég setja eitthvað fram sem var djarft, hrokafullt og myndi grípa augað þitt, svo ég fór aðeins aftur að minni persónulegu reynslu og reyndi að beita því eins og ég gat. Aftur árið 1984 myndi ég fara marga vega í að finna blaðsölu sem seldist Robb skýrslan og eftir að hafa hlustað á Jay ‘Tónlist fékk ég þá tilfinningu að hann hefði kannski gert það sama. Ef tímarit á að standa undir nafninu XXL , þá verður það að vera stærra en lífið í öllum þáttum, og Jay var á góðri leið með að vera það. Hann var sniðmátið. Hann opnaði hurðina sem við ýttum tímaritinu í gegnum.

Ég ætti líka að benda á það Biggie var hinn innblásturinn fyrir XXL . Ég þekkti hann frá Óundirritað efla daga og það var stig gagnkvæmrar virðingar. ( Stór óskaði persónulega eftir því að ég endurskoðaði Tilbúinn til að deyja , en ég þurfti að hafna honum Ég þurfti ekki svona þrýsting). Fljótur áfram nokkur ár og Biggie prýðir forsíðu forsýningarheftisins af XXL - 24 blaðsíðna leiðbeining sem við elduðum upp til að vekja spennu og láta kettina vita að við værum aftur í leiknum á raunverulegan hátt. Ég hafði áætlanir um að gera Biggie áframhaldandi viðvera í bókinni, en því miður var hann skotinn niður tveimur dögum eftir að við fengum forsýningarheftið aftur frá prentaranum. Stór var XXL í orðum og verkum og það var mikilvægt fyrir mig að við fengjum blessun hans. Okkur tókst það FedEx afrit út til Stór daginn áður en hann fór en við fengum aldrei tækifæri til að setjast niður og tala um það. Ég vona að honum líki það.

Við höfðum Jay á forsíðu fyrsta tölublaðs klæddur jakkafötum og gengur út úr vindli humidor. Og frá því augnabliki vissu allir það XXL væri á einhverjum öðrum skít. Svo jafnvel ef Stór var ekki hér til að sjá það, ég vissi það Jay væri fær um að skilja og meta það sem við vorum að reyna að ná. Og það gerði hann. Hann myndi hringja í mig út í bláinn til að eiga ítarlegar umræður um tímaritið og hann nafngreindi jafnvel okkur í laginu Ímyndaðir leikmenn með línunni, Ég fékk tryggingarfé / XXL peninga .

DX: Árið 1994 yfirgafstu eftirsóttustu stöðu í Hip Hop blaðamennsku. Af hverju?

RD: Um '94 höfðum við verið í mölinni í eina mínútu og eftir margra ára baráttu voru hlutirnir loksins farnir að skila sér. Hip Hop iðnaðurinn var í stöðugri útrás. Það voru alls konar ný og spennandi viðskiptatækifæri sem skjóta upp kollinum á hverjum degi og Uppsprettan var stofnunarlega í stakk búinn til að nýta sér þá alla. Það var barátta til að sigrast á, til að vera viss, en flestum fannst við vera á góðum stað. Því miður, vegna þess að 90% af athygli okkar og orku beindist að því að auka viðskipti, vanræktum við að horfast í augu við og leysa vandamál sem hafði fest rætur í litla fyrirtækinu okkar og var nú farið að stækka á ógnarhraða. Vandamálið sem ég er að vísa til er Dave Mays ‘Órótt samband við Boston glæpamann Raymond Scott a.m.k. Ray Dogg sjakalinn a.m.k. Ray Benzino . Átökin byrjuðu smátt - og tókst lengi að ná árangri með því Mays - en þegar hlutirnir náðu óhjákvæmilegum hápunkti, yrði öllu þvingað upp í ljósið og þétt prjónaðar fjölskylda okkar, sem áður var, brotin til óbóta. Þegar reykurinn tæmdist Heimild eigendur Jon Shecter og James Bernard ; aðstoðarlistastjóri Carlos Vega staðarmynd ; ritstjórar Shawnee Smith , Sonya Magett , Júlía Chance , Robert Marriott , Carter Harris og ég sjálfur yrði neyddur til að yfirgefa allt sem við áttum erfitt með að byggja upp. Uppsprettan - stofnunin sem við höfðum haft forréttindi að þjóna - var orðin óafturkallanlega spillt af læðandi pest og við gátum einfaldlega ekki verið áfram.

2. hluti: Óvinveitt yfirtaka Benzino

Saga þriggja hluta í heild sinni
Hluti 1: Mesta sagan sem aldrei var sögð
2. hluti: Óvinveitt yfirtaka Benzino
3. hluti: Mays, Benzino og byssa