Russell Simmons hefur verið alls staðar nálægt stærstu listamönnum Hip Hop síðan rapptónlist kom upp á vaxi fyrir 40 árum. Fyrrum heiðursleikur Def Jam Records hefur sementað nokkra af fyrri flaggskipslistamönnum á borð við LL Cool J, Slick Rick, Jay-Z og Rock & Hall of Fame framkallara Public Enemy og Beastie Boys í tónlistarsögunni.
ben j (nýr boyz)
Ferill hans í hljómplötuviðskiptum hófst skömmu eftir að rapparagleði Sugar Hill Gang kom út á Sugar Hill Records í september 1979. Sem 22 ára veisluhvatamaður og framkvæmdastjóri Kurtis Blow notaði hinn upprunalegi King of Rap, Simmons og Blow jólin sem einn af fyrstu sölustöðum tegundarinnar fyrir gullsölu smáskífu Harlem MC, Christmas Rappin 'á Mercury Records.
Kurtis Blow varð fyrsti rapparinn nokkru sinni til að lenda í plötusamningi við stórt plötufyrirtæki og önnur smáskífa plötunnar The Breaks hækkaði á sniðinu hjá Kurtis með frumnefndri frumraun sinni árið 1980.
Á erilsömri dagskrá hans sem ferðaðist milli bækistöðva hans á Balí og Los Angeles ræddum við Simmons um sögusagnirnar á bak við jólin Rappin 'og hvers vegna hann telur að LL Cool J hafi verið útilokuð frá Rock & Roll Hall of Fame framköllun eftir fimm tilnefningar .
DX: Segðu mér frá gerð Christmas Rappin 'eftir Kurtis Blow.
Russell Simmons: Það sem er athyglisvert er Kurtis Blow og ég vildi nota Mardi Gras Bob James (Take Me To The) til að gera þá plötu. Þetta voru ekki einu sinni jólin Rappin. ' Þegar þeir sögðu að við gætum búið til rappplötu var það fyrsta sem við vildum nota Bob James Mardi Gras, og það var ’78, ’79. Þetta var platan sem gerði (meðframleiðandi) Robert Ford langar að taka upp með engu að síður því það er platan sem hann opnaði með Grandmaster Flash. Kurtis Blow átti ekki að taka upp jólin Rappin 'Það var (brautryðjandi MC) Eddie Cheba. Og þegar Eddie Cheba fór að sjá það beið ég og horfði á vegna þess að Eddie Cheba opnaði og ég sannfærði hann um að bíða og horfa á stórmeistarann Flash opna vegna þess að Kurtis Blow var upphafsmaðurinn og sinnti söngnum. Flash var með Furious Five en Kurtis myndi MC fyrir hann þegar hann spilaði fyrir mig og satt að segja var það miklu ódýrara fyrir Flash. Stundum notaði Flash Kurtis þegar hann spilaði með mér í veislunum mínum til að græða meiri peninga og vegna þess að áhorfendur mínir þekktu og líkaði vel við Kurtis, sem var talinn vera nr. 1 í Queens þó að hann væri frá Harlem. Og Kurt gerði allt þetta intro fólk á staðnum með bassa hlut, þeir gerðu allir fyrir Flash. Hann var svo mikill flytjandi að Robert samþykkti að taka hann upp. Svo þegar við vorum að tala um það sem við erum að búa til sagðist við vilja rappa yfir því. Og auðvitað skrifuðu Robert Ford og Jamie Moore þá bassalínu vegna þess að eins og stendur voru Good Times og þessi skítur heitur. Þeir bjuggu til angurvær útgáfu af því flotta efni sem þau voru innblásin af og hann rappaði yfir því. Seinni hluti plötunnar var auðvitað textar Kurt og Run.
HipHopDX: Draugasmíðaðir textar Run voru á þeirri plötu vegna þess að hann var upphaflega plötusnúður Kurtis áður en hann byrjaði Run DMC?
Simmons: Það er rétt.
játningar á hættulegri hugar rökfræði
DX: Hvernig varð plötusamningurinn fyrir jólin Rappin 'og frumraun hans á Mercury að veruleika?
Simmons: Merkúríus gerði ekki fjandann við okkur. Það sem gerðist var að við fengum plötuna heita á götum úti í Ameríku og við gerðum fölsað pöntunarnúmer og eftir það komu pantanirnar inn. Og breskur A&R forstöðumaður sá beiðnirnar um að senda plötuna frá Englandi og heyrði af sölunni og undirritaði Kurtis Blása til Polygram. Svarta deildin (frá Mercury) vildi ekki skrifa undir Kurtis Blow en þá fékk svarta tónlistardeildin plötuna. Og þeir gerðu nákvæmlega ekki neitt. En platan varð heit í Amsterdam á Englandi og svoleiðis stöðum. Það var aldrei raunverulega kynnt í Ameríku. Þó það varð gullplata og risastór hlutur sem tókst mjög vel. Einn stærsti 12 tommu í sögu tónlistarbransans. Það gæti hafa verið næststærst af Donna Summer og Barböru Streisand, No More Tears, eða nokkru sinni í stóru plötubransanum fram að þeim tíma. Rappari’s Delight telst ekki með. Hún var svo mikil plata en hún spilaðist aldrei í útvarpinu fyrr en árið eftir. (Legendary New York City radio jock) Frankie Crocker spilaði það einu sinni á aðfangadag 1979.
DX: Með undirritun Frankie Crocker varð til þess að platan fór svona fljótt af stað með einum snúningi á WBLS í New York?
Simmons: Rétt. En það snerist ekki um útvarpið því það var þegar svo heitt á götunni og það hélt áfram að spila á götunni allt árið og síðan seinni hluta ársins hélt það áfram að spila þar til The Breaks kom út.
DX: Jól rappin 'kom út í hvaða mánuði árið 1979?
Simmons: Við vorum líklega að auglýsa það í nóvember og október og vorum á götum úti með það fyrr en það, og við vorum um alla klúbba. Snemma árs (1980) fengum við flug til Amsterdam. Þetta var fyrsta ferðin okkar hvert sem er. Niggas hefur aldrei verið hvergi og við vorum í flugvél að fara til Amsterdam.
DX: Manstu eftir því að hafa ferðast með Kurtis fyrir hann til að koma fram í þeim breska sjónvarpsþætti Top Of The Pops í janúar 1980?
Simmons: Já, ég man að ég ferðaðist um alla Evrópu með honum þar sem við fengum raunveruleg lögmæt útvarpsleikrit og raunverulegan lögmætan stuðning frá plötufyrirtækinu. Svarta tónlistardeildin líkaði ekki við neinn úr Harlem eða hettuna. Þetta er eins og skrumskæ, eins högg frákast, við skrifuðum ekki inn fyrsta sætið. Þeir skrifuðu aldrei undir það eða studdu það. Þegar það varð högg var einhver gaur að nafni Bill Haywood sem stýrði svörtu tónlistardeildinni sem faðmaði okkur. Hann lét okkur setja mynd af Kurtis á forsíðu The Breaks 12 tommu kápu. Þetta var einn mesti smellur sem hann hafði átt allt árið. Svo, The Breaks kom út og það var upphafið að vörumerkjaæfingu fyrir Kurtis sem King of Rap. Það kölluðum við hann.
DX: Kurtis Blow birtist þann Sálarlest eftir það, ekki satt?
Simmons: Já.
DX: Ég man eftir viðtali þar sem þú sagðir Sálarlest þáttastjórnandinn Don Cornelius var ekki aðdáandi rapptónlistar. Hann færði vinstri hönd þakkir og móðgaði Kurtis nokkuð?
dr dre slaps dee barnes vídeó
Simmons: Já, já, já, hann sagði að mér líkaði það ekki. Ég held að það hafi verið næsta ár sem við vorum þarna og við áttum jólin Rappin 'og The Breaks. Svo, allt árið jóla rappaði spilaði og árið eftir „Brotin komu út, og það var þegar Don Cornelius hafði okkur í gangi. Það var þegar við komumst í svart útvarp með The Breaks og það var þegar þetta varð nokkurs konar poppplata. Og Don Cornelius var alltaf á sama hátt þar til hann dó. Hann var eins og ég er ekki hrifinn af neinu ykkar niggas og mér líkar ekki þessi skítur sem þú gerir, en þú ert nr. 1 svo þú ert á Sálarlest . Hann var svona talaður niður til okkar. Hann var ekki eins og ég hata það sem þú ert að gera, heldur er ég aðeins eldri en það og niggas gera það sem þú gerir og ég mun styðja þig, hvað sem er. Sem ung manneskja var það þó allt öðruvísi að heyra Dick Clark (bandarískan hljómsveitarstand) tala um hversu mikið hann elskaði Beastie Boys, Run DMC og hvernig þetta væri spennandi nýr hlutur á móti Don Cornelius og sagði að ég veit ekki hvað í fjandanum þið niggas eruð að gera, en mér líkar það ekki.
DX: DMC talaði um Dick Clark fyrir nokkrum árum þegar hann dó og hugsaði um hann sem hjartans b-strák.
Simmons: Málið er að Dick Clark lét viðskiptin verða ung og fann upp á ný. Og Don Cornelius reyndi ekki að gera það.
DX: En Don Cornelius átti nokkra af Def Jam listamönnunum, þar á meðal LL Cool J, Beastie Boys, Public Enemy og Nice & Smooth mörgum árum eftir Kurtis Blow.
Simmons: Hann setti alla þarna. Við höfðum þau í kringum dagatalið. Hann bókaði alla sem við vildum. Don Cornelius gaf mér opnar dyr. Þegar rappið varð stórt treysti hann mér ef ég sagði honum að eitthvað væri nýtt, hann setti það á sig. Það sama með [ Arsenio Hall sýningin ], 3. bassi átti ekki að vera á Arsenio . Hljómplatan (Gas Face) var ekki einu sinni ennþá heit en platan varð heit því Arsenio leyfði okkur að setja þá á og Don Cornelius gerði það líka.
DX: Af hverju heldurðu að Rappin 'Christmas sé ekki bent á mikilvægustu rappplötuna við hlið Rapper's Delight sem upphafspunkt rappsins í plötubransanum?
Simmons: Það var eftir Rapper’s Delight, næst mikilvægi þess. Kurtis Blow hefur vissulega átt langan feril. Hann er einhvers staðar í New York á tónleikaferðalagi núna, ennþá King of Rap. A-hliðin og B-hliðin á jóla Rappin-plötunni spilar enn. Það hefur mikið spilað og ég vildi að það gæti auðvitað fengið meira. Jól í Hollis og Christmas Rappin 'eru einu jólaplöturnar sem virðast koma upp á hverju ári. Þú heyrir kannski jólin rappin 'en þú verður að átta þig á því að það er 39 ára, sem er brjálað.
ungi þræll hljómar eins og lil wayne
DX: Og það er líka tekið sýni eins og brjálæði.
Simmons: Ekki aðeins hefur það verið tekið sýni, heldur annað bítur rykið (af Queen) beit á bassalínuna okkar og borgaði okkur ekki.
DX: Í alvöru?
Simmons: ( líkir eftir bassalínunni ) Boomp-boomp-boomp, boomboom-boomboom-boomBOOMP. Sama bassalína, nákvæmlega. Það lag kom út ’80. Jól Rappin 'hafði verið úti og þeir stálu taktinum. En það var í lagi því þá stálum við miklum skít. Kurtis Blow og rapparar notuðu alltaf til að stela rímum hvers annars og setja þau á hljómplötur.
DX: Þú líktir LL Cool J við Jon Bon Jovi í einni nýlegri Instagramfærslu þinni eftir að LL var neitað um inngöngu í Rock & Roll Hall of Fame eftir fimmtu útnefningu hans. Þú kvartaðir líka yfir skorti á fjölbreytileika meðal hvatninganna. Hvers vegna trúir þú að hann verði stirður af Rokkhöllinni?
Simmons: Ég held að hann hafi selt allt of margar plötur fyrir þá að hann sé poppstjarna eins og Jon Bon Jovi er. En hann er ekki poppstjarna, heldur brautargengi. Hann er ekki bara venjulegur melódískur poppstjarna. Hann bjó til frumlegan, nýjan skít. Hann braut landamæri. Svo þegar ég hugsa um Jon - og Jon er vinur minn, og hann komst bara loksins á þessu ári - seldi hann 100 milljónir platna. Ástæðan [atkvæðanefnd Rock & Roll Hall of Fame] var grimm við hann er sú að þeir sögðu: Ó, hann er poppstjarna. Ég þekki ekki alla tónlist Jon, en ég þekki hann. Og ég veit ekki hversu leiðinleg og auglýsing þau reyna að láta það líða með því að láta hann bíða svona lengi, en það er ekkert leiðinlegt eða auglýsing við LL Cool J. Hann fór yfir mörg mismunandi mörk, hann opnaði dyr, hann braut hindranir. Þeir settu N.W.A inn og það er frábært, en LL Cool J seldi þó auðveldlega 20 sinnum fleiri einingar. Fjöldi hljómplatna sem Cool J seldi, langur dvalarstyrkur sem hann hafði, enginn gat gert tilkall til strengja smellanna sem hann átti. Hann á skilið að vera í Rock & Roll Hall of Fame og hann breytti menningunni.
yg vera hættuleg plötu niðurhal zipSkoðaðu þessa færslu á InstagramFærslu deilt af Russell Simmons (@unclerush) þann 16. desember 2018 klukkan 15:20 PST
Hitt vandamálið er að við erum (litað fólk) ekki í stjórninni, eða við kjósum ekki. Fólk kaus fyrir það sem það elskaði. Ég held að það hafi ekki verið kynþáttur. Ég held að það sé kynþáttahatur vegna þess að við sem þjóð erum ekki samþætt innviðum valdsins. Það er okkar að taka þátt í stjórninni. Ég man þegar ég var í stjórn Rock & Roll Hall of Fame (Sire Records stofnandi / goðsagnakenndur plötustjóri) Seymour Stein var vanur að koma og spyrja mig hvort hann gæti fengið lánaðan kjörseðil minn. Ég er eins og Keep it, ég gef ekki fjandann. Þeir fengu mig til að vera með vegna þess að ég er svartur, og þeir vildu fá mig til að taka þátt og ég gaf mér ekki einu sinni fjandann. Enn þann dag í dag gef ég mér ekki fjandann. Ég veit ekki einu sinni hvar þessar styttur eru. En punkturinn sem ég tek fram er að sumum er sama og ef þér er sama verðurðu að taka þátt í stjórninni. Mér þykir aðeins vænt um LL vegna þess að hver listamaður vill fá viðurkenningar sínar og hann á það skilið og þess vegna barðist ég fyrir hann og það sem ég skrifaði um hann. Ég trúi því. En ég tel líka að svertingjar verði að fara í stjórnina til að geta kvartað.
![Rihanna fjallar um Lui Magazine Topless [NSFW]](https://zinke.at/img/news/79/rihanna-covers-lui-magazine-topless.jpg)
