Ljósið við enda ganganna

Miðvikudaginn 11. ágúst hélt efsti HOT97 deejay / útvarpsmaðurinn Funkmaster Flex tónleika til heiðurs afmælisdegi hans. A Who’s Who í Hip Hop kom fram þar á meðal Cam’ron, The L.O.X. , M.O.P. og Ja Rule, sem hlaupa hver í gegnum neðanjarðar- og almennu smellina sína á meðan þeir flytja áhorfendur lengra og neðar eftir minni. Nóttin var fjarri núverandi klúbbsenu í New York, uppskriftir Chelsea eins og Marquee og Pink Elephant þar sem flottur klæðaburður ákvarðar inngöngu og Top 40 spilunarlisti (lesist: enginn neðanjarðar Hip Hop) bíður eftir ánægju þinni.



hvað sagði soulja strákurinn um dóttur Chris Brown

Um nóttina gaus æði stöðugt. Frá því augnabliki deejay lék á horn úr M.O.P.'s stick-up kid anthem Ante Up til að heyra Godzilla kynning á klassík Phonoahe Monch frá 1999, Simon Says, var eins og fjöldinn heyrði þessi lög í fyrsta skipti í mörg ár. Þrátt fyrir að Ante Up og Simon Says hafi aðeins eins árs bil milli áranna sem þeir frumsýndu, urðu bæði lögin almennur árangur vegna gífurlegra vinsælda þeirra í Tunnel, einum frægasta Hip Hop næturklúbbi New York rappsins 1994-2001 ríkja.



Frá árinu 2003 hafa harðkjarna, harðkjarna Hip Hop aðdáendur við austurströndina harmað fall New York frá því að vera ríkjandi strönd Rap. Og þó að flestir Hip Hop hausar séu fljótir að kenna um sjö ára (og telja) valdatíma Suður-Rap sem ástæða þess að New York tekst ekki að komast aftur á toppinn, geta enn færri komist að því hvað raunverulega olli Rap lægð á austurströndinni . Það er erfitt að ímynda sér að eins og er sé eini nýi rapparinn við austurströndina með alvarlegt suð Nicki Minaj, Young Money Records, hnyttinn kvenkyns emcee undirritaður og studdur af suðlægari rappurum ( Lil Wayne , Gucci Mane) en þær frá eigin hettukonungi frá Queens í New York.

Þó að maður geti aldrei afneitað goðsagnakenndum rappurum ( Í , Wu-Tang Clan, Big Pun, DMX, Jay-Z, Notorious B.I.G., Mobb Deep og fleiri) og klassískum plötum ( Sanngjarn efi, Illmatic, Tilbúinn til að deyja, Hinn frægi og fleira) sem fæddust á gullna tíunda áratugnum í New York, núverandi Rap lægð í New York lifir og hefur það gott.



En hvernig féllu rapparar frá New York frá yfirburði? Sumir vitna í skort á einingu austurstrandarinnar en aðrir kenna hringsveiflu Hip Hop. Eitt er þó hægt að sætta sig við: Hip Hop lög sem voru ráðandi í spilun í New York borg voru á sínum tíma beintengd klúbbsetu borgarinnar, sem áður var ósamþykkt, sem hefur breyst verulega frá blómaskeiði níunda áratugarins. Niðursoðnir heitir reitir eins og Tunnel, Speed, Envy og jafnvel kynþokkafullur setustofa Diddys Justin hjálpaði til við að steypa neðanjarðarfenómum í raunsæja Rap-stjörnur, allt með hjálp smávægilegs hlutar sem kallast club banger. Club bangers (lög vinsæl í klúbbum) eru ennþá til, af hverju getur austurströndin ekki fengið neina ást?

Og ef New York er ennþá borgin sem aldrei sefur þegar kemur að næturlífi, af hverju er þungbúið New York Hip Hop að blunda? Hætti eftirspurn eftir harðkjarna Hip-Hop austurströndinni þegar jarðgangatímabilinu lauk?

ALLIR SUNNUDAGAR



Tunnel var í eigu King of New York klúbbanna, Peter Gatien, (sem átti einnig nokkra vinsæla klúbba í New York, þar á meðal The Palladium og Limelight), en það var Hip Hop kvöld alla sunnudaga. Fyrrum vöruhús sem státaði af mörgum herbergjum og gólfum í göngunum var heitur reitur til að kaupa og selja ólögleg lyf eins og alsælu, kókaín og ketamín. Þrátt fyrir að risastóra klúbburinn væri þekktari fyrir rave klúbbasenu sína og vikulegar veislur fyrir Techno-elskandi klúbbkrakka varð Tunnel nýtt Studio 54 fyrir Hip Hop fólkið seint á tíunda áratugnum.

Tunnelið er staðsett við 12. breiðstræti á milli 27. og 28. í Chelsea hverfinu á Manhattan og laðaði að sér að mestu götufólk frá öllum fimm hverfum fyrir Hip Hop kvöldið á sunnudaginn. Aðgangslínur teygðu sig eftir blokkum alla sunnudaga og þrátt fyrir að hafa engan klæðaburð voru kylfusveinar mjög sértækir um hvern þeir hleyptu inn. Hundruð gátu snúið sér frá á hverju gefnu kvöldi meðan klúbburinn var þéttur umfram getu.

Línurnar yrðu svo langar, þú gætir ekki komist inn, Javone, frá Brownsville, Brooklyn rifjar upp. Ég þekkti fólk sem mætti ​​alla sunnudaga og komst aldrei inn.

Ég sá hundruð manna bíða í veðri undir núlli, rétt við Westside þjóðveginn nálægt vatninu, ískalt, bara til að komast inn í göngin. Það var brjálað, segir rakarinn / stílistinn EZ, sem heimsótti dansklúbba eins og The Wetlands og Palladium áður en blómaskeið Hip Hop í Tunnel hófst.

Fyrir tíunda áratuginn, Hip Hop vettvang, fyrir göngin, drógumst við að klúbbsvettvangi hússins (tónlist) því það var þar sem konurnar voru. Konur voru ekki raunverulega að hanga á Hip Hop klúbbunum snemma á níunda áratugnum vegna þess að ofbeldi var of mikið, útskýrir EZ.

Síðla á tíunda áratugnum var sunnudagskvöld sem var eytt í göngunum eftirsótt reynsla fyrir hvaða New York Hip Hop höfuð sem er. Ódauðlegur í kvikmynd Hype Williams frá 1998 Maga , áhyggjulaus andrúmsloft Tunnel ásamt greiðum aðgangi að fræga fólkinu, kynlífs- og eiturlyfjamenningu gerði hverskonar rappmyndband ímyndunarafl í samanburði við það sem þú gætir upplifað hjá öðrum klúbbum á sunnudagskvöld í New York borg.

Þegar þú varst inni var það bannað umhverfi, útskýrir Javone. Sambaðherbergin voru með því illasta sem ég hef séð í klúbbi. Ímyndaðu þér að nota baðherbergið og stelpa er í stúkunni við hliðina á þér og notar salernið ... Fólk var örugglega í kynlífi í göngunum.

Þó að kynferðisleg spenna hafi verið í sögulegu hámarki inni í göngunum, þá voru líka rán, ofbeldi og fíkniefni. BET framleiðandi / videographer Choke No Joke rifjar upp hvernig ofbeldi meðal fastagestra og við lögreglu var venjan hjá klúbbnum.

Það var ekki óvenjulegt fyrir mig að sjá einhvern lagðan á 11th Avenue eftir djammkvöld. Hvort sem þeir hefðu slegið meðvitundarlausa eða skotið, þá væru strákar lagðir út á götu eftir að nóttin var liðin, útskýrir Choke. Þrátt fyrir hótun um stöðugt ofbeldi fór Choke oft inn í hópinn og tók upp skemmtigarðana í Tunnel sem og sýningar fyrir NYF almenningsaðganginn StreetFunk TV.

Á venjulegu kvöldi var mikið af eiturlyfjum, tonn af áfengi. Þú áttir alvöru glæpagengi og uppistandarkrakka á hverju kvöldi þar inni, útskýrir Choke.

Þú vildir örugglega koma og vera með hóp í Göngunum. Allt, nauðganir, rán, slagsmál gætu haldið áfram og allir voru skotmark, útskýrir Javone. Jafnvel rapparar voru að verða rændir vegna þess að flestir partýgestir komu til að ræna einhvern.

Og á meðan öryggi rak þétt skip til að meina að halda ofbeldi út, var ofbeldi af öryggi gegn klúbbgangurum ekki óvenjulegt.

Göng í öryggisgöngum var fyrsta öryggið sem ég hef orðið vitni að, sem var fagmannleg samsetning götuhörku og kunnáttu faglegrar löggæslu, segir EZ.

Hann heldur áfram, Öryggi var strangt hjá flestum venjulegum klúbbgestum en þeir [öryggi] gerðu fyrirvara við götufélaga. En þegar þú komst út úr línunni gætu þeir [öryggi] orðið mjög ofbeldisfullir og haft ekkert aðhald. Þú gætir tapað helvítis auga í Tunnel.

Þrátt fyrir áframhaldandi ofbeldi klúbbsins og stöðugar eiturlyfjaárásir frá NYPD urðu sunnudagskvöld í göngunum skjálftamiðja nokkurra stærstu rappara New York og stærstu smelli þeirra. Hvern sunnudag spunnir hinn goðsagnakenndi DJ Big Kap og Funkmaster Flex eigin 97 (ásamt ungum deejay Cipha Sounds, nú landsþekktum deejay / útvarpsmanni á Sirius og HOT 97) það nýjasta í neðanjarðar Hip Hop götuplötum og gerði Tunnel að að brjóta braut fyrir nokkur vel heppnuðustu rapplög síðla áratugarins og vettvang fyrir neðanjarðar rappara New York til að komast inn í almennum straumum. Að búa til Tunnel Banger var ekkert auðvelt, þar sem Tunnel deejays og mannfjöldi þess voru hrottalega heiðarlegir og stundum ofbeldisfullir í samþykki þeirra eða vanþóknun á tónlist þinni. Margir rapparar töldu það heiðursmerki að vera með Tunnel stimpilinn á skrá. Á þeim tíma metu flestir rapparar frá New York stuðning félagsins meira en vinsælt útvarpsspil.

N.O.R.E. af Capone-N-Noreaga rifjar upp minningar hans kærlega. Ég man oft eftir því sem ég notaði til að taka upp plötur og koma þeim [fyrst] til Big Kap, til [Funkmaster] Flex, til Cipha [Hljómar] ... Og ef það virkaði í Tunnel, þá voru viðbrögðin „Okay, nú skulum við taka það útvarp. '

Eyðilegging á Mobb Deep endurómar svipaða viðhorf. Fannst ekki betra en að vera í göngunum að heyra þína eigin hljómplötu gera fólk brjálað! Enginn drykkur, ekkert lyf getur veitt þér svona mikla, eyðileggingu. Á einum tímapunkti var aðalástæðan fyrir því að ég fór þangað að sjá viðbrögðin við færslum annarra, auk mín eigin.

Fyrsta gullöldin er auðvitað áttunda áratugurinn. Önnur gullöldin var með göngunum. Með Tunnel varstu með M.O.P rokk, Mobb Deep, Foxy Brown og auðvitað [Notorious B.I.G.], rifjar upp EZ. Þetta voru listamenn sem á þeim tíma loguðu. (Heyrðu tíu sprunga boðorð Notorious B.I.G.) )

Og göngin komu ekki aðeins til móts við glæpasögur á austurströndinni. Á sunnudagskvöld var það ekki óvenjulegt að Come Clean eftir Jeru Da Damaja, Master B's 'Bout It, Bout It and Only When I'm Drunk eftir Tha Alkaholiks, væri allt spilað í röð vegna þess að fólkið, ekki útvarpið, réð fyrir hvað var heitt.

Það var örugglega fjölbreytt. Þú varst með hóp bakpokaferðamanna þinna, topp 40 mannfjöldann þinn og hettuna þína. Það var ekkert að segja hverjum þú gætir hitt í göngunum, útskýrir Havoc.

Rapplistamenn sem tilheyra mismunandi tegundum rapps voru til á friðsamlegum hátt meðal lagalistans og sömuleiðis fastagestirnir sem höfðu gaman af þessum lögum. Þetta jafnvægi var einn aðgreindasti eiginleiki sem aðgreindi göngin frá öðrum staðbundnum Hip Hop klúbbum og gerði það sjaldgæfa reynslu sem fastagestir myndu hugrakka ofbeldisfullu, óútreiknanlegu umhverfi sínu til að vera hluti af. Þetta sama jafnvægi er það sem margir aðdáendur nútímans eru sammála um að skorti alla rapptónlistina, ekki aðeins í New York borg.

Þríríkis rapparar voru ekki þeir einu sem nutu góðs af útsetningu hjá hinum fræga Tunnel Club. Vinsældir landsvísu, frumraun smáskífulagsins, Juvenile, frá New Orleans, Ha, dreifðust til Big Apple og varð til þess að hann og áhafnir Cash Money Millionaires (Hot Boys og Big Tymers) komu fram hjá félaginu í gegnum árin. Þekktir listamenn eins og Da Brat frá Chicago, Trina frá Miami og jafnvel goðsagnirnar í Los Angeles, Dr. Dre og Snoop Dogg, fluttu allir líka slagara sína í Tunnel.

Á þeim tíma var Tunnel klúbbur númer eitt í heiminum, ekki aðeins New York, N.O.R.E. útskýrir. [Að því sögðu], hvað sem starfaði í Göngunum, þurfti að vinna í útvarpi.

Göngin urðu fljótlega leiðarstef í Hip Hop fyrir hvaða rapplistamann sem er (óháð því hvaða svæði þeir voru frá) sem vildu meiri trúverðugleika á götum, útsetningu á landsvísu og meiri virðingu frá austurströndinni, þar sem flestir helstu fjölmiðlar í borgum í Bandaríkjunum ( Sjónvarp, útvarp, tímarit) og fyrirtækjaplötufyrirtæki voru staðsett. Á sama tíma og það að skrifa undir merki var enn nauðsynlegt fyrir tónlistardreifingu og að lokum, árangur, var mikilvægara en nokkru sinni fyrr að fá dyggan stuðningsmannahóp New York. Að vekja hrifningu á Tunnel-mannfjöldanum á sviðinu í beinni tryggingu að halda uppi aðdáendahópnum og styrkja stöðu þína í Hip Hop.

N.O.R.E. skýrir nánar frá þeim sem erfitt er að þóknast í Tunnel með því að útskýra að þeir sættu sig ekki við bara neitt.

Þeir vildu að þú værir raunverulegur á sviðinu. En það er tónlistin sem var gerð á þessum tíma, rifjar Noreaga upp.

Choke, sem starfaði með almenningsaðgangsþættinum StreetFunk TV á níunda áratugnum, rifjar upp að hafa tekið upp goðsagnakennda beinar sýningar á borð við Diddy, Hot Boys og Wu-Tang Clan, sem mörg hver er nú hægt að skoða á netinu á MySpace síðu StreetFunk TV og YouTube rás.

Ég man að [Funkmaster] Flex pirraðist yfir okkur þegar við komum með myndavélarnar. Hann myndi vera eins og ‘Aww, hér fara þeir í tökur! Hvers vegna mynduð þið taka upp allan tímann? ’Við (StreetFunk TV) vissum að Tunnel-tíminn væri sérstakur. Í dag sérðu fólk horfa á myndskeiðin og biðja um myndefni allan tímann vegna þess að það vill endurlifa þá stund í tíma. Þú munt aldrei sjá sýningar eins og þær í Tunnelinu.

Fyrir mér var eftirminnilegasti flutningurinn DMX, fullyrðir Javone, sem var í göngunum um nóttina þegar myndbandið við brotthlaupið Get at Me Dog árið 1997 var tekið upp. DMX skilgreindi í raun allt „Tunnel era“ með „Get at Me Dog“.

Þessi „Tunnel era“ var tímamót í Hip Hop fyrir bæði aðdáendur og rappara. Frægar sýningar frá Jay-Z, Nas og jafnvel leikjum R&B stjarna eins og Mary J. Blige og hinnar látnu Aaliyah (heyrðu hana og Nas ’You Won’t See Me Tonight ) hélt fjöldanum 2.000 plús að koma aftur í hverri viku til að fá meira.

Með leyfi frá Tunnel, nú götumet og rapparar aðeins heyrt í New York hverfinu mixtapes hafði loksins almennur vettvangur. Nú, vaxandi tímarit Jiggy Era síðla á níunda áratug síðustu aldar, þar sem nöfnin voru ekki eins algild og Nas, Biggie eða Jay-Z, áttu kost á að sjást og heyra í BET, MTV og hjá sumum Top 40 útvarpinu. Neðanjarðar lög sem þú myndir venjulega aldrei hér sem smáskífur í útvarpi eins og Wild Out (L.O.X.) frá 2001 eða smáskífan Give Up The Goods frá Mobb Deep frá 1995 urðu að bangers. Þessi lög eru enn nútíma sígild fyrir svo marga aðdáendur að fyrrverandi Tunnel deejay Cipha Sounds heiðraði klúbbinn með alhliða lista sínum yfir Top 75 Tunnel Bangerz fyrir Complex.com aftur í ágúst 2010 .

ekki allar hetjur klæðast kápum

Þessir Tunnel Bangerz myndu að lokum fá spilun í útvarpi og sjónvarpi í auglýsingum, sem þýðir að aðdáendur þurfa ekki lengur að bíða til sunnudagskvölds til að heyra menn eins og Big Pun, Mase eða Cam’ron.

En var þetta af hinu góða? Engu að síður var það nú opinbert að nýtt tímabil í New York Hip Hop væri hafið.

BREYTINGAR

Það var án efa að vinsældir í göngunum gætu fellt neðanjarðarliða til að ná almennum árangri, bara spyrja Mobb Deep, Ja Rule, DMX og The L.O.X. Og þó að það hafi verið aðrir borgarklúbbar sem einnig komu til móts við borgartónlist og lýðfræði hennar, svo sem Bentley og Shadow Nightclub, sem er 107,5 FM, studdi, lagði ekkert af neðanjarðar Hip Hop eins nákvæmlega og Tunnel gerði.

En sunnudagskvöld í göngunum entust ekki mikið lengur. Stöðugt ofbeldi og eiturlyfjaárásir, sem báðar áttu sér stað á viku nóttum sem og á sunnudag, leiddu til þess að Tunnel klúbburinn var hengilás árið 1999 samkvæmt lögum um niðurfellingu óþæginda í New York borg. Sama ár gerðu Peter Gatien og eiginkona hans sig seka um skattsvik. Árið 2001 lokaðist göngin varanlega og var seld á uppboði í gjaldþrotadómi í New York borg.

Á meðan og eftir blómaskeið gönganna stóðu aðrir klúbbar og stofur með svipaðan tónlistarlegan blæ og göngin komu fram á Manhattan. Hiphop-elskandi mannfjöldi Tunnel fann nýtt heimili á næturstöðum eins og NV og Speed, hið síðarnefnda er svipað og Tunnel hvað varðar mikla stærð og hefur enga kröfu um klæðaburð fyrir inngöngu.

Hraðinn var eins og það næst Tunnel í New York á þeim tíma. Þú heyrðir sömu harðkjarnaplöturnar og var með sama mannfjöldann en þú gætir sagt að kylfur væru að breytast, útskýrir Javone.

Eftir að göngin voru hætt 2001 breyttist næturlíf í þéttbýli í New York. Allt frá klæðaburði til klúbbastemmningar byrjaði næturlífið í þéttbýli að endurspegla fágaðara útlit sem bætti upp á vonandi og stundum efnishyggju skilaboð Rap-laga tímanna. Götumet voru ennþá viðeigandi en voru nú orðin samtvinnuð og nokkuð í skuggann af þessari nýju fáguðu mafíósómynd sem vinsælar rapparar þess tíma sýndu. En jafnvel í flottari, smærri klúbbum eins og Cheetah, þar sem innganga krafðist hnappaskyrta og neitað um strigaskó, Timb stígvél og hettupeysur, var harðkjarninn Hip Hop í New York samt velkominn, að minnsta kosti í stuttri dvöl.

Hip-Hop hefur alltaf verið um braggadocio, en það sem listamenn gortuðu sig af tók að breytast. Verið var að kynna Hip Hop á öðru stigi veraldar sem það hefur aldrei orðið var við áður, segir EZ.

Þessi veraldleiki var til fyrirmyndar í gegnum auglýsingaskilti á Times Square með ferskum Def Jam rappara Foxy Brown sem studdi Calvin Klein gallabuxur, Harlem laglegan drengja rappara Mase (ásamt LOX Bad Boy) rímaði út úr einkaþyrlum með ofurstjörnunni Mariah Carey og Nas og talaði um götudrauma að rokka. bleikur þriggja hluta jakkaföt sem ber virðingu fyrir kvikmynd Martin Scorscese spilavíti . Þessar stundir áttu sér stað árið 1996 og víðar, þegar Foxy, Nas og Mase voru öll með topplistatónlist (heyrðu ég mun vera Foxy og Jay ) og voru í miklum snúningi bæði á BET og MTV netum. Margir aðrir listamenn sem greiddu gjald í Tunnel, sem var enn opið til 2001, gátu líka haft svipaðan árangur. Þetta var spennandi tími fyrir Hip Hop, þar sem harðkjarnahljómur upplifði gífurlegan almennilegan árangur án þess að vera útvatnaður og listamenn hagnast meira en nokkru sinni fyrr. Þrátt fyrir að margir hippafrömuðir kvörtuðu yfir því að vinsælir listamenn síðla tíunda áratugarins einbeittu sér of mikið að efnislegu og ofbeldisfullu efni, gat enginn neitað því að gæði tónlistar og rímna voru gerð á þessum tíma og jafnvægið í Hip Hop sem var til staðar.

Ef þú hafðir ekki gaman af hönnuðum tískublöðum Foxy Brown og Lil 'Kim, þá varstu með ákafan, hnyttinn texta femcees eins og Bahamadia frá Philadelphia og Lauryn Hill. Fannst þér ekki glansandi kampavíns rappið af Mase Bad Boy? Svo gætirðu alltaf dælt grettari Brooklyn hljóðunum af Black Moon og sífellt hæfileikaríku áhöfn Boot Camp Clik. Valið var þitt; þú gætir fengið með þessu eða þú gætir fengið það. Og ekki gleyma 80 ára rappfrumkvöðlum eins og Kool G Rap og LL Cool J (smáskífan hans Doin ’It var Tunnel hefta og nr. 9 á Billboard 100), sem héldu máli sínu vegna tónlistarlegs samstarfs þeirra við nýju skóla rapparana á þessum tíunda áratug síðustu aldar.

Tíminn minnti á gulltímabilið frá áttunda áratugnum, nema rapparar stjórnuðu nú stjórnarherbergjum fyrirtækjanna sem og tónlistarlistunum, til marks um það eins og nýir mógúlar eins og Damon Dash, Roc-A-Fella Records, Master Master No Noit Records og Ronald Slim Williams, peningamilljónamæringur, og bróðir hans, Brian Baby Williams, með Birdman.

Fremst í þessu jiggy tímabili var alls staðar nálægur mogul Diddy, b / k / a Puff Daddy á þeim tíma, og Bad Boy Records listamannahús hans. Án skorts á hæfileikum á þilfari varð Bad Boy Records samheiti yfir að búa til smitandi rapp- og R&B danshögg sem voru klúbbefni. Lög eins og All About the Benjamins (með pre-D-Block LOX) og bæði Hypnotize Biggie og One More Chance / Stay With Me urðu risastór í göngunum meðan þeir nutu almennrar velgengni í formi Grammy tilnefningar (Hypnotize) og RIAA platínu vottun (One More Chance / Stay With Me).

Þrátt fyrir að fullyrðingar sumra Bad Boy Records um frægð væri að vera heimili til að drepa Brooklyn Rap mikla, hinn alræmda STÓR (sem við misstum hörmulega árið 1997), þá var hljóð Bad Boy nú orðið (ó) opinber hliðstæða tímabilsins eftir jarðgöng. klúbbasenu, sem merkið tók undir. Bad Boy listamenn eins og Black Rob, Mase, Shyne og jafnvel Diddy fetuðu í fótspor B.I.G. og hélt áfram að koma fram í Tunnelinu þar til það lokaðist, meðan hann naut almennra sjónvarps- og útvarpsþátta. Samhliða velgengni Bad Boy sem tónlistarveldis, lýsti Diddy yfir fræga tónlistarmógúlinn á níunda áratugnum með arðbærum viðskiptum sínum (Sean John fatalínan og veitingastaðir Justin), forsíðufrétt frá 1998 í Kjarni tímarit auk áberandi einkalífs sem innihélt einkaþotur til suðrænna staða - með þáverandi kærustu, leikkonunni Jennifer Lopez. Hip hop tónlistarmagnar eins og Jay-Z, Dame Dash og Jermaine Dupri státuðu einnig af svipuðum lífsháttum og rétt eins og Puff Daddy höfðu allir fengið götu sem fylgdi göngunum fyrr á ferlinum.

Nú, þegar Hip Hop varð meira viðurkennt af almennum gegnum sjónvarp og útvarpsspilun, fengu fjölmiðlar meiri stjórn á því að segja til um hvaða lög væru heit. Fyrir vikið urðu tónlistarmyndbönd gljáandi og stjörnum prýdd, fyllt með frammistöðu fyrir fræga fólkið, fataskápa með stórum fjárhagsáætlun, einstökum leikmunum og tæknibrellum. Næturklúbbum var nú skipt út fyrir niðurtalningu á myndskeiðum, eins og MTV Heildarbeiðni í beinni (sem fór í loftið árið 1998) og BET’s 106 & garður (hóf göngu sína árið 2000) fyrir listamenn að frumsýna nýju lögin sín í formi tónlistarmyndbanda.

Rapparar, neðanjarðar og almennir, voru enn að búa til dópgötuplötur, komu fram í klúbbum og næturlífsmynd New York borgar stóð sem hæst. Þar sem allur ágóðinn var af plötusölu, kynningarmyndum og ýmsum áritunum voru rapparar víðsvegar um næturlíf New York borgar frá 1996-2003 og eyddu og dreifðu nýfengnum auði sínum og stöðu sem mest seldu listamenn og næstu kynslóð tónlistarbiz stríðsstjórar.

Þrátt fyrir að Tunnel-klúbburinn hafi verið opinn á þessum gullöld, þá voru dagar næturklúbba eina brautargengið fyrir nýja rapptónlist nú liðnar. Útsending útvarps og sjónvarps réðst nú fyrir hvaða lög voru fyrirfram ákveðin heit og það leiddi til þess að margir trúðu því að það að endurvekja launagreiðsluháttinn sem notaður var í dægurtónlist þegar á fjórða áratug síðustu aldar væri kominn í hring.

Lófar smurðir og það gerir það erfiðara. En [payola] var hér áður en við vorum hér og við slógum enn í gegn svo þú getur ekki kennt þessu alfarið, útskýrir Havoc. [Payola er] til að vera en góð tónlist mun alltaf skera í gegnum rauða borðið.

Með hugsunarhætti tónlistarviðskipta, í stað götum, síast inn og stundum, ýta undir skapandi ferli til að búa til Hip Hop tónlist, fóru listamenn að hugsa meira um peninga og plötusölu en sköpun, hæfileika og innihald. Jafnvel ferlið við gerð plötu færðist til.

Á og fyrir „Tunnel era“ var hugmyndin þegar þú bjóst til plötu að hafa mismunandi skapandi hugtök og draga okkur inn í þinn heim, segir EZ.

selena gomez afklædd á miðli

Það voru reglur um tónlistargerð á níunda áratugnum og jafnvel snemma á tíunda áratugnum, heldur hann áfram. Það var heiðarleiki og þetta hafði áhrif á nálgun listamannsins við tónlistargerð.

Eftir að bæði listamennirnir og stjórnendur útgáfunnar urðu vitni að augnablikinu, gegnheilli velgengni plötunnar The Notorious B.I.G frá 1997, Líf eftir dauðann og útgáfu Tupac Shakur frá 1996, Allt Eyez on Me (báðir eru tvöfaldir diskar), fjöldi nýrra rappara frá strönd til strands yfirgaf sinn eigin stíl til að líkja eftir því sem þeir töldu að væri uppskriftin að gerð smellaplötu. Sú plötuformúla samanstóð af því að fela í sér nokkur lög sem myndu koma til móts við konur og almenna Ameríku í formi klúbblags og / eða útvarpsvænns lags og tilgreindan fjölda laga sem komu til móts við algeran Hip Hop aðdáanda listamannsins.

Hvort sem það var af ásettu ráði eða ekki, þá virkaði formúlan, sem leiddi af smáskífum í röð og plötusölu fyrir rappara sem fylgdu 2Pac og B.I.G. Nú kom metsala og topp 40 vinsældarlisti í stað ljóðrænnar og tónlistarhæfileika sem mælikvarðar til að ákvarða hver átti skilið að vera krýndur bestur í Rap-leiknum.

Sem óbein afleiðing Tunnel næturklúbbsviðsins sprakk austurströnd Rap og áhrif þess mettu allan tónlistariðnaðinn. New York var að upplifa sitt annað og síðasta gulltímabil, nema að þessu sinni höfðu rapparar útskrifast úr sultum almenningshúsnæðisgarðsins til 106 & garður . Og þegar Mið-Ameríka samþykkti eins og Jay-Z, Lil ’Kim og Puff Daddy inn á heimili sín, fór krafan um annað hljóð vaxandi á meðan önnur var að tapa hægt.

ALLT fellur niður

Tunnel tímabilið stóð frá 1994-2001. Þó að flestir væru sorgmæddir að verða vitni að lok tímabilsins, skildu margir hvers vegna fráfall þeirra var óhjákvæmilegt.

Fólk þreyttist á ofbeldinu. Ef þú verður að berjast, berjast þá en virða þetta sem griðastað okkar. Þetta var allt sem við áttum, segir eyðilegging.

Í tilraunum til að halda ofbeldinu í tengslum við harðkjarna Hip Hop úti varð klúbblandslag New York fullkomlega meira en áður. Aðgangur krafðist nú klæðaburða auk þess að panta flöskuþjónustu (áfengisflöskur á ofurverði í skiptum fyrir tryggða inngöngu).

Tunnel skemmtistaðurinn var aðeins orðin að minni. Í New York borg voru litlir næturklúbbar með klæðaburð í viðskiptalífinu orðnir að venju fyrir tónlistariðnað í þéttbýli. Þrátt fyrir smærri staði voru ofbeldi og eiturlyf enn hluti af skemmtistaðnum en í mun minni mælikvarða miðað við daga ganganna.

Árið 2001 hafði New York borg mátt þola banvæna hryðjuverkaárás á Alþjóðaviðskiptamiðstöðina, lauk hinu banvæna strandstríði Rap og horfði á deilu milli tveggja stærstu þjóðsagna, Jay-Z og Nas, náði hámarki síðan upphaf hennar hófst á vax árið 1996. Sameinaðu það við sorglegt andlát 2Pac og Biggie, minnkandi plötusölu auk ólöglegrar niðurhals á tónlist og vægast sagt, Hip Hop hafði upplifað stormasamt sjö ár í lok tíunda áratugarins.

Ásakanir um payola á hendur útvarpsstöðvum og hljómplötuútgáfum voru rannsakaðar alríkisbundið meðan nautakjöt innan rapphringa jókst í sögulegt hámark. Og New York rappararnir sem voru enn á lífi voru allt of uppteknir af því að berjast fyrir titli (King of New York), sem sumir segja að hafi ekki verið lengur til.

Þar sem skortur á einingu var ríkjandi meðal rappara í New York og nýir rappstílar komu fram frá suður-, miðvestur- og Persaflóa ströndum, féll Hip Hop í New York og austurströndinni á fyrstu stigum lægðar sinnar um 2003. Nákvæmlega hvernig þessi lægð átti sér stað og ef það er enn til í dag er umdeilt umræðuefni í Hip Hop samfélaginu frá því það byrjaði, en rökréttar skýringar og raunhæfar lausnir eru fáar og langt á milli skoðana sem nóg eru af.

Árásargjarnir stuðningsmenn New York og austurstrandarinnar í heild telja að Rap lægð sé fyrir hendi og flestir hafa tilhneigingu til að kenna henni við vinsældir suðurhluta Rap í kringum 2003. Um árabil hafa aðdáendur og fjölmiðlar gagnrýnt suðurlandið fyrir að hafa staðið í hefðbundnu Hip Hop austurströndinni með grípandi danslög sem komu fram úr undirflokkum suðurhluta Rap tónlistar eins og Crunk, Snap og undanfarin ár, Auto-Tune trendið.

Aðrir nefna skort á einingu og neitun á samstarf rappara New York-borgar sem meginástæðuna fyrir því að krafan um harðkjarna Rap í New York heldur áfram að minnka. Orðrómur um loforð um sameiginlega plötu eins og Nas og AZ og endurfundaplötu Fugees hafa farið úr því að vera raunverulegir möguleikar yfir í bara óskhyggju eftir vinstri aðdáendur og fjölmiðla. Og miðað við hinn mikla árangur á starfsferlinum, 50 rappari Queens, hefur haft nautakjöt (raunverulegt eða ímyndað) sem markaðstæki, hvers vegna myndi einhver vilja sameinast? Í rappheiminum í dag selur eining ekki endilega einingar.

Já, það er lægð í New York City Rap, lýsir Choke No Joke. Það er engin eining. [New York rapparar eru] að berjast fyrir krónu sem enginn á skilið.

Það fer eftir því hver þú spyrð, sumir myndu segja að orustunni um New York konung lauk með andláti rapparans The Notorious B.I.G. 1997 og að rökin um hver er New York ríkjandi rappkóngur hafi ekki haldið Rap í lægð. Sumir halda því fram að harðkjarna New York Hip Hop sé ennþá til, bara ekki í almennum rekstri, vegna yfirburða Hip Hop yfir fjölmiðlum og næturklúbbum poppmenningar.

Iðnaðurinn er að breyta dreifikerfi. Það verður að vera einhvers konar þróun til að fylgja því. Og ef götulíf er stór hluti af þínum stíl meðan götulífið er enn viðeigandi í Ameríku, þá er það ekki í fyrirrúmi lengur. Vegna þess að nú sjá menn að það eru aðrir möguleikar. Það er það sem hafði áhrif á fráfall „götusagna“ - það er miklu meiri fágun og væntingar í gangi frá hlustandanum sem og sjónarhorni listamannsins, útskýrir EZ.

Sumir eru líka sammála um að götu rapp sé ekki eins viðeigandi og það var, þar sem aðdáendur Golden Era Rap á 90s hafa þroskast. Jafnvel sumir rapparar eru sammála um að þar sem eftirspurnin eftir götu Rap hafi minnkað, hafi útsölustaðirnir líka.

Þegar göngunum var lokað hafði það áhrif á innblásturinn til að skapa vegna þess að það var ekki lengur almennur útrás fyrir þessar plötur, man Havoc.

Við höfum ekki Latin Quarters, eða Speed ​​eða Tunnel lengur, svo að við neyðumst til að gera tilteknar skrár (til að fá viðurkenningu í viðskiptum), N.O.R.E. útskýrir. En ég hef enn þá „Tunnel vision“ ... Þegar ég geri skrár sé ég enn fyrir mér og segi „þessi skítur myndi vinna í Tunnelinu“, sérstaklega þegar ég geri klúbb sameiginlega. Ég fékk plötu núna, ‘Hnetubrjótur’ það væri Tunnel banger.

Það sem hefðbundnir götufélagar eru að gera núna er að þeir eru að sameina báða lífshætti, sem skiptir máli. Jarðgöngatímabilið og áttunda áratugurinn snerust bæði um að slá alvöru götumet og það er stóri munurinn á tónlist þá og tónlist núna, segir EZ.

Burtséð frá orsökum lægðarinnar getur Hip Hop samfélagið öll verið sammála um að Hip Hop á austurströndinni er langt frá blómaskeiði sínu á skemmtistaðnum Tunnel. Og þótt þeir hafi ekki verið ráðandi afl Rap síðastliðinn áratug, eru rapparar í New York enn að bera kyndilinn framhjá sér. Þetta er augljóst í endurupptöku framhalds á klassískum 90-plötum eins og Raekwon Aðeins smíðaðir 4 Kúbu Linx ... Pt. II , Capone-N-Noreaga’s Stríðsskýrsla 2 og AZ’s Doe eða Doe: 15 ára afmælisútgáfan , sem kemur í verslanir nú í nóvember.

Sumir gagnrýnendur kenna ekki suðurríkjunum um, seinkun á metsölu eða jafnvel rappara í New York fyrir sjö ára niðursveiflu svæðisins. Þeir segja að eftir næstum 25 ára valdatíð sem eini áhrifavaldur Rap sé eðlilegt að New York sé á undanhaldi.

Ég held að New York sé ekki endilega niðri, við vorum bara ekki eins stöðugar og við héldum. Við skoppumst aftur á móti, segir N.O.R.E.

En með vinsæla tónlist í dag sem hljómar meira Hip-Pop en Hip Hop, ætti hinn harðkjarni New York Rap listamaður að segja það hætt? Eyðilegging á Mobb Deep er ósammála.

Ef þú getur gert nafn þitt stærra en tónlistin þín þá hefurðu afrekað eitthvað. Þegar þú hefur skorið út nafnið þitt getur enginn nokkurn tíma neitað því, fullyrðir hann.

Og verður einhvern tíma ljós í lok Tunnel fyrir New York Hip Hop?

Alltaf svarar eyðilegging án nokkurs hik.

Við verðum að trúa á það. Ef ég fer að trúa öðru, þá verður það að veruleika mínum.

stjarna er fædd jay z mp3

Danielle Stolich er sjálfstæðismaður fæddur í Pittsburgh í New York en verk hans hafa verið gefin út árið Tímaritið Source og AllHipHop.com. Sem stendur er Danielle að leggja lokahönd á sína eigin grafísku skáldsögu og blogga á www.outoftowngirl.com .

Tunnel heimildarmyndin (Trailer) - Framleitt og leikstýrt af Choke No Joke