New York, NY -Frumraun frumraun MCs frá 1988 Gagnrýninn Beatdown ruddi brautina fyrir fagurfræðina neðanjarðar rappsins um sýnishorn byggða uppsveiflu framleiðslu, óhefðbundinna rímkaðna með framúrstefnulegri texta og absúrdískum húmor.
Á tíunda áratugnum náðu Bronx goðsagnirnar einnig áhrifum af Hip Hop þegar Kool Keith fór einleikur með tímamótaverkt rappverkefni sitt Octagon læknir og klámþróun á Kynlífsstíll árið 1997.
Á sama tíma rak breska rafhljómsveitin The Prodigy rave menningu og raftónlist inn í almennar verslanir eins og MTV og aðrar rokkútvarpsstöðvar yfir Atlantshafið sama ár.
Atriðin tvö voru vinir og einstaka samstarfsmenn og áhorfendur þeirra tóku sérviturri tónlist Keith. Þegar langvarandi forsprakki The Prodigy andaðist hörmulega 4. mars, höfðu margir aðdáendur eftirminnilegan sýnishorn Kool Keith í fjölplötu smáskífu hópsins Smellið tíkinni minni frá þriðju breiðskífu þeirra Feita landsins .
Við ræddum við Kool Keith og 30 ára rímfélaga hans / meðframleiðanda hans Ced Gee um áhrif The Prodigy á feril Ultramagnetic MCs fram á tíunda áratuginn, útgáfudrama Keith með Sony yfir plötu hans Black Elvis / Lost In Space Fyrir 20 árum, og ábatasamur pompadour hárkollur.
sem koma á sumarsultu 2015
Kool Keith & Ced Gee útskýra stóra útborgunardaginn sinn í samstarfi við undrabarnið
Hvernig tengdust þið Keith Flint og The Prodigy þegar þeir tóku sýnishorn af Ultramagnetic MCs ‘Give The Drummer Some fyrir smellinn Smack My Bitch Up árið 1997?
Kool Keith: Þeir höfðu kallað á mig. Liam ( Howlett úr undrabarninu ) var alla vega mikill vinur.
Ced Gee: Leyfðu mér að segja hvernig hann fékk númerið sitt. Hvað gerðist var að þeir voru að vinna með forseta Next Plateau [Records] Eddie O ’Loughlin á þeim tíma, hann hreinsaði úrtakið, svo Eddie sagði: Af hverju gerirðu það ekki bara ferskt með Keith? Vegna þess að ég var að vinna á Next Plateau á þeim tíma sem yfirmaður A&R og við gáfum þeim númer Keith og þannig varð útbreiðslan. Þannig byrjuðu þeir að vinna saman.
Skoðaðu þessa færslu á InstagramFærslu deilt af Kool Keith (@officialkoolkeith) 4. mars 2019 klukkan 10:58 PST
Hafðir þú einhverjar persónulegar tengingar við Keith Flint og Prodigy umfram upptökur í hljóðverinu?
Kool Keith: Já, ég gerði sýningar með þeim þegar platan kom út. Ég gerði eina eða tvær sýningar með þeim. Ein þeirra í New York og önnur held ég í Melbourne í Ástralíu. Ég var baksviðs með þeim og hann var flott manneskja. Þeir höfðu mikið kampavín, mikið af stelpum og flotta raftónlist. Þetta var fín ferð þarna hjá þeim og í fyrsta skipti var gott að ég skemmti mér mjög vel með þessum strákum. Ég held að Ced og ég hafi verið einu sinni í Evrópu og líka með [Kut Masta] Kurt og við fórum yfir á merkið þeirra til að tala um eitthvað annað og tilboð. En þeir voru alltaf á ferðinni. Ég fór þangað til að reyna að afgreiða ávísun en gat ekki innheimt það og það var Maverick (Records) á því.
Það er Madonna merki Maverick. Af hverju gastu ekki staðgreitt það?
Ced Ged: Hann er ekki evrópskur ríkisborgari þannig að þeir ætla ekki að greiða þennan ávísun vegna þess að þeir geta ekki skattlagt hann. Þess vegna ætla þeir að vísa 21 Savage úr landi. Græna kortið hans klárast vegna þess að hann hefur verið hérna að safna saman og þeir geta ekki skattlagt hann, svo hann verður að fara. Hvert land vill skattleggja þig og þess vegna biðja þeir þig um að fara úr flugvélinni ...
Kool Keith: Ég heyrði að hann komst út úr því. Sýnir það að hann sé hreinsaður núna?
Ced Gee: Nei. Það þýðir að hann gerði samning. Alveg eins og þú gerir samning við ríkisskattstjóra, þá þýðir það að hann greiðir skatta. Það er allt sem þeir vildu. Það var í raun aldrei neitt annað en að láta hann borga þegar þeir komust að því að græna kortið hans hafði klárast svo lengi og þeir voru eins og: Sjáðu, þú skuldar þetta. Þú annað hvort borgar eða þú ferð.
Kool Keith: Já, svo engu að síður, við leituðum að hópnum [The Prodigy] og þeir voru ekki til staðar. Ég gat aldrei náð þeim heima. Keith Flint og þessir strákar voru alltaf með skrýtna klippingu og svoleiðis dót.
Keith, breska iðnaðartónlistarlífið virtist halda uppi tónlist þinni eins og á Octagon læknir ásamt The Prodigy árið 1997.
Kool Keith: Þeir áttu aðra plötu ( Alltaf í mannfjölda, aldrei framar ) með stóru varirnar á sér þar sem þeir sýndu líka dótið okkar.
Ced Gee: Já, á Warner ASCAP sýnishorninu en man ekki af hendi. [ Athugasemd ritstjóra: Lögin með Kool Keith voru Wake Up Call og You’re Be Under My Wheels ]. Það myndaði ekki eins og Smack My Bitch Up, en samt.
Kool Keith: Smack My Bitch Up var tilkomumikið högg Feita landsins sem seldust í yfir þremur milljónum eintaka. Við höfðum vottaða platínuplatta fyrir það.
Hversu stór var ávísun þín úr Smack My Bitch Up sýninu?
Ced Gee: Ég var undir álagningu frá ríkisskattstjóra á þeim tíma. Smack My Bitch Up sýnið greiddi gjaldið sem var um $ 100.000. Eftir að þessu var lokið og allt leiðrétt átti ég samt 18.000 $. Svona var það ljúft (Hlær). Ég fékk það, svo ímyndaðu þér hvað [Ultramagnetic MCs] gerðu.
Kool Keith: Ég þurfti aldrei að hlaupa um til að elta þá peninga og mér var séð fyrir vel. Og ég vona að sú hljómsveit hafi ekki slitnað saman, en Keith var svo mikilvæg manneskja sem forsöngvari sveitarinnar. Þetta er eins og Michael Jackson í Jackson 5, Kurt Cobain, svo það er soldið erfitt. Venjulega missir mann eins og trommarinn eða hornleikarinn en þegar þú eignast einhvern svona er Ron Isley í Isley Brothers horfinn, aðalmaðurinn. Hann var kjarni þeirrar hljómsveitar.
Kool Keith talar 20 ára afmæli Dr. Dooom, Black Elvis / Lost In Space & Wigs hans
Þetta ár er 20 ára afmælisár plötanna þinna Dr. Dooom Fyrstir koma fyrstir fá og Black Elvis / Lost In Space, Keith. Getur þú talað um sköpunarferlið á þessum plötum og tilraun þína til að komast frá stóru útgáfusamningnum við Sony í kjölfar seinni útgáfunnar?
Kool Keith: Það sem gerðist var að Sony tók Svartur Elvis og var að reyna að halda því á hillunni. Svo, Dr. Dooom var vitlaus útgáfa af Svartur Elvis , í grundvallaratriðum til að vera eins og nöldur. Að vera að þeir héldu plötunni, ég gerði aðra plötu og það var Dr. Dooom vegna þess að ég var að verða vitlaus í biðferlinu og vitlaus manneskja eins og Fuck það, ég ætla að setja þetta út vegna þess að Sony leggur ekki út Svartur Elvis . Öll lögin voru vitlaus en það var annar strákur með sömu hárkolluna. [ Ced Gee hlær ]
Og mér var ekki takmarkað af plötufyrirtæki. Ég setti það út í gegnum Nu Groove [hljómplötur] á Bay Area. Ég sagði, til fjandans, fokkaðu því og á þeim tíma fannst mér ég búa til aðra manneskju vegna helstu merkimiða.
Þú vannst með Kut Masta Kurt, Motion Man og Jacky Jasper sem allir voru listamenn Bay Area á Dr. Dooom’s Fyrstir koma fyrstir fá .
Kool Keith: Já. Þegar [Ultramagnetic MCs] fóru fyrst til Bay Area fyrir Jimmy Jam sýninguna, þá var það ég, Ced, Moe og Trev, við vorum með sýningu í Oakland og vorum að gera eitthvað í San Francisco, það var bara líf okkar almennt. Og það var þegar Dr. Dooom varð til.
Ced Gee: Þannig tengdir þú Kurt. Við tókum útvarpsviðtal þarna úti.
Kool Keith: Já, Kurt var aðdáandi.
Ced Gee: Hann var með háskólaútvarpsstöð fyrir hann. Og fyrir Jimmy Jam var eins og neðanjarðar sjónvarpsstöð sem fór í loftið allt í kringum Oakland og það var svolítið flott vegna þess að fólk var að hringja beint inn.
Við skulum tala um þessa eftirminnilegu Elvis pompadour hárkollu. Ég heyrði viðtal í útvarpsþætti Ed Lover þegar þú sagðir aðdáendur væru reiðir út í þig ef þeir sæju þig ekki klæðast því opinberlega þá.
Kool Keith: Ójá! Ég meina að hárkollan var að þéna mér $ 7.000 á nóttina, svo ég gat ekki elskað hárkolluna. En það var bara erfitt vegna þess að þeir þekktu ekki siðareglur hárkollunnar, límdu það á með alvöru lími á hverju kvöldi, eins og raunverulegt sementslím á skægjunum mínum. Ég þurfti að nota einhvers konar dót til að ná því af eins og bensen, dóti sem þú notar til að fjarlægja málningu á hverju kvöldi og hárkollan var fyllt með vatni að innan frá svitamyndun og ég þurfti að hella henni út [ Ced Gee hlær ].
Þetta var geggjað. Ég átti svona þrjá eða fjóra af þeim í ferðabílnum sem ég myndi snúa. Hvenær Svartur Elvis kom út, skoðunarferðin hélt áfram og sýningar voru pakkaðar á vegg og ég trúði ekki að fólk væri að koma út til að sjá þessa hárkollu.
Ég man að þú sendir út fréttabréf í tölvupósti til aðdáenda þinna þar sem þú hvattir þá til að skrifa kvörtunarbréf eða hringja á skrifstofu Sony vegna þess að það auglýsti ekki almennilega Svartur Elvis. [ Ced Gee hlær ]
Kool Keith: Ó, tölvupóstsprengjan. Margt af því var að Sony hélt plötunni í langan tíma og það var fólkið í efsta sæti og ég átti nokkra vini eins og Rich Nice að vinna þar. Ég held að tvær mismunandi deildir hafi verið að berjast um plötuna, þéttbýlisdeildin og varadeildin. Svo að það var togstreita vegna plötunnar. Rich Nice var að segja að þeir vissu ekki hvaða deild myndi vinna plötuna og ég er eins og hvað? Hann sagði: Já, þeir eru allir að reyna að taka ákvörðun. Þetta var soldið fjölbreytt svo þeir vissu það ekki. Það eru þeir sem vildu gera plötuumslagið svona með framúrstefnulegu hlutina, en ég hafði upphaflega skipulagt það að vera þéttbýli Black Elvis. Þeir fóru með það í meira af geimnum og listaverkunum en það reyndist gott og klassískt fyrir það sem það er. Þetta var bara rugluð markaðsáætlun. Því var í raun dreift í gegnum Ruffhouse.
Þú varst með Sadat X sem aðalgest Svartur Elvis . Fyrir alla sem þekkja Hip Hop, þá ætti sú plata að hafa verið þéttbýlismarkað plata byggð á því einu.
Kool Keith: Já, ég kallaði á hann vegna þess að ég þurfti einn eiginleika í viðbót. Við höfðum Roger Troutman þarna niðri. Roger var brjálaður með Vocoder og hann sagði: Fáðu mér annan verkfræðing, svo ég fékk Joe The Butcher til að blanda plötunni, og hann var eins og frændi okkar, ekki satt, Ced?
Ced Gee: Já!
Kool Keith og Ced Gee um snemma tengingar MCs við KRS-One & Public Enemy
Hver eru næstu verkefni sem þú hefur áætlað fyrir árið 2019?
Kool Keith: Ég gerði bara plötu með Psycho Les (af Beatnuts) sem er að koma út. Ég fékk Paul Wall, Jeru The Damaja, Erick Sermon og B-Real frá Cypress Hill á það. Það er einhver dópframleiðsla og Psycho Les tók slaginn. Það er ekki eins og ég gerði á Lögun segulmagnaðir en það hljómar vel vegna þess að Beatnuts gera allar gerðir af taktum fyrir mismunandi fólk, en platan var öðruvísi en fólkið kýs venjulega. Það ætti að vera rétt handan við hornið í næsta mánuði. Ced's fékk plötu og gerði efni sem hann myndi venjulega ekki gera. Ég gerði nokkur lög með honum.
Ced Gee: Við reynum að gera svolítið af öllu eins og hann sagði. Dót sem er hefðbundið en meira framúrstefnulegt. Við gerðum fullt af fólki sem kemur fólki á óvart
Kool Keith: Dót sem mun ekki setja okkur í kassa og selja svið.
Ced Gee: Við förum frá gömlu til nýju. Við hyljum öll tímabil og síðan förum við djúpt og lengra en það.
Kool Keith: Platan sem við köllum Ced Gee’s Delta en málið er að við gerðum efni sem við þurftum að komast burt frá mismunandi tegundum fólks og gera á eigin spýtur. Þú verður að hverfa frá tónlistariðnaðinum sem segir margoft að þú verðir að vera við það sem þú gerir. Við þurftum að útrýma miklum sýkingum og fara sjálf inn í stúdíó.
Ced Gee: Við fórum aftur til rótanna. Þannig byrjuðum við bara með mér og Keith og fengum síðan alla með. Farðu með það aftur þar sem rífa hlutina niður og byrjaðu aftur.
Kool Keith: Við fórum í gegnum það sem margir hópar fara í gegnum sem var mikið einræði og við þurftum að hætta því snemma. Ég og Ced vorum tónlistarvél hópsins fyrst vegna þess að allir smellirnir á [the Gagnrýninn Beatdown plötu) eins og Ego Trippin 'sem ég fékk. Funky and Give The Drummer Some, [seint verkfræðingur / framleiðandi] Paul C húkt, en allar aðrar plötur á plötunni voru líka frábærar, en Ced og ég áttum helstu smáskífur. Allir aðrir stóðu að sínum hlutum og Moe Love átti Moe Love Is On The Cut og það var smellur plötusnúður DJ.
Helsti grunnurinn frá því að við byrjuðum var alltaf ég og Ced.
Skoðaðu þessa færslu á InstagramFærslu deilt af Paul C - Kvikmyndin (@paulcmckasty) 7. október 2017 klukkan 9:56 PDT
Ced, frumáhrif þín á sýnatöku James Brown og trommuforritun í framleiðslu þinni um miðjan níunda áratuginn þegar Ultramagnetic MCs fóru af stað er ekki talað um nóg. Þetta á við um áhrif þín á Boogie Down Productions og slög Public Enemy. Þú og Keith voruð líka í myndbandinu Black Steel In The Hour Of Chaos eftir P.E.
Ced Gee: Ó já, það var algjör eldur við þá myndatöku.
Í alvöru? Hvernig myndi það gerast?
Kool Keith: (Hlær) Ced, hvernig kviknaði í eldinum?
Ced Gee: Það var á uppþotasenunni í myndbandinu. Þeir kveiktu í eldspýtu til að kvikna í og þessi skítur lenti bara í öllu öðru. Við vorum að hlaupa um eins og við værum að berjast, það var gaman. Þá voru þeir eins og Yo! Við verðum að komast út, það er algjör eldur! Þeir lokuðu myndbandinu um stund og slökkviliðið varð að koma inn. Ég, Keith og [Flavour] Flav byrjuðu að smella á meðan þeir voru að hreinsa til. Það var í gömlu yfirgefnu fangelsi á Staten Island.
Opinbera 40 efsta vinsældalista Bretlands 2018 kickass
Boogie Down Productions minntist jafnvel á þig í línuskýrslum sínum um Glæpamaður . Sagan segir að KRS-One hafi áður verið nefndur MC Larry G í snemma útgáfu af Ultramag. Er það satt?
Ced Gee: Nei, málið var að Kris gæti hafa verið meðlimur í Ultramagnetic, rétt eins og Keith gæti verið snemma meðlimur í BDP vegna þess að við vorum öll að vinna saman. Það var það sem það var. Allir voru yfir í vöggunni til að gera hlutina, og það var meira Keith en Kris fyrir Ultramagnetic. Keith og Kris voru bestir úr öllum lotunum af MC. Svo það sameinaðist því að Scott [La Rock] tók Kris frá fólkinu sem hann var að fást við og svo Keith frá fólkinu sem hann var að fást við til að láta hlutina vaxa upp á það stig að þeir væru vel þegnir fyrir hæfileika sína.
Það er það sem gerðist.
Kool Keith: Rétt.
Fylgdu Kool Keith á Instagram @officialkoolkeith fyrir væntanlegar uppfærslur hans 2019 og heimsókn hér til að skrifa undir bæn um að reisa styttu í heimabæ Keith Flint.
