Easy Mo Bee er eitt af nöfnum sem ættu að koma upp í samtali mikilvægustu framleiðenda í sögu Hip Hop. Eftir að hafa orðið vitni að tilkomu undirmenningarinnar í New York í miðbænum þróaðist úr sumarhúsageiranum í að verða upprættur í almennu orðasafni um allan heim, var hann í fararbroddi framleiðenda af annarri og þriðju kynslóð rapptónlistar, einnig þekktur sem gullna tíminn . Fagnað fyrir störf sín með listamönnum eins og Big Daddy Kane, Slick Rick, The Genius og RZA af Wu-Tang Clan á fyrstu stigum ferils síns, Das Efx, og hefur unnið til Grammy verðlauna fyrir störf sín með látinni Jazz táknmynd Miles Davis og R&B söngkonan Alicia Keys. Sérstaklega er Mo Bee einnig eini framleiðandinn sem hefur unnið með bæði fyrrverandi sameiginlegum vinum Tupac og The Notorious B.I.G. á ævi þeirra.
Fyrir tuttugu árum, 13. september 1994, varð The Notorious B.I.G., eða Biggie Smalls, Rap fyrirbæri með útgáfu frumraunarinnar Tilbúinn til að deyja. Með framleiðsluaðstoð frá DJ Premier, Nashiem Myrick, Lord Finesse, Chucky Thompson, The Bluez Brothers (Lord Digga & Norman Glover), Darnell Scott og The Trackmasters, voru níu af sextán lögum plötunnar sem gerðu hvern þessara framleiðenda sem stóðu fyrir umskiptum fyrir Neðanjarðar- og auglýsingapappír New York borgar hljómar seint á tíunda áratugnum. Easy Mo Bee var fyrsti framleiðandinn sem fyrrverandi stofnandi / framkvæmdastjóri Uptown Records, Andre Harrell, var valinn og Sean Puffy Combs, sem þá var ungur, til að taka upp með Biggie á fyrstu tveimur sólóskífunum sínum Party and Bullshit og titillaginu fyrir Tilbúinn til að deyja .
Hér talar Easy Mo Bee í tónum í þorpsuppþoti sem veitir yngri nágrönnum sínum sögur og hljómar stundum framleiðslustörf sín til að leggja áherslu á lífsreynslu sína að vinna meðal úrvals Rap. Easy Mo Bee fjallar um upphaf sögu sinnar í tónlistarbransanum sem listamaður í Rappin ’Is Fundamental við félaga sína í Brooklyn, æskuvini J.R. og verðandi viðskiptafélaga New Vision Entertainment, A.B. Peningar, og hvernig starf hans með rappguðinum frá 80 áratugnum Big Daddy Kane leiddi til þess að hann þróaði upphafshljóð framtíðar Wu Tang Clan meðstofnenda GZA og RZA á þeim tíma sem þeir voru í Cold Chillin ’Records. Til að snúa jákvæðum augum við fjölmiðla-tilkomumikla stríðsstríð milli tveggja stranda sem snúast um 2Pac og Biggie, skoðum við áhrif frá stríðshetjunni Biggie í Brooklyn, heimabæhetjunni Big Daddy Kane, og Los Angeles rapp goðsögninni Ice Cube á flæði Biggie og frásagnargetu til að setja saman helgimynd sína frumraun LP. Vertu tilbúinn til að fræðast um mikla vinnu og örlög bæði Easy Mo Bee og Biggie sem leiddu til þess að leiðir þeirra lágu saman til að búa til eina mestu plötu tónlistarsögunnar.
Easy Mo Bee upplýsir snemma um tónlistaráhrif sín
HipHopDX: Hver var upphaflega tengingatónlistin þín?
Easy Mo Bee: Tónlist fyrir mig, þetta byrjaði allt hjá föður mínum. Fyrst af öllu, í fjölskyldunni minni, þá kem ég úr prédikunarlínu og þau eiga nokkrar kirkjur fyrir sunnan. Ég á frændur sem spila á gítar, syngja Gospel og svoleiðis. Og þeir gera það ekki einu sinni fyrir peningana, veistu? Þeir gera það fyrir kirkju á sunnudagsmorgni. Og á mánudagsmorgni eru þeir aftur farnir að fara í pallbílinn og fara að vinna vinnuna sína og svoleiðis svoleiðis. Það sem ég er að segja er að allt fagnaðarerindið var afhent mér af föður mínum. Og svo var hann auðvitað hluti af fjölskyldunni og unnandi tónlistar þegar ég fæddist, hann var að spila fullt af blús og Gospel innifalið í kringum húsið.
Svo þegar árin liðu og tegundirnar voru farnar að breytast eins og Funk, Jazz, og hann myndi jafnvel lenda í svolítið af Diskóinu þegar það kom fram. En það hlaut að vera þessi sálræna diskó, kannski eitthvað eins og Candi Staton eða Tyrone Davis. Að mestu leyti var um að ræða sál, Blús, Jazz, Funk eða James Brown. Svona efni var mín upprunalega tenging við tónlist. Sem lítill strákur myndi ég skreið upp í sófa og hljómtækin spiluðu í stofunni. Ég myndi sitja þarna og hreyfa mig ekki einu sinni og faðir minn myndi bara skipta um 45 eftir 45 eftir 45, plötu eftir plötu. Ég var að taka þetta allt í sig sem lítill krakki og gerði mér ekki grein fyrir því, en ég var farinn að elska tónlist.
DX: Hvernig kom Hip Hop inn í myndina?
Easy Mo Bee: Þegar ég var að alast upp horfði ég á Hip Hop hlutinn byrja að eiga sér stað. Kettir byrjuðu að halda blokkarveislurnar og ég sé þennan náunga sem er að leika, miðpunktinn í allri senunni - deejay, maðurinn. Tveir plötuspilarar og hrærivélin, og hann er að gera emcee hlutinn. Á þeim tíma var ekki einu sinni raunverulegur raunverulegur Rap-hlutur ennþá í gangi, eins fljótt og ég upplifði það. Það var meira eins og echo chamber soldið, To the beat y’all. Y’all- y’all! Já, já, þið ... y’all-y’all! Ya 'ekki stopp-stopp-stopp! Maðurinn minn, minn mjúkur-mjúkur-mjúki! Dót eins og þessi þjóðtunga sem er ofan á tónlistinni og deejay’arnir fengu tvö eintök af sömu plötunni. Og uppáhalds hluti hans af plötunni sem hann keyrir aftur og aftur og aftur. Ég var eins og, Yo, mér líkar þetta. Ég vil gera þetta! [Hlær] Ég varð nógu gamall og fékk mér plötuspilara og hrærivélar til að líkja eftir því sem þeir eru að gera í garðinum. Ég deejayaði alla leið í framhaldsskóla og svolítið fyrir framhaldsskóla. Ég spilaði plötur nóg þar sem ég vildi gera þær. Með öðrum orðum, í umskiptunum að fara frá deejay til framleiðanda.
Hip Hop byrjaði með hljómsveitunum. Margt af fyrstu hlutunum var þessi lifandi tækjabúnaður, hópar eins og Sugar Hill Gang og Spoonie Gee að rappa, segir Ya, Ah-einn fyrir diskantinn, tveir fyrir þann tíma! og hljómsveitin dettur inn með lifandi bassa og trommur voru í gangi. Ég myndi segja að sýnatökutímabilinu hafi verið sprautað um ‘85 eða ‘86. Svo það var eins og í lagi, núna sé ég virkilega hugmyndina um það sem var að gerast í garðinum með tvö eintök af sömu plötunni og lykkja hana. Nú eru vélar og tækni til að líkja eftir því. Þú veist hvað ég meina? Um leið og það gerðist. Ég sagði: Það er þetta. Ég vil gera þetta. Vegna þess að sem barn hafði mig dreymt eða óskað þess að þeir ættu vél sem gæti gert svoleiðis dót. Og þeir bjuggu til þess konar vélar, ein af þeim fyrstu er keppinauturinn eftir E-mu.
Það sem margir vita ekki er að í fyrsta skipti sem sýnatakari var notaður á plötu, trúðu því eða ekki, var ekki á Hip Hop diski. Það var á Pop / Rock plötu. Manstu eftir Own Of A Lonely Heart eftir Yes?
DX: Já, ég geri það [hlær]. Algerlega. Það var snemma á níunda áratugnum, kannski eins og ‘82 eða ‘83, ekki satt?
Easy Mo Bee: Já, ég og strákurinn minn Witch Doc, hann er þriðjungur Bluez bræðranna. Þeir framleiddu Everyday Struggle, Me and My Bitch, og upprunalegu One More Chance á plötu Biggie. Þegar þessi Yes plata kom út og við sáum að við litum bara á hvort annað eins og Yo, heyrðirðu það? [Hlær] Og ég býst við að það hafi verið hlutur samtakanna að því leyti sem merkimiðar ná. Já var á Atco, sem var dótturfélag Atlantic. Eins og stendur er Atlantic, eða hvað sem þú vilt kalla það, hluti af WEA kerfinu [Warner / Elektra / Atlantic]. Atlantic eða Warner skrifuðu undir Malcolm McLaren og heimsfræga æðsta liðið. Og strax eftir Já, þá heyrði ég að sömu tækni eða vél var notuð í þessum skrám, ég var eins og Vá. Ég vil gera þetta. Og þá lagði tæknin loksins leið sína í Hip Hop með nokkrum af fyrstu framleiðendunum sem fengu mig til að gera það eins og Ced Gee hjá Ultramagnetic MCs, og allt sem var að gerast á fyrstu stigum Boogie Down Productions. Marley Marl er einn mesti áhrifavaldur minn. Hurby Luv Bug, Howie Tee, Skeff Anselm, Jazzy Jay, við gætum haldið áfram og áfram. Margir þessir eru strákarnir sem höfðu mest áhrif á mig til að segja: Veistu hvað? Ég fæ mér búnað og ég byrja að gera þetta. Og trúðu því eða ekki, ég fékk engan búnað fyrr en eftir fyrsta tónleikann. Ég myndi segja frá 1986 til 1990, það var allt R.I.F. - Rappin ’Is Fundamental.
Hve auðvelt Mo Bee byrjaði að vinna með Big Daddy Kane, RZA og GZA
DX: Þannig að þú varst að koma fram með Rapping Is Fundamental áður en þú framleiddir fyrir neinn?
Easy Mo Bee: Já. Ég myndi segja í kringum 1986. Við vorum öll þrjú frá Lafayette Gardens. A.B. (frá Rappin ’Is Fundamental) er frá 433 byggingunni. Ég var frá 411. Ég og hann byrjuðum að hanga og hann sagði mér að hann færi í Sarah J. Hale menntaskólann. Og Stóri pabbi Kane var að fara í framhaldsskólann í Sarah J. Hale, svo þeir þekktust vel og voru vanir að hanga. Reyndar, í lok Set It Off, þar sem Kane segir, vil ég hrópa út Debonair Three, það var AB, Kane og minn maður Að skilja hver var frá byggingu minni 411. Þeir voru með lítinn hóp, The Debonair Three og Kane fóru gjarnan í baráttu á Sarah J. Hale menntaskóladögunum. A.B. var alltaf að segja Kane, Yo, þekkir þú manninn minn Boo? Hann kallaði mig með gælunafninu mínu, Boo-Bee. Í LG heitir ég sem og það sem fjölskyldan mín kallaði mig, eða Boo.
Hann var alltaf að segja Kane, Yo, minn maður Boo, ég er að segja þér að hann fékk nokkra takta sem þú þarft að skoða, Kane. Hann var eins og Já já, allt í lagi. Loksins skoðaði hann taktana mína. Og taktarnir sem ég sýndi honum leiddu til tveggja laga á annarri plötu Kane Það er stóra pabba-hluturinn , sem voru að kalla Mr. Welfare með Kool DJ Red Alert og Another Victory. Nú allt við gerð fyrstu plötu hans, eins og á því Just Rhymin ’Wit Biz sviðinu og allt það, ég, A.B. og J.R. voru að hanga með Kane. Hann og Biz Markie myndu koma yfir vögguna mína og fara í gegnum 45s, svo þetta var upphitunin að lokum að sameinast. Eftir að hafa kallað Mr. Welfare and Another Victory af öðrum breiðskífu hans, var það það. Frá ‘86 til ‘90 var ég að gera RIF og við áttum sjálfstæðan met frá mínum manni Sudan Lawrence en ég met Kane alltaf. Þessi tvö lög eru það sem ég tel mínar fyrstu tvær auglýsingatilkynningar.
heit hiphop lög út núna
Þú veist hvað var svona umdeilt við það met á þeim tíma og það braut hjarta mitt? Hann lagði aldrei hönd mína á hnappana og sagði: Gerðu það svona. Þegar ég segi leiðbeinandinn minn er ég að tala um Marley Marl vegna þess að ég lærði hann svo mikið. Hann kom út með sama slag með Roxanne Shante.
DX: Það sýnishorn var Booker T. og MG úrtakið, ekki satt?
Easy Mo Bee: Rétt. Og náunginn sem ég lít mest upp til er að drepa mig. Ég ætla ekki að segja að mín hafi verið betri eða ekkert slíkt, en ég ef ég þyrfti að segja þá held ég að fólk hafi dregist meira í átt að enn einum sigrinum. Ég meina, komdu, þetta var Kane. Hann var maðurinn á þeim tíma, svo að allt sem hann gerði átti eftir að taka vel á móti. Svo þetta virkaði allt bara mér í hag. Annar sigur endaði með því að vera annar sigur [hlær].
DX: Varðandi að vinna með Cold Chillin ’Records listamönnum, þá lagðir þú þig í að vinna með RZA og GZA líka við snemma vinnu þeirra líka. Segðu mér frá því.
Easy Mo Bee: Í lok [Big Daddy Kane’s] Set It Off hrópaði Kane út tvo náunga sem heita Melquan og Shabazz. Og þeir gengu til mín einn daginn og við vorum í návist við Kane. Melquan, gekk að mér og sagði Yo, hvað er að G? Ég er Melquan og kíkti nýlega í Kane-liðinn. Ég vil að þú vinnir með rapparanum mínum. Hann heitir Snillingurinn. Og ég var eins og Já? Hann sagði Yo, ég er að segja þér það. Við fengum heila sveit. Þetta er bara sú fyrsta. Hann byrjaði að brjóta þá niður og sagði: Við fengum Ghostface Killer , við fengum Prince Rakeem og við fengum annan kött sem er veikur í stíl. Við köllum hann Ol ’Dirty Bastard. Hann stendur þarna og segir mér þetta allt og er eins og það sem þeir eru að gera er að bræða bardagaíþróttahugtakið við Hip Hop. Hann er að segja mér allt þetta, og það er langt umfram mig, þannig að ég stend þar og í mínum huga er ég eins og Já, hvað sem er. Melquan sagði stöðugt: En ég vil virkilega að þú vinnir með rapparanum mínum.
Sá rappari var The Genius og hann endaði með því að skrifa undir Cold Chillin. ’Svo ég framleiddi 10 lög og bróðir minn endaði eins og fimm eða sex. Við stjórnum eiginlega allri þeirri plötu Orð frá snilldinni . Og Jesse West, félagi Kool Keith, framleiddi fyrstu smáskífuna Come Do Me, sem þeir voru að reyna að ýta við honum í raunverulegu viðskiptaljósi. Ég held að það hafi í raun verið sekúndur áður en ég vann með The Genius, Melquan setti mig saman við Prince Rakeem, sem hann var nefndur á þeim tíma. Prince Rakeem, sem er RZA núna, átti einn samning við Tommy Boy.
DX: Já, og þeir settu út Ooh við elskum þig, Rakeem. Ég man eftir þeirri skrá.
Easy Mo Bee: Smáskífa hans Ooh We Love You, Rakeem var A-hliðin, og B-hliðin var Sexcapades. Ég hafði framleitt B-hliðina. Svo var fullt af remixum og svoleiðis svona inn á milli. Svo sagði ég við sjálfan mig: Nú fékk ég tíma undir belti. En enginn mun vita hvort ég geri ekki eitthvað í því núna þegar ég fékk athygli á mér. Ég er að hugsa að ég vildi láta stjórna mér. Svo ég hugsaði: Hverjir eru allir með? Og ég tók ekki langan tíma að vita hver ég ætti að leita að því í laginu Paid In Full sagði Eric B. Who we rolling with? Við rúllum með RUSH! [Hlær] Ef þér var ekki stjórnað af Russell Simmons og RUSH, þá varstu ekki að gera það! Það var þar sem allir voru og ég sagði: Það er þar sem ég þarf að vera. Leyfðu mér að segja þér hvernig þetta gerðist. Ég krakki þig ekki. Ég kallaði fram upplýsingar, maður.
DX: Þú meinar að þú hafir hringt í 411?
Easy Mo Bee: Já. Ég tók upp símann, hringdi og spurði hvað er númerið hjá RUSH Artist Management? Og rekstraraðilinn gaf mér númerið. Svo ég hringdi og ég er nýr í bransanum og ég fékk Kane aðeins undir belti. Það er eins og, Halló, umm, ég heiti Easy Mo Bee. Ég er bara með tvö lög fyrir plötu Big Daddy Kane og ég er að leita að stjórnanda. Og ég er að reyna að fara í þetta allt saman og stjórnandastúlkan skar mig aðeins inn og sagði: Þú verður að tala við stelpu að nafni Francesca Spero. Ef þú skilur eftir númerið þitt, þá læt ég hana hringja í þig. Svo ég fékk að tala við Fran og ég er að reyna að útskýra fyrir henni aftur að ég hafi framleitt Kane og Genius. Rétt mitt í öllu sagði hún, ég veit hver þú ert. Ég hrökk við og sagði: ‘Gerirðu það? Hún sagði: Já og byrjaði að brjóta niður vinnu mína fyrir mér. Hún sagði: Komdu með spólu og látum okkur sjá hvað við getum gert.
Svo ég kom inn og byrjaði að versla dótið mitt frá þeim degi. Þetta var bara svangur klifur, maður. Ég vann eins mikið og ég gat. Að vinna úr vöggunni minni reyndi ég að setja út eins mikið af dóti og ég gat. Það var fjöldi fólks á [RUSH Artist Management] skrifstofunni sem hrasaði um hvort annað og reyndi að koma hlutunum í verk, frá markaðssetningu, til kynningar, til raunverulegs A&R. Ég endaði á því sem var búið til sem RPM. Það var stjórnun Rush framleiðenda. Það var bara blessun að vita að ég kallaði til Upplýsingar og tengdist og að vera þarna var eins og stormsveipur. Þú labbar inn á skrifstofuna og sérð Run DMC, EPMD, rekast á Rakim, Beastie Boys eða hvern sem er. Og ég var samt hópur, maður [hlær]. Það var eins og Yo, það er Run DMC!
Hve auðvelt Mo Bee & Miles Davis tengdust Doo-Bop plötunni
DX: Svo hvernig leiddi það til þess að þú vannst með Miles Davis?
Easy Mo Bee: Fran hringdi í mig einn daginn og sagði: Miles hefur hangið með Russell og hann vill komast í Hip Hop. Getur þú sett saman borði eða spólu með slögum sem við getum spilað fyrir hann? Ég sendi honum líka dót frá nokkrum framleiðendum hérna. Út af öllum framleiðendum, einhvern veginn valdi hann mig. Fran sagði mér, ég ætla að setja spólu saman fyrir þig. Spólan samanstóð af lögum fyrir fólk sem ég hafði gert, eins og hún setti líklega Kane lögin þarna, sumt af The Genius, Rappin ’Is Fundamental og svoleiðis. Fundinum var skipulagt að vera heima hjá Miles. Hann bjó á Central Park West á þessum tíma, á milli 88. og 89. aldurs. Ég kom að húsinu og hann var með spóluna eða segulbandið sem Fran sendi honum. Á segulbandinu var True Fresh MC frá Genius.
Miles var sérvitringur. Hann hreyfði sig svolítið til vinstri eða hægri og hann kinkar kolli en segir ekki neitt. Upp úr engu bendir hann á hljómtækin í skemmtistaðnum sem það var að spila úr og sagði: Þú getur gert það fyrir mig? Ég var eins og þú svona? Hann sagði Já. Já. Þú getur gert það fyrir mig? Ég sagði aftur, Já örugglega. Hann spurði mig aftur eins og hann vildi vera viss með því að segja Nah nah, þú getur gert það fyrir mig? Ég sagði: Já, Miles gerum það! Svo við fórum inn í stúdíó og byrjuðum að gera efni, og það var ótrúlegasta efnafræði sem þróaðist, maður. Eitt lag breyttist í fulla plötu.
DX: Arfleifð Doo-Bop. Ég man eftir myndbandinu við Doo-Bop lagið líka.
Easy Mo Bee: Já, þetta endaði með því að vera síðasta platan sem hann bjó til. Og það vann besta R & B hljóðfæraleik fyrir Grammy. Hann veitti mér fullkomið sjálfræði til að nefna lögin og titla plötuna. Við myndum klára lag og ég myndi spyrja hann, Yo Miles, hvað við munum kalla þetta? Hann myndi líta á mig og segja, Shit, ég veit það ekki einu sinni. Nefndu það. Ég gef ekki skít. Hvað sem þú vilt kalla það. [Hlær] Svo ég byrjaði að koma með þessa titla, og það var soldið auðvelt vegna þess að alltaf þegar ég notaði taktana mína með disklingunum þá með SP-1200, þá myndi ég gælunafnið mitt. Sum gælunöfnin sem voru á þessum diskum hvað sem taktinum var, eða ég myndi hugsa betur og koma með titil fyrir eitthvað. Titlar plötunnar eru allir smíðaðir af mér eins og Mystery, The Doo-Bop Song, Chocolate Chip, Duke Bootie.
DX: Athyglisvert að þú segir þennan síðasta titil. Duke Bootie var rappari á þeim degi sem kom fram á stórmeistaranum Flash og The Furious Five's The Message Pt. 2 (Lifun).
Easy Mo Bee: Nákvæmlega! Hann var á þeirri braut með stórmeistaranum Flash og þeim. Ég hélt að þetta nafn væri bara villt og brjálað. Svo ég vildi bara heiðra þennan náunga. Sérvitringur alveg eins og Miles. Svo fékkstu virkilega hraðvirkan Jazz disk sem kallast High Speed Chase. Og svo til að bæta við meira andrúmslofti hafði ég hljóðáhrifin til að hljóma eins og raunverulegur bílaelting.
DX: Það var mikið af sýnatökum af Jazz á þessum tíma, svo það hljómaði eins og sú plata væri hápunktur fyrir þá tíma rapptónlistar. Og fyrir Afrocentric diaspora sem var í tísku.
Easy Mo Bee: Manstu snemma á níunda áratugnum þar sem Tone Loc, Young MC, MC Hammer, og það voru þeir sem unnu Grammy og allt? Ég hélt áður að þeir ættu hlutina sem kallast Grammy Curse, eins og að segja Þegar þú vinnur Grammy, þá er það það. Þú ert búinn. Við hrasumst yfir hvert annað núna í Hip Hop til að fá Grammy, en þá var ekki hampað því að vinna Grammy.
DX: Rétt, hvernig Grammy fyrir besta nýja listamanninn var áður kallaður Koss dauðans verðlaun með dæmi um níunda áratuginn eins og Men At Work eða Christopher Cross.
Easy Mo Bee: Já, jafnvel þó að það sé talið mesta afrekið í tónlist, þá var því illa haldið á þeim tíma. Og Miles Davis sannarlega, vann Grammy og ég byrjaði að segja við sjálfan mig eins og Awww yo, þeir verða eins og fyrir mig, ‘Þú fórst yfir, maður.’
Easy Mo Bee rifjar upp fyrstu vinnu sína með Biggie & Craig Mack
DX: Hvernig kynntist þú Biggie fyrst?
Auðvelt Mo Bee : Fran hringdi í mig. Hún hafði kallað mig undir nafninu mínu frá því að ég þekkti mig þá vel og sagði: Boo, Andre Harrell í Uptown og Puffy eignuðust nýjan listamann og ég vil að þú spilar eitthvað efni fyrir þá. Farðu bara þarna og spilaðu eitthvað fyrir þá. Athugaðu þá bara. Þú veist aldrei hvort eitthvað gæti komið fyrir þig með þeim. Svo ég fór þangað. Ég myndi segja kannski fyrr en það, kannski hálft ár að minnsta kosti þar á undan, ég var í íbúð Mister Cee. Mister Cee ólst upp í húsinu mínu á áttundu hæð og ég bjó á þeirri elleftu. Við bjuggum í sömu íbúðalínu. Sem krakkar vorum við að stinga höfðinu út um gluggann og hann myndi líta upp og vera eins og Yo, hvað með Boobie! Og ég væri eins og What up, Calvin! [Hlær] En þegar hann varð eldri flutti hann þaðan og fékk eigið vöggu.
Svo að ég var yfir íbúðinni hans einn daginn, og hann var eins og Yo, athugaðu þennan náunga, maður. Og hann var með kynningu á náunganum sem hann sagði að héti Biggie Smalls, bara í frístíl yfir hljóðfæraleik. Svo þegar ég var á skrifstofunni til að sjá um listamanninn sem Andre og Puffy áttu heyrði ég tónlistina og sagði Yo! Þetta er náunginn sem Mister Cee lék mér heima hjá sér. Andre sagði að við fengum Hver er maðurinn? hljóðrás sem er gefin út á Uptown hér og við þurfum lag fyrir þá hljóðmynd. Við þurfum að þú gerir eitthvað með þessum nýja listamanni sem við erum að búa okkur undir.
DX: Craig Mack’s Verkefni: Funk Da World er í raun gleymd perla af plötu og þú framleiddir nokkur lög á henni. Getur þú talað um gerð Flava In Ya Ear?
Easy Mo Bee: Ég ætlaði að segja að fólk hafi tilhneigingu til að gleyma því að Craig Mack féll eins og sekúndum áður en Biggie. Ég býst við að það sé bara með tilliti til þróunar sem Puff hafði Craig tilbúinn svolítið fyrir Big. Hér förum við aftur með aðra sögu: Flava In Ya Ear átti að vera lag Apache.
DX: Þú meinar Gangsta Bitch Apache?
Easy Mo Bee: Já.
DX: Hvíl í friði til bróðurins.
föst í skápnum pt 23
Easy Mo Bee: Já herra. Ég gaf honum þennan takt og ég hélt áfram að athuga eins og, Yo, settirðu eitthvað í hann? Apache var eins, Nah, ég hef ekki gert það vegna þess að ég er að gera sýningar og svoleiðis svoleiðis. Ég er á ferð með Naughty By Nature og mun koma mér að því. Svo þegar ég kom yfir á Bad Boy og spilaði efni fyrir Puff, var ég með segulband, ekki satt? Hann átti ekki að heyra það. Einhvern veginn hafði segulbandið sem ég kom með þarna ennþá Flava In Ya Ear barið á segulbandinu. Ég bjó ekki til nýtt segulband og sagði, Hey já, ekki setja þennan slag á það segulband. Svo þessi taktur kom á og Puff sagði: Yo, hvað er það? Og rödd mín varð raunveruleg, raunveruleg löng og í mínum huga er ég eins og Awww. Ég hafði alvöru lága rödd og ég sagði: Yo, Apache heldur því. Puff sagði Hvað? Ég mun klippa þér ávísun fyrir það núna strax ! Beat seld! Ég var eins og Homeboy á ferð og ég veit ekki hvenær hann kemur aftur. Ég verð að fá peningana mína, maður [hlær]!
Hvíl í friði til Apache, maður. Alltaf þegar ég sá hann var bróðirinn með bjartasta brosið. Þegar þú gekkst upp að honum, þá var þetta öll aura hans. Hann var lifandi, raunverulegur litríkur bróðir hvað persónuleika hans varðar. Og hrópa til Nikki D því það var hermaðurinn hans. Þeir voru alltaf hlið við hlið. Fyrsta rappkonan í Def Jam. Engin vafi.
DX: Ertu með einhverjar baksögur sem fjalla um Hype Williams við þá myndatöku?
Easy Mo Bee: Í fyrsta lagi mætti ég til myndbandsupptöku. Og ég veit ekki hvernig þetta gerðist, en öllum var sagt að klæðast einhverju svörtu. Og ég mætti með liti sem féllu algerlega ekki saman við það. Og Hype sagði: Yo, hvað er að litunum þínum, maður? Einhvern veginn endaði ég með því að komast ekki í myndbandið.
DX: Svo þú varst sendur heim vegna þess að þú varst ekki með svartan fyrir myndatökuna?
Easy Mo Bee: Þeir voru eins og, Yo, við erum að reyna að hafa þetta allt svart, maður.
DX: Svo þú varst of litrík fyrir naumhyggju í útliti myndbandsins?
Easy Mo Bee: Já, ég átti að vera í myndbandinu. Ég var þar. Það er mynd af mér sem ég geymdi í tölvunni minni úr myndatöku. Þetta var eins og brot á myndbandinu og allir áttu stund þar sem þeir voru saman í hópmynd. Ég veit ekki. Það sem er mikilvægara er að platan kom út og heimurinn naut hennar. Veistu hvað ég er að segja?
Og frumritið að remixinu, Puff átti hugmyndina að því að breyta remixinu eins og Big Daddy Kane og The Symphony af Juice Crew.
DX: Eins og posse cut.
Easy Mo Bee: Já, með öll þessi mismunandi emcees fara á eftir öðru. Þetta var geggjuð uppstilling. Þú ert með Biggie fyrst, Craig Mack í öðru lagi, Flipmode Squad’s Rampage og LL Cool J, svo loksins kom Busta eitt. Það sem var athyglisvert var að LL á þessum tíma var frábær hlutur sem kom fyrir hann. Ég held að það hafi knúið hann aftur í stjörnuhimininn vegna þess að hann hafði það áður 14 skot í hvelfinguna . Það voru nokkrar plötur þarna eins og Back Seat Of Jeep minn, Pink Cookies og svoleiðis. En Hip Hop var að breytast og mikil athygli var að lenda á mörgum nýrri rappurunum. Svo yngri rappararnir gætu hafa skyggt á 14 skot í hvelfinguna . En þegar hann fór á Flava In Ya Ear (Remix) var hann kominn aftur, elskan! [Hlær] Og hann drap það. Útlit LL á Flava In Ya Ear gerði líka svo mikið fyrir feril hans. Og hann kom út með sína Herra Smith plötu, og ég framleiddi lag á henni sem heitir Life As.
DX: Hver var munurinn á vinnusiðferði Biggie og Craig Mack í vinnustofunni?
Easy Mo Bee: Jæja, munurinn á þessu tvennu var sá að Craig Mack var örugglega líflegri og meira spenntur persóna og persóna. Stór var týpan til að halla sér bara aftur og slaka á. Stór var ekki hoppandi. Hann myndi kannski freestyle fyrir sig og standa á einum stað. En hann var ekki að hlaupa um vinnustofuna af allri þessari orku. Þetta var Craig. Svo ég varð að koma til móts við þá orku. Það passaði bara. Puff var eins og, Já, gefðu mér þetta. Það verður fyrir nýja rapparann minn. Þannig lýsti Puff Craig Mack, nýja rapparanum mínum. Hann hafði þennan brjálaða drykkfellda stíl. Ég veit ekki hvort einhver sagði þetta einhvern tíma, en Craig Mack minnti á persónuleika Biz Markie fyrir mér.
DX: Já! Algerlega. Hann hafði báðir líka þennan geðveika, brjálaða svipbrigði sem hluta af ímynd þeirra.
Easy Mo Bee: Já ég man eftir því. Ég veit ekki hvort einhver hafi einhvern tíma litið á það þannig, en ég er að hugsa um hvað er að gerast og ég var eins og, maður, þetta er að komast í hring. Marley Marl hafði mikinn áhrif á mig og Biz Markie var einn af listamönnum hans. Flava In Ya Ear var í raun óður til Marley mjöl ’S Droppin’ Science (Remix) fyrir Craig G. Og þá er Craig á braut minni með fylleríið og ég var eins og Yo, þetta er allt að þróast almennilega [hlær].
Easy Mo Bee endurskoðar gerð tilbúins til að deyja
DX: Svo þú varst fyrsti framleiðandinn sem fenginn var til að vinna með Biggie við Tilbúinn til að deyja. Og einn af upprunalegu framleiðsluflokki Hitmen frá Puff.
Easy Mo Bee: Ég lauk við að gera það sem fólk kallar ljónshlutamagn plötunnar. Ég gerði sex lög: titillagið Ready To Die, Gimme The Loot, Friend Of Mine, The What og Machine Gun Funk.
DX: Hver var uppáhaldslagið þitt Tilbúinn til að deyja og hvers vegna?
Easy Mo Bee: Trúðu því eða ekki, það er næstum eins og jafntefli milli Warning og The What. Þegar við útskýrum hvernig lagið var búið til eins og kjaftæði eins og hann er að segja söguna á viðvörun, með snörurnar smakkandi eins og dah-boom-doom-tah ! dah-boom-doom-tah! Ég hélt að trommurnar væru bara EQ’d svo brjálæðislega, og það er ein besta EQ’d plata sem mér fannst eins og alltaf. Út af öllum plötunum voru trommurnar bara að slá svo mikið á Warning. Allt hljómaði bara rétt.
Og svo alger andstæða þess, The What. Það var ekki trommað upp. Það var þessi hrái, grimmi ... Og [Biggie og Method Man] hljómuðu vel á þann þar sem allar skrárnar sem hann hafði gert fram að þeim tíma [fyrir Tilbúinn til að deyja ], það var bara ... Hvernig get ég útskýrt það? Mikil framleiðsla sem fór í það í langan tíma. Og ef eitthvað, ef ég þyrfti að bera það saman við eina eina plötuna við The Hvað væri eins og Premier’s Unbelievable.
DX: Engin vafi.
Auðvelt Mo Bee : Þetta var afslappaðra. Virkilega hrátt. Virkilega grimmur. Það var ekki nauðsynlegt að hafa þessa svokölluðu uppbyggingu í takt. Sérvitringarkrókar sem framleiðendur búa til með snörurnar sem slá virkilega mikið. Naw. Þetta var dópslag. Það er dóp, en það ætti ekki að vera dópara en rapparinn. Ekki betri en emcee. Ef ég get lýst því, sagði einhver mér að það væri þannig sem Nas valdi taktana sína. Slög sem eru ekki stærri en hann. Það verður að vera gott, en getur ekki verið stærra og háværara en hann. Það verður að vera bara nóg í bakgrunni til að bera það sem hann segir. Og fyrir mér var það Hvað. Þetta var líka ótrúlegt Premier.
DX: Lore segir að þetta hafi bara verið beinagrind af takti sem ekki var einu sinni raunverulega lokið. Í gömlu XXL grein, Premier var vitnað til þess að Biggie ætti ekki mikla peninga eftir af upptökufjárhagsáætlun sinni, og hann steig til Premier til að vonandi horfa upp á hann til að koma honum framhjá þeim takti sem hann hafði til að ríma á.
Easy Mo Bee: Rétt.
DX: Fannst Biggie vera hræddur við vers eða rímhæfileika Meth? Að fara fram og til baka, það virtist sem þeir væru að reyna að stærða hvort annað upp.
Easy Mo Bee: Ó já, það heyrist á plötunni. Þeir fara á hausinn. En það góða við það var að þú hafðir ekki heyrt það lengi. Kannski eins og Black Moon eða Smif-N-Wessun. Það sem ég er að fá er að það voru EPMD-eins og fram og til skiptin. Annar er að segja tvo strika, og hinn segja einn strik, og þeir henda honum fram og til baka. Þú veist, við getum sagt að þeir hafi farið á hausinn, en einnig var margt af því hugsað og sett saman. Þeir skipulögðu það. Þeir urðu að skrifa það og setja þetta svona saman.
DX: Hvernig kom Meth í kastið, sérstaklega sem eini annar rapparinn sem kom fram á plötunni?
Easy Mo Bee: Ég get aðeins ímyndað mér að Puff hafi haft A & R’ed það. Það var líklega hann sem dróst saman Aðferð Man að koma inn. Kannski fannst honum það góð hugmynd að setja Meth á lagið. Þar sem Meth er eini eini þátturinn á plötunni er það líka frábært því í dag til þess að kettir gætu búið til plötur fengu þeir slatta af eiginleikum til að hjálpa til við að bera plötuna til að láta hana seljast. En þá fékkstu Big sem aðeins var með eina manneskju þarna og Craig Mack hafði engan Verkefni: Funk Da World .
DX: Ég heyrði taktinn fyrir Warning átti upphaflega að vera fyrir Big Daddy Kane, og hann gaf hann áfram?
Easy Mo Bee: Já það er satt. [Hlær] Það er satt.
DX: Áhrif Kane virðast vera X þátturinn á þroskastigi ferilsögu Biggie. Og sú staðreynd að Warning, eitt besta lagið og slær á Tilbúinn til að deyja , var upphaflega fyrir Kane er átakanlegt. Útskýrðu hvernig það gerðist.
Easy Mo Bee: Ég átti íbúð við Gates og Greene. Kane var vanur að koma yfir húsið mitt og þetta var um það leyti sem hann var að gera þessar plötur eftir Cold Chillin eins og Veteran's Day. Við vorum mjög þéttir á þessum tíma. Ég lenti nokkur lög á þeirri plötu líka.
Svo ég er að spila lög fyrir hann einn daginn. Ég kem að þessum [Viðvörun] slá og segi, Yo Kane, það er Isaac Hayes. Það er skíturinn þinn. Hann sagði: Spilaðu næsta takt. Ég sagði Yo maður, að Isaac Hayes, hundur! Það er skíturinn þinn, maður. Hann sat með púði og skrifaði. Aftur sagði hann við mig, ég sagði spila næsta takt. Svo ég sagði einu sinni enn, í þriðja sinn: Ertu viss, maður? Hann svaraði bara: Spilaðu næsta takt. Svo ég sagði: Allt í lagi, maður. Seinna rökfærði hann mig með því að segja Nei þú lékst mig ekki þann takt! [Hlær] En ég gerði það. Ég gerði. Það sem fólk veit ekki er að takturinn var gerður fyrir Kane. Ég get dregið diskinn út með þessum slætti og hann hefur nafn hans ennþá.
Hvernig Big Daddy Kane & Ice Cube höfðu áhrif á Biggie
DX: Í an XXL grein fyrir nokkrum árum lýsti Ice Cube því yfir að Puffy viðurkenndi fyrir honum að Biggie og Puffy hefðu hlustað Amerikkka’s Most Wanted áður en þeir gerðu Tilbúinn til að deyja. Kemur þessi fullyrðing eða viðurkenning frá Puffy þér við?
Easy Mo Bee: Vá, ég vissi það aldrei. En ég mun segja það Amerikka’s Most Wanted er ein af uppáhalds plötunum mínum. Og ég skal segja þér af hverju. Vegna þess að það var manna sprengjuflokkur Public Enemy. Hrópaðu til Hank Shocklee og Keith Shocklee. Þeir komu á aðeins seinna tímabili en Marley Marl, en ég sagði það ekki fyrr að Bomb Squad hafi mikil áhrif á Easy Mo Bee. Mjög áhrifamikill Easy Mo Bee! Öll sköpun þeirra voru klippimyndir. Guð minn góður, maður! Og það er ein af ástæðunum fyrir því Amerikkka’s Most Wanted var ein af uppáhalds plötunum mínum. Bara lögin, ég get ekki [andvarpað] ... Við skulum orða það svona: Amerikka’s Most Wanted var bara önnur Public Enemy plata. Það er bara að þeir voru með Ice Cube ofan á því. Dópasti hlutur alltaf á þeim tíma. Hrópaðu til Klaki , maður. Klassískt, maður. Það fellur í söguna hjá honum og Sprengjusveitinni. Mín uppáhalds.
DX: Hvað er líka sannfærandi hvað varðar Ready To Die’s pólitískt siðferði og tónlistarleg tengsl við Cube, Kane og Bomb Squad var að þessir listamenn voru aðeins í samstarfi um lag Public Enemy, Burn Hollywood Burn. Hverjir voru uppáhalds rapparar Biggie? Ég heyrði DJ E-Swift frá Alkaholiks segja ekki alls fyrir löngu í viðtal að þeir túruðu með Biggie árið 1993 og að Biggie hefði sagt þeim frá því hvernig rappstíll hans var undir sterkum áhrifum frá King Tee. Heyrðirðu það einhvern tíma frá honum?
Easy Mo Bee: Nei ég gerði það ekki. En Big sagði mér að hann elskaði og lærði Big Daddy Kane soldið hart. Hann elskaði Kane.
DX: Það sem er sorglegt er að hann dó í L.A., en hann hugsaði um hversu elskaður Cali var og þú gætir heyrt það í tónlist hans á Tilbúinn til að deyja . Og fyrir okkur að tala um Amerikka’s Most Wanted áhrif á framleiðsluhátt þinn og þú heyrir Little Ghetto Boys sýnishorn Dr. Dre frá The Chronic í fyrsta lagi plötunnar Things Done Changed. Svo þess vegna varð ég að spyrja um áhrif vestanhafs.
Auðvelt Mo Bee : Jæja, hugsaðu um það, hann var líka mikill aðdáandi Ice Cube.
DX: Skynsamlegt. Ice Cube er sagnameistari. Og Biggie lét þér líða eins og þú værir í kvikmynd eða eins og hann væri að predika úr ræðustól Tilbúinn til að deyja .
Easy Mo Bee: Tvö af lögunum sex sem við gerðum eru sögur: Warning og Gimme Da Loot. Áhugavert. Þegar við gerðum fyrst Gimme The Loot fólk spurði mig, Yo, hver er hinn náunginn á laginu? Ég yrði að segja þeim, það er hann [hlær]!
DX: Var það forsendan fyrir því að gera það lag og slá það?
Easy Mo Bee: Margoft að gefa Big slög, við myndum prófa alls konar hluti. Þú veist, það er það sem þú heyrir í dag, en við myndum fara í gegnum kannski tvo, þrjá eða fjóra hluti til að sjá hvað raunverulega myndi virka. Aðeins ákveðnir hlutir passa raunverulega saman. Eins og til dæmis, á Gimme The Loot með þessum látlausa, afslappaða, virkilega rúmgóða og opna grasflöt sem Biggie gæti bara spýtt út um allt. Það passaði. Rétt eins og Public Enemy, með Chuck D og þeim, myndu hlutirnir stundum vera háværir og árásargjarnir eins og [líkja eftir rödd Chuck D], Hér er það! Það er viðeigandi. En þeir myndu eiga aðrar plötur eins og Pollywannacracka [frá Ótti við svarta reikistjörnu ] fyrir samtalið, og það er ekki nauðsynlegt að vera svona hávær því þeir vilja að þú heyrir hvað þeir eru að segja. Þannig var takturinn á Gimme The Loot. Takturinn var hógværari, eins og hushed svolítið fyrir hann að segja söguna. Hljóðáhrifin og hlutirnir í versunum myndu hjálpa til við að leggja áherslu á það sem hann var að segja, en í grundvallaratriðum var takturinn þagnaður eða hljóðnaður. Þetta var bara allt fullkomið, maður. Og þá kom sá tími að krókurinn var með háværð. Það er eins og þegar Chuck kom inn með Hérna er það! Sami hlutur og Biggie sagði: Gimmie herfangið! Gimmie herfangið! Það er tími fyrir allt sem á að gerast á ákveðnum tímapunktum.
Viðvörun var önnur. Hann er að segja sögu. Ekki gera of mikinn hávaða eins og [hljóð úr viðvörunarsýnishringnum og trommunum]. Það og par dregin fram hér og þar úr strengjunum, sem táknuðu eftirvæntingu. Og það byggist upp. Það er eins og saga. Þú veist?
DX: Hvað var skapandi ferli Biggie við gerð laga og texta hans? Hvað stóð þig helst við?
Easy Mo Bee: Margoft voru taktarnir kynntir honum áður en textar hans voru jafnvel skrifaðir. Hann myndi fá lag og hann gæti skrifað eitthvað við það. Og þá myndi hann komast á það og gæti verið eins og, Nah, það gengur ekki. Svo við verðum að breyta taktinum og þá passar það loksins. Þetta var fullt af höggum og missum, reynslu og villum.
DX: Fólk talar alltaf um nautakjötið milli Tupac og Biggie áður en ævi lýkur. En ég vil spyrja þig um það sem þú varðst vitni að í vináttu þeirra og vinna með þeim samtímis í sömu vinnustofu. Hver var efnafræðin á milli þeirra sem þú manst best þegar þú framleiddir og tók upp Runnin ’From The Police?
Auðvelt Mo Bee : Ef þú vilt að ég muni eftir því tímabili og þeirri lotu, þá voru þeir vinir, maður! Það voru vinir að drekka sama áfengi og reykja sama illgresið. Pac hafði áhöfn sína, The Outlawz þarna uppi. Mopreme og Rappin ’Is Fundamental var þarna, því við vorum að syngja á plötunni, og fullt af köttum úr verkefnum mínum var þarna uppi. En fundurinn var skemmtilegur og ekkert nema ást og fjöldi sköpunar í gangi. Það er besta leiðin til að lýsa þinginu. Verkfræðingurinn minn Eric Lynch var hálf svekktur yfir því hversu fjölmennur hann var. Stundum þurfti hann að halla sér fram yfir SSL-borðið. Hann gat ekki sest niður meðan hann sneri hnúðunum. Það er bassalína í upprunalegu útgáfunni. Farðu aftur og hlustaðu á þá plötu. Ég spilaði bassalínuna í beinni útsendingu alla þessa plötu frá SP-1200 í gegnum multi-pitch. Þetta var eins og bassagítar sem trallaði og ef ég klúðraði var það eins og þú myndir koma með það aftur og stinga mér í samband.
DX: Engar lykkjur yfirleitt?
Easy Mo Bee: Ég spilaði á bassa alla leið í gegnum diskinn. Ég var vön að gera áhugaverða hluti af þessu tagi. Ég var vanur að segja verkfræðingnum mínum: Komdu bara með mig aftur og kýldu mig inn. Ég vissi að 2Pac var stórt í fönkinu og mat það allan playas hlutinn. Svo ég vildi búa til eitthvað lauslegt.
DX: Biggie var líka stórkostlegur að hafa húmor. Hann hafði húmor líka í textunum sínum, en hafði líka feimni sem ég man eftir að hann sagði. Var hann einhvern tíma feiminn í kringum þig eða einhver brandari tegund?
Auðvelt Mo Bee : Ekki feiminn en kannski maður með ákveðin orð þegar hann var alvarlegur. En já, algjör prakkari stundum líka!
DX : Var Tilbúinn til að deyja vinnuheiti plötunnar við upptökur á plötunni? Eða var það eitthvað annað?
Easy Mo Bee: Ready To Die var, eins og ég man það, í raun fyrsta lagið sem við tókum upp fyrir plötuna eftir að hafa gert Party & Bullshit. Það gaf tóninn fyrir restina af plötunni.
DX: Það er mikilvægt að hafa í huga því það talaði um veikleika hans gagnvart móður hans og móður frumburðar hans.
Easy Mo Bee: Í upphafi átti ég létt samtal við hann og spurði hvers vegna hann teldi sig tilbúinn til að deyja. Á þeim tíma hafði ég aldrei unnið með neinum með jafn áræði og því vildi ég endilega vita.
DX: Var hann þá bara hreinskilinn varðandi líf sitt og tilbúinn að gefast upp? Brautin hefur grátandi undirtón. Sérstaklega kórinn.
joe budden rage and the machine review
Easy Mo Bee: Hann sagði mér að móðir hans væri með brjóstakrabbamein, stelpan hans væri ólétt og að það væri erfitt fyrir hann á götum úti að reyna að hafa pappír í vasanum. Með öðrum orðum, mér er alveg sama. Ég mun ræna, stela, gera allt sem þarf til að ég lifi af - að þeim stað þar sem ég er „tilbúinn til að deyja“ fyrir þetta blað. Það var hans afstaða.
DX: Hann var langt frá því að vera R & B listamaður, en hann hugsaði í rappstíl sem var svipaður og hvað varðar konurnar næst honum í lífi hans. A lá Me & My Bitch, Ready to Die og Juicy. Flestir rapparar þá töluðu um konur sem erfiðar eins og 2 Live Crew, She Watch Channel Zero frá Public Enemy eða Jane lög EPMD eða Golddigger. En Biggie virtist vera að leita að lausnum með öllum þeim ráðum sem nauðsynlegar voru til að sjá fyrir þeim.
Easy Mo Bee: Nákvæmlega. Junior Mafia notaði stríðni við mig og sagði mér: Losaðu þig, mán. Þú of viðkvæmur. Allt sem ég vildi að hann væri að vera meðvitaður með orðum, því stundum getum við talað okkur inn í okkar eigin tilvist.
DX: Rétt. Fór hann í frjálsum á titillaginu Ready To Die eða handskrifaði það lag?
Easy Mo Bee: Hann fór bara í básinn og sló hann út í nokkrum tökum.
DX: Vá. Næstum lækningalegt fyrir hann.
Easy Mo Bee: Mmmmm hmmm! Hann myndi ekki einu sinni stíga inn í búðina fyrr en hann vissi að hann væri tilbúinn.
RELATED: Easy Mo Bee tappað til að skora sviðsmyndir fyrir alræmda [Fréttir]
